淺談傳播學(xué)視閾下的中國(guó)流行音樂(lè)文化回顧與思考論文
論文關(guān)鍵詞：中國(guó)流行音樂(lè) 大眾傳播 音樂(lè)傳播
論文摘要：本文從傳播學(xué)角度對(duì)中國(guó)的流行音樂(lè)文化進(jìn)行了梳理，在回顧中國(guó)流行音樂(lè)文化的基礎(chǔ)上，運(yùn)用音樂(lè)傳播學(xué)理論，對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)文化從傳播者、傳播內(nèi)容、傳播過(guò)程、傳播受眾、傳播效果等方面進(jìn)行了較為深化的探索與思考。
在當(dāng)今生活快速變化的時(shí)代，在世俗化和市俗化日益浸入社會(huì)的時(shí)代，各種事物的流行與傳播正以加速度的節(jié)奏吸引著人們的眼球。在中國(guó)的樂(lè)壇上，高雅音樂(lè)與流行音樂(lè)平分秋色，甚至流行音樂(lè)更為火爆，成為不爭(zhēng)的事實(shí)。對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)的存在與狀況，我們必須正視她、分析她，讓她不斷良性地發(fā)展。正因?yàn)槿绱�，我們從傳播學(xué)角度，對(duì)于中國(guó)流行音樂(lè)文化的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀進(jìn)行了回顧，并對(duì)幾個(gè)熱門(mén)問(wèn)題進(jìn)行了初步的思考。
一
在中國(guó)的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)中，文化有雅俗之分，音樂(lè)也有同樣的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。但是，如果從詞源學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，“流行音樂(lè)”的稱謂顯然是“舶來(lái)品”。
所謂流行音樂(lè)，英文為ＰｏｐＭｕｓｉｃ，是指那些音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗易懂，主要以愛(ài)情、友情、親情為主題，并被廣大群眾所喜愛(ài)，廣泛傳唱或欣賞，流行一時(shí)（也有的會(huì)流傳后世）的器樂(lè)曲和歌曲。流行音樂(lè)本質(zhì)為商品音樂(lè)，即以贏利為主要目的而創(chuàng)作的音樂(lè)。它的市場(chǎng)性是主要的，藝術(shù)性是次要的，“商品音樂(lè)”這一概念比任何一個(gè)概念都科學(xué)、合理、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出流行音樂(lè)的特性。如果單從字面上看，“通俗”指易解易懂，“流行”指廣為流傳，那么，像《東方紅》、《南泥灣》、《歌唱祖國(guó)》等歌曲，內(nèi)容通俗易懂，流傳范圍廣泛，一定意義上也可稱為通俗歌曲或流行歌曲。但是，這些歌曲絕不能稱為商品歌曲，因?yàn)樗鼈兘^不是以贏利為主要目的創(chuàng)作的。從這一點(diǎn)也可看出“商品音樂(lè)”這一概念，是如何科學(xué)、合理、準(zhǔn)確地界定流行音樂(lè)、流行歌曲異質(zhì)的。
