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唱歌表演的技巧
聲情并茂的唱歌表演,必須具備一定的心理素質(zhì)和扎實(shí)的基本功,形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一,才是藝術(shù)表演追求的最高目的。你知道唱歌有哪些表演技巧嗎?下面是小編收集整理的唱歌表演的技巧，希望對(duì)大家有所幫助。
唱歌表演技巧一
聲樂演員站在舞臺(tái)上演唱，自然離不開手勢的表演。因?yàn)槭謩菔侨祟惖囊环N“無聲的語言”,它不僅能幫助情感表達(dá)渲染氣勢,而且能夠?yàn)樾误w造型。唱戲有唱戲的“架勢”,唱歌要不要“架勢”呢?應(yīng)該說又要又不要。聲樂演員站在舞臺(tái)上必須有一種控制力,并且要按歌唱的正確姿勢來進(jìn)行歌唱藝術(shù)的表演,因此是需要有一定的“架勢”的,但這種“架勢”要擺得恰到好處。在歌唱藝術(shù)的表演中,應(yīng)該以歌唱為主,手勢動(dòng)作為輔,不可喧賓奪主,分散觀眾的注意力。手勢動(dòng)作應(yīng)該是千姿百態(tài)的,根據(jù)歌曲的內(nèi)容需要,靈活自如地做一些手勢表演。大體可歸納為“引”“定”“開”“合”“托”“錯(cuò)”幾種手勢。聲樂演員在演唱時(shí)手勢不能太多,雙手動(dòng)作要求自然、協(xié)調(diào),做到隨情而動(dòng),把手勢動(dòng)作放在有意無意之間。如果為了做動(dòng)作去故意擺弄手勢,動(dòng)作就顯得生硬、做作,失去了手勢輔助表演的意義。要把手勢動(dòng)作作為表現(xiàn)感情的一部分,形成輔助歌唱的“無聲的語言”,使歌聲、手勢與感情完全融會(huì)在一起。
唱歌表演技巧二
眼睛是心靈的窗戶,人的各種復(fù)雜的乃至細(xì)微的感情,均能通過眼睛表達(dá)出來。不同的眼光、眼神,反映著不同的心態(tài)與感情。京劇大師侯喜瑞老先生對(duì)舞臺(tái)表演中眼睛的表現(xiàn)方法有著很精辟的論述:“‘眼是心中苗’雖然是句俗語,但可以說明眼睛對(duì)表演的重要性,因?yàn)槿宋锏囊磺懈星槎家ㄟ^它看出來。所以說,手、步、身、口都對(duì)了,眼睛不精,不攏神,也沒法抓住觀眾�！焙罾舷壬撌鼍﹦〖茏踊ǖ摹把鄯ā�,對(duì)于歌唱藝術(shù)表演有很重要的參考價(jià)值。聲樂演員在舞臺(tái)上表演,要懂得“眼法”的表現(xiàn)力。首先眼睛要有神,用眼神與觀眾交流,用眼光示意景物的高、低、遠(yuǎn)、近,用眼睛表達(dá)情感,總之,通過眼睛各種“眼法”表演,把歌唱活了,唱出“精、氣、神”來,這樣才能抓住觀眾,才能感人。歌唱藝術(shù)的核心是情感,藝術(shù)的魅力就在于表現(xiàn)情感,換言之,演唱者沒有歌曲的情感審美感受,就不能表現(xiàn)美的感情,就沒有藝術(shù)。“情之相通,美寓其中�！币皇赘枨芊襁_(dá)到強(qiáng)烈的震撼人心的藝術(shù)效果,當(dāng)然原因是多方面的,但演唱者是否能準(zhǔn)確、深刻地揭示自己的真實(shí)情感,可以說是“美寓其中”的基本條件之一。演唱者既要傳達(dá)感情,又要使別人得到美的感受,這就要求演唱者本人首先被作品中美的情感所震動(dòng),要有一種把自己美的情感非表達(dá)出來不可的強(qiáng)烈愿望,這樣的演唱才能具有美的感染力。
唱歌表演技巧三
古人曰:“凡人聲音不等,各有所長�！蔽覈糯吭降囊魳芳�、詩人和思想家嵇康,在他的《聲無哀樂論》中說:“夫喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼凡此八者,生民所以接物傳情,區(qū)別有屬、而不可溢者也�！�(今譯:“大凡喜、怒、哀、樂、愛、憎、慚、懼這八種情緒,是人們用以接觸事物傳達(dá)感情、區(qū)別對(duì)待各種屬類而不可能溢出范圍的呀。”)人的種種感情在產(chǎn)生時(shí)都會(huì)在面部有所表現(xiàn),這就是表情。情生于內(nèi)而表于外。感情與表情直接相關(guān),真實(shí)的感情和表情的表現(xiàn)是統(tǒng)一的;虛假的感情則表里不一,“皮笑肉不笑”。人的感情不同,體現(xiàn)在面部的表情也應(yīng)該是各不相同。聲樂演員在舞臺(tái)上表達(dá)歌曲中的感情,一定要從面部表情上有所體現(xiàn),要敢“做戲”、敢表演,是什么感情就要有什么感情,感情不同表情不同,使面部表情有“春、夏、秋、冬”之分。