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關于中國舞劇“心理結構”方式的發(fā)展
舞劇是舞臺劇本的一種,是以舞蹈作為主要表達手段的舞臺藝術。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關于中國舞劇“心理結構”方式的發(fā)展，歡迎參考閱讀，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續(xù)關注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
長期以來,傳統(tǒng)式結構在舞劇創(chuàng)作中占主流地位,如《寶蓮燈》、《小刀會》、《白毛女》等均為傳統(tǒng)式結構的代表作品。直到20世紀80年代以后,中國舞劇的作品中出現(xiàn)了以人物內(nèi)心活動來組織舞劇結構的框架,即“心理結構”,這才脫開了原有傳統(tǒng)舞劇結構的創(chuàng)作模式。從早期的芭蕾舞劇《魂》到現(xiàn)代舞劇《閃閃的紅星》,“心理結構”方式打破了傳統(tǒng)式結構模式,并在中國舞劇創(chuàng)作中占有重要地位。
一、中國舞劇“心理結構”方式的歷史回顧
新時期以來,“心理結構”方式在舞劇發(fā)展的歷史中有兩個比較繁榮的創(chuàng)作時期。在這兩個歷史階段中,涌現(xiàn)出多部舞劇“心理結構”方式的優(yōu)秀作品。充分展現(xiàn)了舞劇“心理結構”方式擅長表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化的創(chuàng)作優(yōu)勢。
1、探索的高潮期(1980——1985)
1980年作為中國舞劇“心理結構”方式創(chuàng)作的起始時間,是因為大量具有“心理結構”方式特點的作品出現(xiàn)。雖然這一時期中國舞劇“心理結構”方式的創(chuàng)作規(guī)律尚未成熟,但是在《魂》、《家》、《蘩漪》等舞劇作品中已經(jīng)呈現(xiàn)出淡化情節(jié)的沖突,注重心理描寫的結構特點。肖蘇華指出“根據(jù)于平的分析,當時有三路人馬幾乎同時開始向舞劇‘心理’結構發(fā)起進攻。”
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