影視構圖的幾種原則

　　構圖——難以訂立標準的藝術創(chuàng)作，是對取景區(qū)內所有元素的位置及其相互關聯(lián)的規(guī)劃與布局。它大抵是主觀世界的東西，有時憑借自覺，甚至意外得之。

　　研究靜態(tài)美術，如繪畫和攝影，是掌握構圖的最佳途徑。當然，靜態(tài)攝影捕捉的是一瞬間，而電影額外增添出一個移動的空間，其構圖始終處于流動的狀態(tài)，而非固定不變。

　　主觀感受和創(chuàng)作意圖在很大程度上決定了在現(xiàn)場攝制時采取何種構圖，當然，偶有運氣和意外的影響，但在嚴格甄選的拍攝環(huán)境下，后兩者出現(xiàn)的幾率很小。除此之外，仍然有一些基本的構圖規(guī)范可以作為參考。

　　三分法

　　三分法是構圖的一大準則，即將屏幕垂直，橫向化成三個等分，隨后把演員物體和景致安置在由此分割的九個分格中。如果以前從未意識到這種構圖方法的作用，改日觀看電影時，留心觀察別人是如何取景的。你會發(fā)現(xiàn)演員通常會被安置的屏幕的邊緣，如今，很多電影都以寬銀幕形式拍攝，而一旦用平移掃描程序將寬屏電影轉自成4：3的小屏幕時，邊緣的演員就可能慘遭部分切除的厄運，除非事先使用了信箱模式。

　　如果你使用4：3拍攝模式拍攝，也能把屏幕三等分，不過構圖稍有變動，演員必需離對方稍近一些，新手常犯的構圖錯誤是把人物放在屏幕中心，四周留白。當然，也不可否認，這樣的構圖可能產生奇效，畢竟構圖最終取決于你的拍攝意圖以及風格。

　　焦點小組

　　構圖還會收到攝像機鏡頭的選擇，以及你想表達的情緒和效果的影響。例如，從下往上拍攝會使人物現(xiàn)的權威強勢，而從上面拍攝則降低了對方的氣勢。隨著情節(jié)的發(fā)展，相應改變機位，角色本色就能產生微妙的變化。選用特定的鏡頭也能達到展現(xiàn)角色個性的效果。長焦鏡能把演員和虛化的背景分割開來，適用于那些自我中心的角色。也可表現(xiàn)不合群的人。同樣，廣角鏡使遠景和近景合一，將角色合在周圍的環(huán)境中，可用來凸顯出孤寂的感受。

　　越軸

　　越軸又稱180度規(guī)則，是構圖一個不可忽視的基本原則，了解這一原則可以避免觀眾在鏡頭畫面前疑惑。但它幾乎和足球的越位規(guī)則一樣復雜，當拍攝兩個面對面的角色時，首先得設想有個一條中軸線筆直穿過兩個演員。你的攝影機必需擺在假想線的同一側邊，即使從雙方同一方位的肩膀（如左肩）拍攝符合日常邏輯，但在影片中往往失效。

　　視線

　　糟糕的視線比起越軸來，較容易解決。視線是演員在鏡頭中注視的方向。除非是與觀眾交流的畫面，正視鏡頭通常讓人感覺古怪，即使是是主觀鏡頭，（point of view shot），演員的臉部微側為佳。人們交流時一般不會真的四目交織，而是看向對方臉部的其他部位--嘴唇或眉毛，如果在攝影機后面安插一名演員，可以化解這個麻煩。

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