一首好歌得以流傳,大都首先激起歌唱者的心弦共鳴,這種共鳴的獲得,并不是靠流暢的旋律和華麗的詞藻,而是靠真實(shí)的情感和對(duì)生活的共同體會(huì),演唱者在舞臺(tái)上的表演就是演唱者的再創(chuàng)作。例如《大森林的早晨》,當(dāng)演唱這首歌曲時(shí),眼前就要立刻出現(xiàn)晨霧、青山、流水、樹木、鮮花、飛鳥等一幅有動(dòng)有靜色彩明麗、像詩一樣清新優(yōu)美的畫面。各種表象同樣都會(huì)清楚地呈現(xiàn)在眼前。聲樂演員在舞臺(tái)上面部表情的表演,要掌握貼切、真實(shí)、自然的要領(lǐng),切不可矯揉造作。要貼切,就要表里如一。因此,根據(jù)歌曲內(nèi)容表達(dá)的需要來訓(xùn)練自己的表情是歌唱演員的基本功之一。
唱歌表演技巧四
聲樂演員站在舞臺(tái)上,一定要使人感覺這個(gè)演員落落大方、精氣十足,毫無拘謹(jǐn)之感。當(dāng)然,形體表演再帶上“戲”,就更有藝術(shù)魅力了。聲樂演員絕不能把生活中那種懶懶散散、隨隨便便的作風(fēng)帶到舞臺(tái)上,要時(shí)刻注意自己的形體動(dòng)作表演和感情表達(dá)、塑造人物形象的密切關(guān)系,努力使自己的舞臺(tái)藝術(shù)表演達(dá)到“神形兼?zhèn)洹钡木辰纭Ｂ晿费輪T一出場首先要“抖擻精神”。人有了“精、氣、神”,一上場的“臺(tái)步”和“身段”就透著一種振奮的感覺。有了“精、氣、神”,神經(jīng)系統(tǒng)就能協(xié)調(diào)全身松與緊的控制力和“臺(tái)步”的節(jié)奏,使觀眾馬上產(chǎn)生這樣的想法:“這個(gè)男演員真瀟灑、英俊!”“這個(gè)女演員真漂亮!”聲樂演員就是藝術(shù)的表現(xiàn)者,一舉手、一投足都要體現(xiàn)藝術(shù)的風(fēng)度,就應(yīng)該讓觀眾感覺到藝術(shù)的美!
由于歌劇演員舞臺(tái)形體表演分量較重,為了能塑造有個(gè)性、有血肉、活生生的人物形象,就應(yīng)該懂得并掌握按角色人物的不同特征,形象、生動(dòng)、準(zhǔn)確、自然地進(jìn)行形體表演塑造形象的技巧。所有表演藝術(shù)包括聲樂在內(nèi),都是以生活為依據(jù)的,聲樂表演形式無論是獨(dú)唱、合唱、歌劇、音樂劇,它們的感情呈現(xiàn)方式都是以激放、內(nèi)省、緩急來表達(dá)。對(duì)獨(dú)唱演員來說,在演唱歌劇詠嘆調(diào)時(shí)也同樣要注意如何塑造人物形象,要根據(jù)人物的身世、遭遇去塑造人物形象,而不能按固定的模式去表演,演員必須具有表演的才能和扎扎實(shí)實(shí)的表演功底才能演活演像角色。人類社會(huì)就是由各行各業(yè)不同職務(wù)、不同地位的人組成。不同的職業(yè)、職務(wù),不同的學(xué)識(shí)、修養(yǎng),不同的經(jīng)歷、遭遇,形成了各自不同的身份特征。聲樂演員需要經(jīng)常注意仔細(xì)觀察,去積累創(chuàng)造人物形象的模特素材。只有這樣,才能將角色人物表演得惟妙惟肖,使自己達(dá)到忘我的程度,這才是表演藝術(shù)的最高境界。聲樂演員只要在生活中留心對(duì)人進(jìn)行細(xì)致的觀察,隨時(shí)都能得到觀察的結(jié)果。歌唱藝術(shù)的核心是情感,藝術(shù)的魅力就在于表現(xiàn)情感。例如當(dāng)演唱《英雄贊歌》時(shí),要被戰(zhàn)斗英雄所感動(dòng);當(dāng)演唱《牧歌》時(shí),要被美麗的草原的景色所陶醉;當(dāng)演唱《十里風(fēng)雪》時(shí),首先要激起對(duì)黃世仁殘暴行為的憤怒等。演唱者要使人受感動(dòng),首先自己先受感動(dòng);要使別人陶醉,首先自己先陶醉。要想獲得預(yù)想的藝術(shù)效果,演唱者必須動(dòng)用想象來塑造藝術(shù)形象。
