鑒賞國(guó)畫(huà)的方法指導(dǎo)

　　學(xué)會(huì)鑒賞國(guó)畫(huà)對(duì)于收藏國(guó)畫(huà)是有很大的幫助的，在鑒賞國(guó)畫(huà)的時(shí)候要注意哪些方面呢?下面小編為您收集整理了鑒賞國(guó)畫(huà)的方法，希望對(duì)您有幫助！

　　一、觀大概。

　　布局要和諧，是否有作者的個(gè)人風(fēng)格，意境、意趣要深遠(yuǎn)。意境或意趣是鑒賞者對(duì)一幅畫(huà)的最初印象，好的意境或意趣，讓鑒賞者想細(xì)細(xì)看下去。任何好的筆墨技巧是為了表達(dá)意境或意趣服務(wù)的。而風(fēng)格是一個(gè)國(guó)畫(huà)家有別于另一位國(guó)畫(huà)家的特色所在，也是檢驗(yàn)一個(gè)畫(huà)家成熟與否的標(biāo)準(zhǔn)。國(guó)畫(huà)大師的作品無(wú)一不有個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

　　布局是作畫(huà)的戰(zhàn)略，是一幅畫(huà)在表現(xiàn)上最關(guān)鍵的部分。假如左邊畫(huà)一塊巨石，右邊畫(huà)一只小鳥(niǎo)，加些小草，在下面題上幾個(gè)字，蓋上印，畫(huà)是完成了，即使筆墨精妙，頗有意境，可布局不當(dāng)，畫(huà)面失去平衡，讓鑒賞者難受，就不算成功的國(guó)畫(huà)。大師潘天壽的畫(huà)，極重意境，一山一石，一蟲(chóng)一鳥(niǎo)，無(wú)不展現(xiàn)著萬(wàn)物的生機(jī)與自然界的詩(shī)意。他的畫(huà)多險(xiǎn)，多奇，多重，通過(guò)各種物象，在激烈的沖突中一一化解，最后畫(huà)面歸于平衡與和諧。他的大畫(huà)雄偉奇逸，常常給鑒賞者震憾般的審美感受。

　　二、看造型與線條。

　　造型過(guò)于失當(dāng)，人不象人，山不象山，樹(shù)不象樹(shù)，即使布局好，線條好，仍不入妙品。造型要不失情理，線條要自然生動(dòng)。但是，自然生動(dòng)的線條有各種風(fēng)格，有的秀美，有的蒼老，有的古樸，有的厚重，有的飄逸，這些線條通過(guò)表現(xiàn)不同的物象，會(huì)產(chǎn)生不同的審美感受。在這些線條中，都要書(shū)法美感。概括性地說(shuō)，吳昌碩的線條古拙，齊白石的線條蒼老，潘天壽的線條凝重，范曾的線條俊逸。沒(méi)有書(shū)法 功力的國(guó)畫(huà)作者，線條常常軟弱、油滑、稚嫩，這些線條所表現(xiàn)的物象內(nèi)涵就大為貧泛。這種畫(huà)在旅游景點(diǎn)或工藝品商場(chǎng)常見(jiàn)。

　　三、看墨色的變化。

　　有的劣畫(huà)，常常局部一片死黑，沒(méi)有任何變化，淡墨散淡而不空靈。好的國(guó)畫(huà)，講究黑分五采：焦、濕、濃、重、清。焦墨畫(huà)只宜于寫(xiě)生的便利，作為山水素材收集是可行的，任何人的焦墨山水都不可能成為國(guó)畫(huà)的上品，作為完整的國(guó)畫(huà)，焦墨畫(huà)在神韻上大打折扣。象張仃的焦墨山水畫(huà)，讓人感到口渴。齊白石的小品花鳥(niǎo)寫(xiě)意畫(huà)，意趣綿長(zhǎng)，他極精于用墨、用水與用色，他手中的毛筆在生宣上變化無(wú)窮，讓鑒賞者數(shù)十年后仍感覺(jué)到畫(huà)面的濕潤(rùn)。湖南曾經(jīng)有一個(gè)農(nóng)民花鳥(niǎo)畫(huà)家，作畫(huà)氣勢(shì)大，布局佳，筆力也很剛健，但變化過(guò)少，直來(lái)直去。他不善于用水與用色，畫(huà)面有火氣。他說(shuō)“作畫(huà)墨與色要給足”，可他給得太足了，常常見(jiàn)他的畫(huà)面墨黑一片或大紅一片，他的畫(huà)有強(qiáng)烈的風(fēng)格，但畫(huà)品不高。

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