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新課程下國(guó)際大獎(jiǎng)兒童文學(xué)叢書(shū)的出版現(xiàn)狀與問(wèn)題的論文
1998年，中國(guó)少年兒童出版社推出了《紐伯瑞兒童文學(xué)金牌獎(jiǎng)》叢書(shū)，精選歷年紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品21種，分為親情、友愛(ài)，探險(xiǎn)、奇遇，童話(huà)、幻象，動(dòng)物、自然四個(gè)系列。該叢書(shū)可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)首次較大規(guī)模且系統(tǒng)地引進(jìn)出版的國(guó)外獲獎(jiǎng)作品，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)童書(shū)出版引進(jìn)國(guó)際兒童文學(xué)大獎(jiǎng)的先河。此后，安徒生國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)、凱迪克圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)等各類(lèi)獲獎(jiǎng)作品紛紛引進(jìn)、成為出版社競(jìng)相開(kāi)發(fā)的優(yōu)質(zhì)出版資源、國(guó)外兒童文學(xué)譯介的主潮。較之于流行性讀物，這些匯聚經(jīng)典品質(zhì)、代表當(dāng)下國(guó)際兒童文學(xué)創(chuàng)作最高水平和最優(yōu)品質(zhì)的叢書(shū)出版，對(duì)于優(yōu)化本土童書(shū)出版、推動(dòng)本土原創(chuàng)兒童文學(xué)建設(shè)具有典范意義。
一、歷史：主要國(guó)際兒童文學(xué)大獎(jiǎng)的中國(guó)譯介與傳播
晚清以降，中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展始終伴隨著國(guó)外兒童文學(xué)的譯介活動(dòng)。梁?jiǎn)⒊Ⅳ斞�、周作人、鄭振鐸、梁實(shí)秋等都曾致力于國(guó)外兒童文學(xué)經(jīng)典的譯介。在本土原創(chuàng)兒童文學(xué)較為薄弱的當(dāng)時(shí)，域外優(yōu)秀兒童文學(xué)資源的引進(jìn)和傳播，為中國(guó)本土兒童文學(xué)的誕生和初步發(fā)展提供了豐厚的滋養(yǎng)，同時(shí)對(duì)域外兒童文學(xué)資源的倚重，也成為兒童文學(xué)發(fā)展和童書(shū)出版的優(yōu)良傳統(tǒng)。這些伴隨中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展歷程、為中國(guó)小讀者津津樂(lè)道的優(yōu)秀國(guó)外兒童文學(xué)作品中就不乏國(guó)際大獎(jiǎng)的作品。只是，在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，國(guó)外兒童文學(xué)的譯介較為偏向作家和作品，并未有意識(shí)且系統(tǒng)地對(duì)國(guó)際大獎(jiǎng)作品組織譯介。
兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)主要由國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)和國(guó)別性獎(jiǎng)項(xiàng)構(gòu)成。國(guó)際性獎(jiǎng)項(xiàng)有安徒生國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)、林格倫兒童文學(xué)獎(jiǎng)、意大利博洛尼亞國(guó)際兒童書(shū)展最佳童書(shū)獎(jiǎng)等。國(guó)別性?xún)和膶W(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)其評(píng)選范圍主要為該國(guó)出版的優(yōu)秀兒童文學(xué)作品，如我國(guó)的全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)、美國(guó)紐伯瑞兒童文學(xué)金獎(jiǎng)、英國(guó)卡內(nèi)基兒童文學(xué)獎(jiǎng)、德國(guó)青少年文學(xué)獎(jiǎng)、俄羅斯國(guó)家列夫·托爾斯泰兒童文學(xué)獎(jiǎng)等。
以紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)為例，該獎(jiǎng)項(xiàng)1922年由美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)設(shè)立，是世界上首個(gè)專(zhuān)門(mén)為兒童文學(xué)設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，設(shè)立初衷在于表彰和紀(jì)念紐伯瑞對(duì)歐美兒童文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)之功。該獎(jiǎng)項(xiàng)每年對(duì)上一年出版的英語(yǔ)兒童文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)選，頒發(fā)金獎(jiǎng)(newbury medal award)一部、銀獎(jiǎng)(newbury honor books)一部或數(shù)部。該獎(jiǎng)項(xiàng)自設(shè)立以來(lái)，經(jīng)過(guò)近90年的發(fā)展，已成為美國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展的重要標(biāo)尺，并在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。早在上世紀(jì)20年代，中國(guó)就已開(kāi)始對(duì)紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的譯介，如斬獲首屆紐伯瑞兒童文學(xué)金獎(jiǎng)的房龍的《人類(lèi)的故事》就以《古代的人》[1]、《上古的人》[2]、《遠(yuǎn)古的人類(lèi)》[3]等譯本傳播。而第二屆紐伯瑞兒童文學(xué)金獎(jiǎng)得主羅夫丁(h. j. lofting)的作品《陶立德博士》[4]也于1931年由開(kāi)明書(shū)店出版，出版家、翻譯家顧均正還在《付印題記》中對(duì)作家及其作品進(jìn)行評(píng)介。
安徒生國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)自1956年由國(guó)際少年兒童讀物聯(lián)盟(ibby)設(shè)立以來(lái)，每?jī)赡暝u(píng)選一次，授予兒童圖書(shū)作家和插圖畫(huà)家。與紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的譯介相類(lèi)似，一些作品在該作者獲得安徒生國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之前就已在中國(guó)譯介出版。如1960年獲獎(jiǎng)的德國(guó)作家凱斯特納，其作品《愛(ài)彌兒捕盜記》[5]早在1934年就由林雪清譯為中文并由兒童書(shū)局推出，到1939年1月，該書(shū)已經(jīng)連續(xù)6版，該書(shū)還有《學(xué)生捕盜記》[6]、《小學(xué)生捕盜記》[7]等譯本。而1970年獲獎(jiǎng)的意大利作家羅大里，其名作《洋蔥頭歷險(xiǎn)記》早在1954年就由任溶溶譯為中文并廣泛傳播。
20世紀(jì)80年代之后，隨著國(guó)外兒童文學(xué)作品的譯介力度和規(guī)模的加大，許多國(guó)際大獎(jiǎng)作品已漸次進(jìn)入中國(guó)讀者的視野，只是就紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)、安徒生國(guó)際兒童文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)之旅來(lái)說(shuō)，上述這種單個(gè)作家、單本作品的零散的譯介局面并不能很好呈現(xiàn)國(guó)際大獎(jiǎng)的完整而豐富的樣態(tài)。國(guó)際大獎(jiǎng)作品的中國(guó)傳播亟須系統(tǒng)且具規(guī)模的譯介出版行為。繼1998年中國(guó)少年兒童出版社《紐伯瑞兒童文學(xué)金牌獎(jiǎng)》叢書(shū)之后，國(guó)際大獎(jiǎng)作品陸續(xù)以叢書(shū)形式出現(xiàn)。