總之,聲樂演員在舞臺(tái)上表演,必須具備神形兼?zhèn)涞奈枧_(tái)藝術(shù)表演,使表演更加形象化。作為歌劇演員,用恰如其分的演技和真實(shí)的感情,能將劇里的角色人物性格特征表演出來,才能算把角色演活了。聲樂演員的高超技藝,必須以生活為依據(jù),從蕓蕓眾生中尋找創(chuàng)作的靈感。扮演角色不同,就要有不同的性格,成為個(gè)性很強(qiáng)的性格演員。這是聲樂演員在表演上應(yīng)該努力下功夫的課題。聲樂演員上場演出,首先對(duì)觀眾要有一種熱情服務(wù)的正確態(tài)度。同時(shí),注意上場的動(dòng)作要瀟灑、自然,有適度感。因?yàn)?人的“第一印象”很重要。要想給觀眾留下美好的“第一印象”,聲樂演員從一上場就要注意努力表現(xiàn)出良好的臺(tái)風(fēng)。讓自己的演出有一個(gè)美好的開端。在演出的全過程中,從頭到尾都應(yīng)嚴(yán)格要求自己,樹立良好的臺(tái)風(fēng),全身心地投入到歌唱藝術(shù)的創(chuàng)造之中,去歌頌美、表現(xiàn)美,把美妙的歌唱藝術(shù)獻(xiàn)給祖國和人民。
演唱技巧
1、氣息
第一點(diǎn)當(dāng)然是氣息啦，圈內(nèi)有句名言，“誰會(huì)呼吸誰就會(huì)唱歌！”可能有人會(huì)說了，呼吸誰不會(huì)呢？不會(huì)呼吸那還得了，那不是掛了，其實(shí)這里應(yīng)該解釋為誰懂得運(yùn)用自己的氣息來唱歌，誰就是會(huì)唱歌的人。
首先，我們先來分辨下我們正常的呼吸和唱歌的呼吸有何區(qū)別，只有搞清楚這一點(diǎn)，就能搞懂唱歌要用氣息是怎么回事了。
我們?nèi)梭w分為胸腔和腹腔，我們平時(shí)大多是用胸肺呼吸，我們胸口會(huì)有起伏，這就是我們正常呼吸的主要方式，當(dāng)然，我們?cè)谂懿降臅r(shí)候，我們是同時(shí)運(yùn)用胸腔和腹腔同時(shí)呼吸的，但是這個(gè)時(shí)候我們主要是運(yùn)用腹部來呼吸的，胸腔能容納的氣息比較少，而我們的腹部能儲(chǔ)存的氣息更多，更適合我們跑步的時(shí)候，大進(jìn)大出的吸氣吐氣，這種感覺我們可以結(jié)合自己百米沖刺的體驗(yàn)，就可以理解了。
當(dāng)我們到達(dá)終點(diǎn)的時(shí)候，我們像狗一樣的大喘氣，這個(gè)時(shí)候，我們明顯能夠感覺到自己的腹部是大擴(kuò)張的，這個(gè)時(shí)候我們就是運(yùn)用的腹式呼吸，當(dāng)然這個(gè)時(shí)候我們胸腔也在呼吸，但主要是以腹式呼吸為主，胸腔呼吸為輔。
好，有人可能會(huì)說，這和唱歌有什么關(guān)系呢？別著急，重點(diǎn)來了。
我們唱歌要用到的呼吸方式正是我們跑步時(shí)運(yùn)用的胸腹式聯(lián)合呼吸，腹式呼吸為主，當(dāng)我們要唱歌的時(shí)候，深呼吸一口氣，當(dāng)感覺到我們的肚子一圈是鼓起來的時(shí)候就對(duì)了，注意口鼻向下吸氣，腹部一圈擴(kuò)張。
我們可以通過聞花香、學(xué)狗喘氣、做驚訝式時(shí)的感覺找到這種呼吸方式。
如果你還找不到的話，建議你躺在床上，在自己肚子上放置幾本書，我們?cè)谒X的時(shí)候，是最自然的腹式呼吸。
如果你是新手的話，先不要急著運(yùn)用，先讓自己找到正確的呼吸方式，多加練習(xí)，再運(yùn)用到歌唱當(dāng)中去。
2、音準(zhǔn)
很多人都說自己五音不全，唱歌跑調(diào)，首先想問各位，你們分得清高音和低音嗎？如果你分得清，那就不是無藥可救，因?yàn)楦咭艉偷鸵羰潜容^好分辨的，音為什么有高低，鋼琴上有88個(gè)鍵，人們把最高的音和最低的音之間平等的切割了，因此形成了不同的音高。
我們要做的就是學(xué)會(huì)分辨音的高低，這樣才能唱歌不跑調(diào)，這個(gè)訓(xùn)練需要我們可以練習(xí)，我們可以通過記住歌星唱的每句話，多聽多模仿，或者自己在鋼琴上練習(xí)音高，這個(gè)比較復(fù)雜。
3、咬字
歌曲的咬字一定要清晰、清楚，不然會(huì)讓人聽不清你在唱什么，當(dāng)然如果你的咬字非常有個(gè)性，像周杰倫的話，那么在唱功上就要多下功夫了，但是這樣的局限性未免太強(qiáng)，大多數(shù)歌曲，咬字清晰、透明，會(huì)更加令人喜歡，更能打動(dòng)人心。
發(fā)音實(shí)在不好的話可以去練習(xí)下普通話，多聽聽廣播電臺(tái)，學(xué)習(xí)下咬字、吐字，對(duì)唱歌會(huì)非常有幫助！
4、節(jié)奏
節(jié)奏這個(gè)東西，確實(shí)是一種感覺，有的人可能因?yàn)閺男]有音樂的熏陶，節(jié)奏感不是特別好，那么就需要在節(jié)奏上面下一番苦功夫了。
