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水彩藝術的色彩與表現(xiàn)技法探析論文
本文的一個創(chuàng)新之處就是在于對水彩藝術的色彩表達研究，通過色彩中的元素分解來劃分水與色的各種關系，通過關系的分析來驗證表現(xiàn)技法的內容。這是一種另辟思路的做法，在整個水彩的技法研究中，我們能夠真正地意識到一種觀念在逐漸形成，即水彩的重心在水不在彩，彩圍繞著水來形成各種關系，而這些關系實際上就是水與彩之間的濃重調配，水的利用，暈幅的大小以及意境的表達，這些關系巧妙的組合成了影響水彩效果的幾個重要內容，我們不僅要從理論的發(fā)展方向和趨勢上來看，更要從實踐的內涵和重要層面上來領會，在這個關鍵節(jié)點上，我們需要的是掌握其中關系的程度，也就是把握住水與彩的比例甚至結構，這樣的把握和形成的關系，充分說明了技法的內涵，能夠更加真實的把水彩的表現(xiàn)技法呈現(xiàn)出來，所以，本文選取從水彩的藝術角度來研究表現(xiàn)技法，從表現(xiàn)技法反向研究水彩的藝術。
1 水彩藝術的色彩
什么是水彩，眾所周知的是，水彩是通過以水為媒介進行色彩調配下的繪畫藝術，藝術的表現(xiàn)力要求水彩藝術的內涵必須是豐富的，必須是內涵一定的藝術價值的，從中我們可以找到很多相關的藝術信息和藝術內容。色彩的表達在水彩藝術的冠詞影響下，主要指的是水與彩的關系。通常情況下，學界對于水彩的演技一直沿用常規(guī)手段來完成，即水彩的內容主要是由于吸收了自然顏色的角度，水的作用只是一種利用，是通過借用水的特性來展現(xiàn)色的明暗，實際上我們在近幾年的研究當中更加注重的是水的重要性，而不是色，色很好表達，但是水的把握卻需要通過不同的途徑來完成，這就是水彩中色彩的特殊內涵和意義。我們需要從傳統(tǒng)的研究思維模式中剝離出來，真正的從傳統(tǒng)的內容中把握住主要特征，用新的思維和方式方法來決定水彩的主要內容。那么水是我們最為重要的選擇，也是唯一的一個新的出發(fā)點，我們通過實踐中發(fā)現(xiàn)，實際上真正地對水進行全方位的把握能夠更加真實的體現(xiàn)色彩的內容，顏色的提取很容易，顏色的濃淡也很容易，但是這些都離不開水的作用，我們說水彩實際上就是這樣一個主要內容，那么，水彩藝術的色彩能夠為我們開啟什么樣的主題，我們認為，這樣的色彩實際上包含著三組重要的關系，即水、顏料和畫紙。這三個重要的相互形成了制約的三組重要關系，水與畫紙的關系是畫紙決定了水的多少，水根據(jù)畫紙進行有效的使用，顏料和畫紙的關系在于畫紙決定顏料的厚薄，顏料根據(jù)畫紙的吸收能力進行有效的調配，水與顏料的關系是水決定了顏料的深淺，顏料根據(jù)水的使用來擺布內容和空間。
2 水彩藝術中的三組重要關系
當我們將水彩藝術的構成分為了水、顏料和畫紙三種元素，實際上還包括畫筆，這里我們?yōu)榱撕喴硎龆赃^。水與顏料是一組深淺關系；顏料和畫紙是一種薄厚關系；水與畫紙是一種濃淡關系。三組重要關系的形成源自于對最終目的的服務，即藝術創(chuàng)作。三組關系的重要作用在于構建了一組完整的分析框架，在合理有效的范圍內劃定了水彩藝術創(chuàng)作的內涵。即把握關系，產(chǎn)生技巧，營造氛圍，創(chuàng)作藝術。在這三組重要的量化關系中，我們可以詳細分析水彩藝術的內容。