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的系統(tǒng)引進(jìn)肇始于河北少年兒童出版社的《國(guó)際安徒生獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家書(shū)系》。該叢書(shū)匯集了瑞典作家瑪麗亞·格里鉑、英國(guó)作家依列娜·法吉恩、奧地利作家克里斯蒂娜、美國(guó)作家門(mén)得特·德瓊、意大利作家賈尼·羅大里、以色列作家尤里·奧萊夫等12位榮獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)項(xiàng)的作家作品。除了羅大里等作家早已為國(guó)內(nèi)讀者所熟知之外，更多如尤里·奧萊夫等獲獎(jiǎng)作家是第一次與中國(guó)讀者見(jiàn)面。這兩套開(kāi)風(fēng)氣之先的叢書(shū)出版之后，國(guó)外獲獎(jiǎng)兒童小說(shuō)的引進(jìn)出版蔚然成風(fēng)，域外兒童文學(xué)出版中重要品種和資源，也是各出版社角逐運(yùn)作的主要資源。相關(guān)的叢書(shū)有：《國(guó)際兒童文學(xué)大獎(jiǎng)得主經(jīng)典系列》、《國(guó)際大獎(jiǎng)小說(shuō)系列》(新蕾出版社與貴州人民出版社蒲公英童書(shū)館均推出此系列)、《全球兒童文學(xué)典藏書(shū)系》等。而隨著國(guó)內(nèi)繪本市場(chǎng)的日漸成熟和拓展，獲獎(jiǎng)繪本引進(jìn)出版也形成規(guī)模，有《國(guó)際獲獎(jiǎng)插圖大師繪本》等。
二、現(xiàn)狀：國(guó)際兒童文學(xué)大獎(jiǎng)作品出版的特點(diǎn)
首先，相對(duì)于此前零散的譯介，近十余年來(lái)國(guó)際大獎(jiǎng)作品的出版都以叢書(shū)形式出版，而納入此類(lèi)叢書(shū)出版的國(guó)際大獎(jiǎng)也大大得以拓展，即不再局限于紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)和國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，而是吸收了更大范圍更廣泛的獎(jiǎng)項(xiàng)。新蕾出版社的《國(guó)際大獎(jiǎng)小說(shuō)系列》在紐伯瑞和安徒生獎(jiǎng)項(xiàng)的基礎(chǔ)上，還囊括了卡內(nèi)基文學(xué)獎(jiǎng)、德國(guó)青少年文學(xué)獎(jiǎng)、奧地利國(guó)家兒童與青少年文學(xué)獎(jiǎng)、沃拉哥·恩·威姆佩爾獎(jiǎng)等。除此之外，《波士頓環(huán)球報(bào)》/《號(hào)角圖書(shū)》獎(jiǎng)、美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)推薦童書(shū)、美國(guó)奧本海姆白金圖書(shū)獎(jiǎng)等都進(jìn)入引進(jìn)國(guó)家大獎(jiǎng)小說(shuō)的視野。而圖畫(huà)書(shū)大獎(jiǎng)作品中，除卻國(guó)際安徒生大獎(jiǎng)插圖獎(jiǎng)，博洛尼亞國(guó)際兒童圖書(shū)插圖大展、巴塞羅那國(guó)際插圖雙年展、布拉迪斯國(guó)際插圖雙年展、聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)(unicef)年度最佳插圖獎(jiǎng)等插圖大獎(jiǎng)的作品也被納入獲獎(jiǎng)繪本引進(jìn)之列。
其次，對(duì)國(guó)際大獎(jiǎng)作品的多元開(kāi)發(fā)。如何有效利用國(guó)際大獎(jiǎng)作品資源，開(kāi)發(fā)成為富有特色的出版品成為當(dāng)下出版社的重點(diǎn)。出版社已不再局限于對(duì)單一獎(jiǎng)項(xiàng)的整理出版，而是將獲獎(jiǎng)作品深耕細(xì)作，整合與細(xì)化，進(jìn)而推出更為多元和個(gè)性的圖書(shū)。如《啟發(fā)精選紐伯瑞大獎(jiǎng)少年小說(shuō)》，匯集紐伯瑞獲獎(jiǎng)金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)小說(shuō)，著重突出其小說(shuō)文體的定位，充分利用小說(shuō)文體之于兒童讀者的影響力和市場(chǎng)。當(dāng)然，為了出版的便利，在實(shí)際操作中這種文體的限定并不嚴(yán)格。在注重獲獎(jiǎng)作品開(kāi)發(fā)的同時(shí)，以獲獎(jiǎng)作家為核心的整合開(kāi)發(fā)是較為便捷的方式。