我們可以先去了解下基本的節(jié)奏型，在百度上都有非常詳細(xì)的解釋，了解清楚之后，找一些簡譜來學(xué)習(xí)怎么打拍子，這是節(jié)奏感的學(xué)習(xí)方式。
如果你嫌太麻煩的話，也可以多聽一些節(jié)奏感十足的歌曲，來加強(qiáng)自己的節(jié)奏感覺。
如果跟不上歌曲伴奏，可以自己先學(xué)習(xí)聽伴奏，數(shù)節(jié)奏，記住在什么時(shí)候進(jìn)就行了。
5、共鳴
很多人不知道共鳴是什么？其實(shí)有很多專業(yè)的名詞，但是我怕大家聽不懂，所以我盡量簡單地說。
共鳴就是我們頭腔里面的空氣振動(dòng)發(fā)出的聲音，所有的聲音都是由于物體的振動(dòng)產(chǎn)生的。
這個(gè)大家要了解，了解這個(gè)之后，我們就是要學(xué)會(huì)怎么讓自己的頭腔振動(dòng)？
共鳴我們可以分為胸腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，主要是這三種，胸腔共鳴是用來唱低音的，鼻腔共鳴是唱中音，頭腔共鳴是用來唱高音的，這其中頭腔共鳴最難找，胸腔共鳴其次，鼻腔共鳴比較好找。
鼻腔共鳴，我們每個(gè)人都能體會(huì)到，那就是在我們感冒的時(shí)候，我們就會(huì)說鼻音很重，這個(gè)時(shí)候就是鼻腔共鳴，為什么這個(gè)時(shí)候鼻音重呢？因?yàn)楦忻暗臅r(shí)候我們鼻子是處于堵塞狀態(tài)的，自然形成了鼻腔共鳴。
我們要找什么共鳴，就將注意力放在哪，用氣息讓其振動(dòng)發(fā)聲就行了！
當(dāng)然，這個(gè)感覺不是一天兩天能找到的，要多訓(xùn)練自己，加強(qiáng)自己對(duì)身體各部分感官的控制力！
6、情感
一本小說為什么好看，就在于它的高低起伏，音樂也是如此，我們要想唱歌唱得有感情，我們需要運(yùn)用很多的氣聲唱法，就是以情帶聲，把自己的感情代入到歌曲當(dāng)中去。
在唱歌的時(shí)候，注意輕要輕到極致，爆發(fā)也要極致，這樣的演唱很抓人心，如果是民謠，就需要唱出質(zhì)樸、純真的感覺，什么樣的曲風(fēng)就應(yīng)該表達(dá)出什么樣的感覺，不能將搖滾唱成民謠，這樣就不對(duì)了。
要打動(dòng)別人，先打動(dòng)自己，如果沒辦法觸動(dòng)自己，怎么打動(dòng)別人呢？
7、姿勢
一般來說，都是站著唱歌，如果有天有機(jī)會(huì)登上舞臺(tái)，總不能坐著唱歌對(duì)吧！
我們?cè)诔璧臅r(shí)候，我們站著的時(shí)候，肩膀放松，身體微微前傾，腳步打開一些就行了，這個(gè)站姿是比較適合歌唱的。
8、放松
為什么要說放松這兩個(gè)字呢？這里的放松指的是“放松喉頭。”很多時(shí)候，我們唱歌唱的嗓子累，就是因?yàn)楹聿刻o張，導(dǎo)致聲音沒出來。這樣不僅對(duì)自己的演唱沒有幫助，還會(huì)傷害嗓子。
怎么做到放松喉頭呢？我們可以打個(gè)哈欠，用打哈欠的狀態(tài)唱歌，微笑、嘴巴張開就可以避免了。
9、運(yùn)動(dòng)
平時(shí)的時(shí)候，要多運(yùn)動(dòng)，做做平板支撐、俯臥撐、跑跑步都可以，這樣可以鍛煉到腹部的肌肉，也可以增加肺活量，讓氣息更飽滿，對(duì)唱歌很有幫助，這就是為什么很多歌星平時(shí)堅(jiān)持鍛煉的原因，不僅僅是為了身體健康，唱歌其實(shí)是非常耗費(fèi)氣力的，如果不加強(qiáng)鍛煉的話，唱歌就很難有爆發(fā)力。
因此，多運(yùn)動(dòng)，好處多多！
10、多看音樂綜藝節(jié)目
平時(shí)的時(shí)候，多看看唱歌類的音樂節(jié)目，可以學(xué)到很多，也可以激發(fā)自己的歌唱欲望！
想知道更多知識(shí)，記得關(guān)注本號(hào)哦！歡迎在留言區(qū)留下您的身影，希望喜歡和熱愛唱歌的人都能在這里交流，共同成長，一起越唱越好！
好的唱歌技巧
一、轉(zhuǎn)音
常見的轉(zhuǎn)音共有三種類型：
1.連音轉(zhuǎn)音：這種是我們最常見的，很多歌曲依靠旋律的起承轉(zhuǎn)合，讓歌手發(fā)揮這方面的轉(zhuǎn)音魅力。這種轉(zhuǎn)音的練習(xí)相對(duì)簡單一些：首先要做好基本的音階練習(xí)，在把握好每個(gè)音符的基本音準(zhǔn)后，針對(duì)每個(gè)基本音階升半調(diào)和降半調(diào)音階進(jìn)行練習(xí)。在習(xí)慣和把握之后，再找些具備這種特征的歌曲片斷來集中練習(xí)，試著跟著伴奏一句句來唱。
