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經(jīng)典好萊塢電影編導(dǎo)剪輯手法
80年代以來，在我國電影藝術(shù)的發(fā)展中，由于長鏡頭風(fēng)格的引入、寬銀幕的發(fā)展（包括遮幅銀幕），以及電視藝術(shù)的發(fā)展，電影的剪輯受到明顯的沖擊。盡管在創(chuàng)作上剪輯的手段似乎越來越豐富多樣了，但是與此同時(shí)，有些概念也變得混亂起來了。那么經(jīng)典好萊塢電影編導(dǎo)剪輯手法又有哪些呢？以下僅供參考！
常見的剪輯手段有以下幾種：
1、為了調(diào)整時(shí)間空間關(guān)系，或延伸時(shí)間擴(kuò)大空間，加重戲劇渲染和調(diào)整節(jié)奏，采用分剪多用、反復(fù)插接和移植借用的手法；
2、畫面中間挖格省略法和畫面拼接延長法；
3、聲帶的刪挖、串改移位法；
4、利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯(cuò)覺轉(zhuǎn)換鏡頭法；
5、為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長度的特殊處理；
6、利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢(shì)感；
7、利用特殊的“剪輯留格”(指動(dòng)作和鏡頭運(yùn)動(dòng)后的停頓格數(shù)所造成的穩(wěn)定瞬間)起到電影語法上的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用；
8、運(yùn)用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或?qū)Ｓ玫奶厥饧记勺鳛閳?chǎng)面、段落間的過渡；
9、戲劇段落的移位調(diào)整和增刪；
10、對(duì)音樂、語言(對(duì)白、旁白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、解說)的剪輯和自然音響的配置。對(duì)不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。
兩極剪輯
一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運(yùn)用這種組接形式給予觀眾的直感極其強(qiáng)烈。節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。
階梯式鏡頭剪輯
在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用。
變格剪輯
剪輯技法之一。剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏。
變格方法有：
1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象；
2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過程中剪掉某些動(dòng)作過程。
分剪
將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔�，但已無法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。
挖剪
解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施。
拼剪
用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足。有些畫面素材由于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長度。
分剪插接
為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來的重要剪輯手段。
使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類型的問題：
1、在剪輯過程中有時(shí)發(fā)現(xiàn)某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭(如兩個(gè)人物談話、爭吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過長，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應(yīng)不能及時(shí)而迅速地表現(xiàn)出來，既減弱了戲劇沖突的強(qiáng)度又沖淡了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。為此就需要運(yùn)用分剪插接的手段，對(duì)原有素材作重新分切組合的處理，以改變?cè)瓉淼木徛?jié)奏，使之緊湊、流暢、明快；
2、有時(shí)規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個(gè)人物對(duì)其一事件、某一句話的反應(yīng)，以及由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的內(nèi)心活動(dòng)和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過程中發(fā)現(xiàn)恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。在這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剩余部分拿來，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某一戲劇高潮。
插入鏡頭
亦稱“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)面或者隱私，而在一場(chǎng)戲的進(jìn)行過程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車?yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。
動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場(chǎng)戲。用汽車、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采�。通常用汽車、火車的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯。
特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯
用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面上；后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野；以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫畫面展開一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。
拓展：影視剪輯實(shí)用技法
影像剪輯者必備能力
1 、在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力；
2、 剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力；
3 、運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。
4 、剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。
5 、剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。通過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。
尋找剪切點(diǎn)的方法
應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一，在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。
所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。
影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。
因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。
產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。
但是，僅僅讓人看明白是無法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？
我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。
這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。
電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。
書頁翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。
根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。
當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作，所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間
在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)
在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝
省略故事中空間的移動(dòng)
結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌
有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容
使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素
經(jīng)典好萊塢電影編導(dǎo)剪輯手法
敘事剪輯手法
交叉剪輯：又稱交叉蒙太奇，把同一時(shí)間、不同空間發(fā)生的兩條或多條情節(jié)線進(jìn)行迅速而頻繁的交叉剪輯。這種手法易引起懸念，營造緊張激烈的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，達(dá)到驚險(xiǎn)的戲劇效果，常用于驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片中描寫追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的同時(shí)性。
平行剪輯：不太強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的同時(shí)性，而強(qiáng)調(diào)情節(jié)間的內(nèi)在聯(lián)系。通過將不同場(chǎng)景但具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的情節(jié)線并行剪輯，讓觀眾在對(duì)比中感受故事的發(fā)展和主題的深化，例如在講述多個(gè)角色在不同地點(diǎn)為了同一個(gè)目標(biāo)而努力的情節(jié)時(shí)會(huì)用到。
段落剪輯：指用連續(xù)的、有相似內(nèi)容和性質(zhì)的畫面以比較平均的頻率進(jìn)行剪輯。段落剪輯要圍繞某個(gè)中心意思來組織鏡頭，類似于作文中的排比句，常用于連接較大的情節(jié)單元，可強(qiáng)調(diào)重要事實(shí)或細(xì)節(jié)。
節(jié)奏剪輯手法
變格剪輯：剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變格處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，可直接影響影片節(jié)奏。包括通過剪輯手段拉長或縮短某一事件或懸念的時(shí)間過程和空間距離，以及剪掉某些動(dòng)作過程來突出人物情緒和動(dòng)作強(qiáng)度。
短鏡頭反復(fù)跳切：利用短鏡頭的反復(fù)跳切增強(qiáng)劇情節(jié)奏感，通過快速切換不同畫面，制造緊張、刺激的氛圍，讓觀眾的注意力高度集中，例如在動(dòng)作電影的打斗場(chǎng)景或懸疑電影的緊張情節(jié)中經(jīng)常使用。
鏡頭長度特殊處理：為取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長度的特殊處理。比如在情感高潮處使用較長的鏡頭保持情緒的延續(xù)，讓觀眾充分沉浸在情感氛圍中；或者在意外情節(jié)出現(xiàn)時(shí)，突然使用極短的鏡頭切換，給觀眾帶來突兀的震驚感。
轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯手法
動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯：借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場(chǎng)戲。
特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯：用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的剪輯手法�？梢詮�(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感，使觀眾在不知不覺中轉(zhuǎn)換場(chǎng)景和敘述內(nèi)容。
兩極剪輯：一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果，節(jié)奏上形成突如其來的變化。
其他剪輯手法
分剪插接：為加強(qiáng)戲劇效果或彌補(bǔ)拍攝過程中的缺憾和不足，而把表現(xiàn)一定動(dòng)作內(nèi)容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來�？梢越鉀Q鏡頭過長、節(jié)奏太慢以及素材缺少表現(xiàn)特定內(nèi)容鏡頭等問題。
插入鏡頭：亦稱 “夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。一種是為了揭示人物生活經(jīng)歷側(cè)面或隱私，插入代表人物主觀視線的鏡頭；另一種是為了使挖剪后的鏡頭不露痕跡、不產(chǎn)生跳動(dòng)感而作間隔。
階梯式鏡頭剪輯：在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。用于特定場(chǎng)景中刻畫人物內(nèi)心世界、強(qiáng)調(diào)造型對(duì)比、渲染氣氛和加強(qiáng)節(jié)奏
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