最后，在引進(jìn)速度方面，對(duì)國(guó)外大獎(jiǎng)的譯介更為及時(shí)。新世紀(jì)獲獎(jiǎng)的許多作品也都紛紛譯介，如《啟發(fā)精選紐伯瑞大獎(jiǎng)少年小說(shuō)》中，《大衛(wèi)的規(guī)則》為2007年紐伯瑞銀獎(jiǎng)作品，而《惠靈頓傳奇》為2006年紐伯瑞銀獎(jiǎng)作品。除此之外，許多獲獎(jiǎng)作品的譯介周期被極大壓縮，在獲獎(jiǎng)之后半年甚至當(dāng)年就能譯介出版。如2010年凱迪克金獎(jiǎng)作品《獅子和老鼠》，江西科學(xué)技術(shù)出版社在同年12月就迅速出版了該書(shū)。2010年紐伯瑞兒童文學(xué)金獎(jiǎng)的《當(dāng)你達(dá)到我》則在2011年1月由北京科學(xué)技術(shù)出版社推出。
三、省思：國(guó)際兒童文學(xué)大獎(jiǎng)作品出版的問(wèn)題
作為兒童文學(xué)出版的重要資源，國(guó)際大獎(jiǎng)作品的出版熱潮中也存在一些問(wèn)題。
第一，持續(xù)建設(shè)與品牌效應(yīng)的培育。國(guó)家兒童文學(xué)大獎(jiǎng)作品如何持續(xù)開(kāi)發(fā)，有效形成品牌出版效應(yīng)，同時(shí)最大限度發(fā)揮其對(duì)本土原創(chuàng)兒童文學(xué)引導(dǎo)作用是當(dāng)下出版需要直面的一大問(wèn)題。如較早出版的《紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)叢書(shū)》是中少社《地球村》系列圖書(shū)的組成部分。該系列計(jì)劃用10年左右的時(shí)間，引進(jìn)、譯編、出版幾百種世界各國(guó)一流兒童文學(xué)作家的傳世經(jīng)典著作。遺憾的是，《紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)叢書(shū)》出版之后，《地球村》的選題并未延續(xù)，紐伯瑞兒童文學(xué)獎(jiǎng)這一重要內(nèi)容資源并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)深度和多元開(kāi)發(fā)，以致在若干年后成為出版社的共同資源。如何實(shí)現(xiàn)國(guó)家大獎(jiǎng)小說(shuō)叢書(shū)出版的品牌建設(shè)，二十一世紀(jì)出版社的《大幻想》系列的開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。作為一個(gè)持續(xù)多年并較為成熟的品牌，該社從1997年推出日本大幻想文學(xué)之后，張揚(yáng)大幻想的旗幟，跟進(jìn)了原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)叢書(shū)、德國(guó)幻想文學(xué)、幻想文學(xué)大師書(shū)系等幻想文學(xué)，形成了良好的市場(chǎng)效應(yīng)和品牌效應(yīng)。
第二，譯介質(zhì)量是達(dá)成國(guó)外兒童文學(xué)中國(guó)之旅的重要因素，優(yōu)秀的翻譯在完成作品傳播功能的同時(shí)能精準(zhǔn)傳達(dá)原文的韻味。這也是周作人、鄭振鐸、夏丏尊等兒童文學(xué)譯介先驅(qū)孜孜追求譯介質(zhì)量的原因所在。周作人在《讀安徒生〈十之九〉》中就對(duì)《十之九》采用的文言文翻譯和任意中國(guó)化刪改提出批評(píng)，并親自譯介《賣(mài)火柴的小女孩》以為示范。相較于發(fā)生期兒童文學(xué)的編譯和節(jié)譯等粗略的方式，當(dāng)前國(guó)際大獎(jiǎng)作品的譯介多采用全譯本和直譯的方式，譯介質(zhì)量、水平相對(duì)成熟。但不難發(fā)現(xiàn)，譯本質(zhì)量參差不齊現(xiàn)象依然存在，這不僅體現(xiàn)在文字內(nèi)容，更體現(xiàn)在對(duì)作者介紹等細(xì)節(jié)的處理方面。如關(guān)于圖畫(huà)書(shū)《獅子與老鼠》作者杰里·平克尼的介紹，提及該作家曾獲漢斯·克里斯琴·安德森獎(jiǎng)的提名等榮譽(yù)。很顯見(jiàn)，“漢斯·克里斯琴·安德森獎(jiǎng)”無(wú)疑就是安徒生插畫(huà)獎(jiǎng)，可見(jiàn)譯者對(duì)此類(lèi)約定俗成且已普遍通用的專(zhuān)門(mén)用語(yǔ)缺少相應(yīng)的了解。
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