2.真音轉(zhuǎn)假音：真音跟假音是兩種不同的處理系統(tǒng)，就有如Fm與Am波段的不同，經(jīng)過適當(dāng)?shù)恼{(diào)變，真音唱罷，通過呼吸的調(diào)換，使氣管擴(kuò)張進(jìn)行轉(zhuǎn)音，這種轉(zhuǎn)音需要在找到自己的真假音的換聲點(diǎn)后，把假音的低音區(qū)練好，再和真聲音域重合起來，獲得最好的轉(zhuǎn)音效果。
3.口音轉(zhuǎn)鼻音：這種轉(zhuǎn)音在周華健、王菲的歌中最常見。當(dāng)唱到口音想轉(zhuǎn)鼻音時(shí)，需要把口腔封閉，然后用鼻腔發(fā)音，再斷音。無論是那種轉(zhuǎn)音技巧，若想真正掌握，一定要多研究歌曲里歌手的轉(zhuǎn)音，找清楚里面包含的每一個(gè)音，然后嘗試模仿。從模仿開始，相信會(huì)讓你學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)音事半功倍。
二、中低音
想不想了解自己的音域最低音呢?當(dāng)你早起的時(shí)候，嘗試著將你的哼唱降到最低音，這就是你在還未開嗓下的最低音了。是不是發(fā)現(xiàn)自己原來還是有可以當(dāng)名中低音歌者的實(shí)力呢?
首先，我們要學(xué)會(huì)掌握氣息支持點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在橫膈膜及下肋兩側(cè)的位置，當(dāng)我們咳嗽或笑的時(shí)候，就可以清晰地感覺到它的支持作用。掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)感覺之后，我們就可以避免高音上不去、低音下不來的尷尬情況了。飽滿的中低音是最具有感染力的。要想做到飽滿和深情，在這之前需要學(xué)會(huì)中低音的共鳴。這就需要我們了解中低音的發(fā)音位置。與唱高音主要靠頭腔共鳴不同的是，唱低音時(shí)，最需要胸腔共鳴，而唱中音時(shí)口腔共鳴則應(yīng)用較多。唱低音要胸前和嗓子放松，可以試著用“嘆氣”的感覺和方式尋找加強(qiáng)共鳴的感覺，當(dāng)然，如果遇到實(shí)在很低的地方可以加些氣息，就像唱高音用假音的道理，這樣可以幫助產(chǎn)生口腔共鳴，這時(shí)的聲音會(huì)感覺更加渾厚。中低音雖然音階低，但是唱好它難度卻不低，這需要我們?cè)谥匾曀那疤嵯抡J(rèn)真地練習(xí)。你可以多聽聽一些優(yōu)秀的中低音經(jīng)典作品。
三、假聲
所謂“假聲”，是指演唱時(shí)通過有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。
什么時(shí)候需要“假聲”呢?當(dāng)你從低音往上唱，唱到一定的地方感到困難，容易卡殼的時(shí)候，那個(gè)地方就是換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用假聲才能繼續(xù)向上唱。 練習(xí)假聲的方法有很多，這里介紹兩種簡而易行的方法：⑴倒吸氣法。當(dāng)你在唱到換聲的地方，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，就好像被人嚇一跳的感覺，這時(shí)你會(huì)感覺喉頭會(huì)向下，整個(gè)口腔會(huì)充分打開，此時(shí)隨著音高逐漸向上，嘴也隨著逐漸張開，這時(shí)進(jìn)入換聲區(qū)會(huì)更自然，假聲的轉(zhuǎn)換更好聽。⑵母音轉(zhuǎn)換法。當(dāng)唱到換聲區(qū)的時(shí)候，減小出氣量，提前讓你的聲音變?nèi)酰@樣起到掩蓋真音過渡假音的效果。其實(shí)換聲點(diǎn)就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)，當(dāng)你感到真聲用盡就要換成假聲時(shí)，千萬不要就此放棄。只有把握機(jī)會(huì)，勤加練習(xí)，真假聲轉(zhuǎn)換才能如你所愿哦。
用手機(jī)唱歌的技巧