深淺關系，要求我們把握好度，水是水彩畫的應用媒介，利用水的透明性和光亮性能夠加強水彩的效果，把握深淺關系就是把握水的使用，如何弱化或者強化顏料的深淺，如何提高或者減少顏料的輕重，只有這樣，才能夠達到層次分明的理想效果；薄厚關系實際上是一組真正的 材料選取問題，選取材料的內容在于如何將利用畫紙的選材，有的畫紙粗糙吸水，有的畫紙細膩防水，是用畫布還是用畫紙，是根據(jù)藝術創(chuàng)作的需求來不斷來完成的，這就是我們選取藝術內容的重要方面和重要結點；濃淡關系實際上是一種合并融合的問 題，是我們要通過什么樣的方法，來發(fā)揮出水的效果，或者說是水的作用。真正意義上的水彩藝術就是在玩水，非常細膩的擺布水的存在，看不到水的顏色，卻能夠感受到水的存在，這就是水彩藝術的重要內容。水是水彩畫的靈魂，水彩畫是水的藝術。 水彩畫創(chuàng)作中的光是水的體現(xiàn)，是水的透明性、滲透性等特性在顏色中的體現(xiàn)，光給水彩畫帶來了動感明亮的屬性，讓水彩畫讓人眼前一亮。研究水彩畫創(chuàng)作中的光就是在研究水彩畫創(chuàng)作中對水的使用。光的產(chǎn)生依靠于水這種媒介對顏料的屬性的提升。 作為水彩專業(yè)的學習或者愛好者，我們都知道，如果水彩畫中的顏色能夠離開水而單獨進行創(chuàng)作，那么我們也就不需要稱其為水彩了。顏料的特性是比較濃重，顏色比較正，我們不能要求顏色的色差差距太大，所以我們保持的是顏料的本色。通過三組框架的分析和對水的認識，我們才能夠更加深入地去分析水彩藝術的色彩與表現(xiàn)技法。
3 水彩藝術的表現(xiàn)技法
首先，我們要研究的是水彩藝術在深淺關系上的表現(xiàn)技法，通過框架中的內容，我們可以合理的擺布關鍵內容，即在同等重要的地位的三組內涵關系上，水彩藝術明顯能夠更加深入地體現(xiàn)出深淺關系的內容。比如水與顏料的融合過程，我們將其融合的部分加入更多的水，從而稀釋了顏色，顏色變淺；我們使用較為吸水的畫紙，能夠讓水彩的顏色鋪的更開，光暈更完整。水彩藝術的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在水的添加上和顏料的調配上。這就是我們通過深淺關系來分析問題的實質。其次，我們要研究的是水彩藝術在薄厚關系上的表現(xiàn)技法，通過框架中的內容，我們可以非常合理的進行處理，薄厚關系上，比如顏料和畫紙，如果畫紙的材料面較為光潔，且畫紙不易吸收水分，我們則需要將水與顏料的比例調勻，著色的過程要采用更為重要的稀釋過程，采用干筆技法，這樣才能夠保障水彩藝術表現(xiàn)技法的厚重性，才能夠隨心所欲的調試顏料的薄厚，一方面不會造成水暈擴大，一方面也不會致使顏色過重。水彩藝術的表現(xiàn)技法就體現(xiàn)在下筆的過程中，能夠不斷地提高水彩畫的藝術感覺，水彩畫的表現(xiàn)技巧是必不可少的，同樣，探討水彩藝術的表現(xiàn)技法，在整個水彩藝術的發(fā)展當中也同樣是值得我們繼續(xù)探究和關注的，深淺、薄厚、濃淡三組關系框架下的表現(xiàn)技法理論需要不斷地與實踐相融合，找到更多的契合點，以支持水彩藝術表現(xiàn)技法的發(fā)生和發(fā)展。
4 結語
在探討水彩藝術的色彩與表現(xiàn)技法過程中，我們應該不斷深入地去研究水彩畫的共性和特性，我們在水彩語言的拿捏上要更加具有描述性和組織性，要能夠更加合理的處理好水彩藝術中色彩節(jié)奏的變換，水暈光圈的把握以及各種材質材料的選擇。只有如此，才能最大程度地發(fā)揮出水彩畫的藝術特點和藝術魅力，才能夠更大程度上表現(xiàn)出水彩畫中所蘊含的種種技法和表現(xiàn)力。
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