首先要糾正一個(gè)誤區(qū)，就是關(guān)于愛瘋比安卓好的理解，愛瘋的強(qiáng)大在于兼容和穩(wěn)定性，這是安卓不能比的，但是這并不代表用安卓的手機(jī)就不能發(fā)揮出好的水準(zhǔn)，找出問題所在，使用一些小技巧，安卓一樣可以有出色的表現(xiàn)。
唱吧錄歌小技巧：伴奏的問題
比如伴奏和人聲對(duì)不上，伴奏有重復(fù)音。這是比較常見的問題。伴奏對(duì)不上的原因，要分清楚到底是自己沒把握好節(jié)奏還是系統(tǒng)的問題，如果是自己沒把握好節(jié)奏，那就要多練習(xí)一下自己的樂感，多聽些柔和的曲子，這個(gè)沒人能幫你。如果是系統(tǒng)問題的話，可以這樣做：錄音之前清空手機(jī)的垃圾文件還有緩存，還有唱吧的緩存也要清空，然后關(guān)機(jī)。3至5秒后開機(jī)，開機(jī)以后把進(jìn)程清理一下再進(jìn)入唱吧，開始錄音。一般這個(gè)問題都是由于系統(tǒng)運(yùn)行遲緩造成的，現(xiàn)在唱吧的版本還不夠穩(wěn)定和完美，運(yùn)行時(shí)間長的話會(huì)占用很大的內(nèi)存。
伴奏有重音的問題我會(huì)放到下面說。
唱吧錄歌小技巧：耳機(jī)?裸機(jī)?
好吧，這兩個(gè)我都沒用。大家都知道帶上耳機(jī)以后，自己發(fā)出的聲音聽起來會(huì)有所改變，具體的科學(xué)原理我就不多說了，百度一下便可知，大概是因?yàn)閹现笠魳返穆曇魰?huì)將自身的聲音混淆，傳播介質(zhì)也發(fā)生了變化，還有別的我就不知道了。
很多時(shí)候是這樣的，帶上耳機(jī)自以為感覺良好，可是別人聽了卻像鬼哭狼嚎。但是如果不帶耳機(jī)的話，就會(huì)出現(xiàn)別的問題，比如伴奏出現(xiàn)重復(fù)音，雜音較大等等，那怎么辦呢?其實(shí)很簡單，那就是用音箱。
將音箱線插入手機(jī)之后，一樣是具有耳機(jī)的效果，都是通過導(dǎo)體將音樂從手機(jī)中釋放出來。而且錄音的時(shí)候，可以自由調(diào)節(jié)音量的大小，比如唱歌放不開的童鞋，就可以把音樂開大聲一點(diǎn)，只要把麥和音箱離得稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，是不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)伴奏的聲音，而且會(huì)有KTV的感覺。當(dāng)然別打擾到了鄰居，擾民不支持哈。
音箱的話，普通的電腦音箱就夠了，音箱線最好長一點(diǎn)，因?yàn)槎塘说脑捘憔椭荒茏耍热鐦侵魉械母瓒际亲�，憋得慌。�?dāng)然你也可以把音箱放在高處。(我比較懶，都是放在地上然后坐在地上唱。)
有音箱的朋友可以去試試，錄出來的效果和帶上耳機(jī)是一樣的，建議還是不要把音箱開得太大聲，否則錄音出來后有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些類似電流的雜音，適中比較好。
唱吧錄歌小技巧：麥
我一直是對(duì)著手機(jī)吼的，當(dāng)然一開始都出現(xiàn)了噴麥的問題。這個(gè)問題也很簡單，用海綿或者布什么的，把手機(jī)麥口那里隔一層就行了(難道我會(huì)告訴你們我用的是衛(wèi)生紙嗎?次奧，海綿也太難找了吧，我真的很懶=，=)。
把握好麥的距離也是很關(guān)鍵的，不過這個(gè)要和伴奏相結(jié)合。如果伴奏聲音較小，就離麥口遠(yuǎn)一點(diǎn);如果伴奏聲音比較大，那就離麥口近一點(diǎn)。一切的一切都是為了協(xié)調(diào)，讓人聲和伴奏更加融合。當(dāng)然如果你對(duì)自己的聲音和技巧很有信心，就可以一直離得近一些，好聲音+好技巧清唱也很吸引人。四、錄音階段
錄音的時(shí)候，對(duì)著手機(jī)麥裸唱的朋友要注意一個(gè)問題，那就是麥口的位置。我的N760麥口是在手機(jī)正下方，也就是最底下。像這種情況，如果對(duì)著手機(jī)屏幕這一方唱的話，鼻音會(huì)比較重，因?yàn)辂溈诮邮盏侥愕谋乔凰l(fā)出的氣息會(huì)比較直接。如果對(duì)著手機(jī)最底方唱的話，鼻音會(huì)明顯小許多，錄出來的聲音也會(huì)清晰許多。具體怎么握手機(jī)，像我就是拿麥克風(fēng)那樣握的，只是倒著拿(剛好還方便我把衛(wèi)生紙捏緊一點(diǎn)....)
使用音箱的話，一定要找準(zhǔn)節(jié)奏，因?yàn)橛靡粝浞懦霭樽嘁魳罚曇魝鞯蕉涞倪^程會(huì)有一個(gè)延遲，聽伴奏的時(shí)候錄音沒覺得，但是錄出來以后再聽，就會(huì)發(fā)現(xiàn)了人聲有些慢，雖然不是很明顯，但還是會(huì)感覺得出來。所以一定要找準(zhǔn)節(jié)奏，把握好歌詞切入的點(diǎn)。特別是第一句，一般只要第一句準(zhǔn)了，后面都會(huì)準(zhǔn)的。
唱吧錄歌小技巧：不看歌詞
錄歌的時(shí)候，盡量不要看歌詞，喜歡一首歌，或者想唱一首歌，就把這首歌的歌詞完全熟悉的記下來。當(dāng)你用眼睛在手機(jī)或者電腦上看歌詞的時(shí)候，你的情感和注意力就會(huì)分散，唱出來的歌曲相對(duì)就會(huì)顯得有些生硬，而當(dāng)你熟練的記住了歌詞，閉上眼睛去唱，讓自己沉浸在歌曲的氛圍里面，這樣錄出來的歌曲飽滿度會(huì)很高。
唱吧錄歌小技巧：善用空間
還有就是在比較狹小點(diǎn)的屋子里面唱的話，會(huì)有回音效果，類似唱吧調(diào)音系統(tǒng)里面帶的演唱會(huì)效果，大家可以試試，比調(diào)音出來的效果要自然許多。我所感悟的也差不多就這些了，其實(shí)所謂的小技巧不過是本人的一些體會(huì)罷了，可能很多朋友應(yīng)該都懂，甚至還有更好的方法和建議，但是卻沒什么人肯說出來。希望這些能對(duì)喜愛在唱吧唱歌的朋友們特別是新手朋友有一些小小的幫助。
記歌詞的唱歌技巧
K歌是肯定要K自個(gè)會(huì)的歌。什么是自個(gè)會(huì)的歌——你可以%95以上完全記的你要K歌的歌詞。這是最起碼的，別說是你，就算是原聲她拿到這首歌曲也要經(jīng)過無數(shù)次的體會(huì)、試唱才敢對(duì)外發(fā)行、出唱片，所以不懂歌詞或是只懂一大半的最好不唱。跟唱和K歌是兩回事!而且會(huì)了歌詞就可以閉眼，轉(zhuǎn)身，扭屁股....為了美女記歌詞吧。
張大嘴技巧
不管你音色如何，歌時(shí)心情一定要放松，不能緊張。咬字要清，特別注意的是嘴巴盡量張大點(diǎn)，這樣有住于咬字，發(fā)音的清晰， 這招很有效。
選音重的那個(gè)話筒的技巧
很多KTV里有分左音道和右音道，所以有些KTV話筒二個(gè)或是多個(gè)話筒發(fā)出的聲音效果會(huì)不一樣，比如有些適合女孩子唱的，你一大老爺們吼死也只有蚊蚊音。
半坐著唱的技巧
KTV里一般都有一個(gè)唱歌區(qū)，唱歌區(qū)的凳子又長又高，不適唱歌，沙發(fā)又太低，站著又累，那要坐哪里呢... 本人推薦 位于KTV房間90度角落的沙發(fā)，一般都有一個(gè)沙發(fā)平頂，脫了鞋，往沙發(fā)上一踩，在往沙發(fā)平頂一坐。自信了，咬字清楚了，歌也唱的好聽了.....
練習(xí)唱歌理論版耳朵技巧
我們平時(shí)生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識(shí)的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對(duì)抗，找到用力的支點(diǎn)。一次呼吸往往長達(dá)十幾秒鐘，歌唱的高低強(qiáng)弱，茚揚(yáng)頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運(yùn)動(dòng)來完成。唱歌時(shí)要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”
�、蔽鼩庀胂笞约禾幱谝粋�(gè)美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強(qiáng)制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì)一下腰周圍的擴(kuò)張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵
�、埠魵夂魵獾姆椒ň褪抢脵M膈膜的力量把腰腹擴(kuò)張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準(zhǔn)備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4——-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對(duì)著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時(shí)間越唱越好。
�、吃鯓佑�(xùn)練橫膈膜的力量橫膈膜的力量對(duì)氣息的保持和聲音的力度都很重要。 傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有;
1、數(shù)數(shù)字;深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從
1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。
2、吹灰;深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會(huì)橫膈膜的力量。
3、多做仰臥起坐，增強(qiáng)腰腹的力量。
唱歌技巧說說唱法的種類
顫 音
顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見長;而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。
氣 聲
在發(fā)聲時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
哭 腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�，但也不可用的太濫。
挑 音
挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個(gè)幅度很大的挑音�？耷皇悄壳巴ㄋ赘枨莩凶盍餍械募记芍�，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太濫。
噎 音
噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺(tái)歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因?yàn)樗母杪曋小耙簟保翱耷弧碧貏e多。高音是所有學(xué)習(xí)聲樂的人都很難解決的一個(gè)問題，是要通過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)來掌握一定的方法，除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和“破音”的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者“平時(shí)”的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會(huì)偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內(nèi)向的人性格偏“沉”，因?yàn)闋顟B(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急”，因?yàn)闋顟B(tài)過急躁，容易造成高音緊和喊。
KTV唱歌的要點(diǎn)
姿勢
正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好心態(tài)的表現(xiàn)，而且還關(guān)系到氣息的運(yùn)用，共鳴的調(diào)節(jié)以及歌唱的效果，在訓(xùn)練時(shí)，應(yīng)養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣，做到兩眼平視有神，下頜內(nèi)收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定
呼吸
首先是吸氣，在做呼吸練習(xí)時(shí)，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠(yuǎn)處，從內(nèi)心到面部表情都充滿情意，然后，“痛快地嘆一口氣”使胸部放松，吸氣時(shí)，口腔稍打開，硬軟腭提起，并與提眉動(dòng)作配合，很興奮地以后腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地、流暢地“流進(jìn)”，使腰和后背都有“氣感”，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用“打呵欠”去感覺以上動(dòng)作。但呼氣時(shí)不準(zhǔn)過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發(fā)聲的靈活和音高的準(zhǔn)確，吸氣時(shí)不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術(shù)效果，還會(huì)使吸氣不易深沉，影響氣息的支持。所以，在日常生活中要養(yǎng)成兩肋擴(kuò)張，小腹微收的習(xí)慣。發(fā)聲歌唱發(fā)聲是一種綜合性基本技能的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)唱歌必須從最基本的發(fā)聲練習(xí)開始。做獲得氣息支點(diǎn)的練習(xí)，體會(huì)吸與聲的配合，利用科學(xué)的哼唱方法，體會(huì)并調(diào)節(jié)自己的歌唱共鳴;學(xué)會(huì)張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴松松的“掉下來的感覺”，舌尖松松地抵下牙;唱八度音程時(shí)，從低到高，母音不斷接連起來唱，口咽腔同時(shí)從小到大張開，氣息通暢地配合，發(fā)出圓潤通暢自如的聲音。
吐詞
發(fā)音練習(xí)的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，將歌曲曲調(diào)與咬字吐字結(jié)合起來練習(xí)。練唱時(shí)，將每個(gè)字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結(jié)合發(fā)聲練習(xí)，以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情并茂，演唱時(shí)發(fā)元音的著力點(diǎn)，應(yīng)盡量接近聲區(qū)的集中點(diǎn)，使三個(gè)聲區(qū)的共鳴得到銜接和靈活調(diào)整。
唱好歌曲還要對(duì)歌曲的思想內(nèi)容、表現(xiàn)手法以及詞曲作者、歌曲的時(shí)代背景，有一個(gè)全面的了解和分析，再進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚�，把歌曲的藝術(shù)形象準(zhǔn)確完整地再現(xiàn)出來，達(dá)到以情帶聲，聲情并茂。
KTV調(diào)音師最后得出的結(jié)論：不適合你的歌在怎么唱你都不可能唱好，平常多選選適合你的歌才是正道自己的聲音什么自己最清楚，什么樣的歌適合你多唱兩遍就感覺出來了。
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