流行音樂(lè)文化植根于大眾生活的豐厚土壤之中，由最初的大眾音樂(lè)演變而來(lái)，并成為大眾音樂(lè)重要的分支之一。２０世紀(jì)初，美國(guó)出現(xiàn)了一種由多民族文化匯集而成的爵士音樂(lè)，這是現(xiàn)今流行音樂(lè)最早的起源。這種新興音樂(lè)，以它獨(dú)特的演奏（演唱）方式，博得大多數(shù)人的好感，迅速風(fēng)靡全美國(guó)，又很快傳遍西歐各國(guó)直到世界各地。爵士樂(lè)是１９世紀(jì)末２０世紀(jì)初發(fā)源于美國(guó)南部新奧爾良的一種流行音樂(lè)，是美國(guó)黑人從非洲帶來(lái)的傳統(tǒng)音樂(lè)與歐洲音樂(lè)長(zhǎng)期融合的產(chǎn)物。二戰(zhàn)后的流行音樂(lè)中有搖滾樂(lè)、藍(lán)調(diào)和新的爵士樂(lè)“比博普”。７０年代以后，流行音樂(lè)風(fēng)格更加多樣，表現(xiàn)在具有即興性、強(qiáng)調(diào)借助和運(yùn)用電子手段、注重話筒的操縱技術(shù)、商業(yè)化傾向日趨明顯。流行音樂(lè)的發(fā)展日益走向繁榮，形成了以爵士樂(lè)，廷潘胡同歌曲，鄉(xiāng)村音樂(lè)，搖滾樂(lè)，Ｈｉｐ－Ｈｏｐ，Ｒ＆Ｂ，ＲＡＰ為代表的流行音樂(lè)風(fēng)格。這種世界性的流行音樂(lè)風(fēng)潮，給中國(guó)流行音樂(lè)文化以重要影響。
今天，流行音樂(lè)文化所包含的內(nèi)容極其廣泛。在器樂(lè)作品中，它包括豐富多彩的輕音樂(lè)、爵士樂(lè)、搖擺舞曲、迪斯科舞曲、探戈舞曲、圓舞曲，以及其他不同風(fēng)格的舞曲和各類小型歌劇的配樂(lè)等。流行音樂(lè)器樂(lè)作品的特點(diǎn)是：節(jié)奏鮮明，輕松活潑或抒情優(yōu)美；演奏方法多種多樣，即興性很強(qiáng)，并且音響色彩多變、豐富；樂(lè)隊(duì)規(guī)模不大，織體層次簡(jiǎn)明。而現(xiàn)代，為了尋求更多的印象效果，作曲者又加入了電聲樂(lè)器及更多的電子音色。
流行音樂(lè)聲樂(lè)作品的特點(diǎn)是：生活氣息濃郁，手法通俗，曲調(diào)順口，易于傳唱；歌詞多用生活語(yǔ)言，容易被聽(tīng)者接受和傳唱；演唱者多是具有一定風(fēng)格的被大眾熟知的歌星，發(fā)聲方法各有千秋，演唱時(shí)感情重于聲音技巧及對(duì)音色的處理，自然親切，加之小型樂(lè)隊(duì)的伴奏與歌者的歌聲融為一體，比較容易引起聽(tīng)眾的共鳴。
流行音樂(lè)文化作為一種以消遣娛樂(lè)為主的大眾文化現(xiàn)象，其發(fā)展和社會(huì)發(fā)展的脈絡(luò)息息相關(guān)，早已成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠�。其具備的三種特性也與其他大眾媒介區(qū)分開(kāi)來(lái)：一是流行音樂(lè)文化的主題內(nèi)涵不斷重復(fù)，具有穿透閱聽(tīng)人之意識(shí)的能力。二是流行音樂(lè)多屬非敘述性形式，強(qiáng)調(diào)對(duì)接收者的身體、生理與感官能力的刺激。三是流行音樂(lè)文化是一種經(jīng)驗(yàn)上的形式，音樂(lè)是屬于藝術(shù)而非科學(xué)的領(lǐng)域，是對(duì)某一經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)。
二
從音樂(lè)的流行程度來(lái)看，中國(guó)宋詞的傳唱達(dá)到“凡有井水處”（即有人生活的地方）就有的廣泛性，可以說(shuō)是傳統(tǒng)流行音樂(lè)文化的興盛。真正現(xiàn)代意義上的中國(guó)流行音樂(lè)文化，是伴隨著改革開(kāi)放的步伐才走入人們的生活。１９７９年以后，那種政治教條式的音樂(lè)、農(nóng)耕式的音樂(lè)形式漸漸遠(yuǎn)去，逐漸被新音樂(lè)所代替：《祝酒歌》給了億萬(wàn)人民心靈的慰藉；《在希望的田野上》向人們傳達(dá)了變革的神州大地到處充滿生機(jī)。２０世紀(jì)８０年代中期的《信天游》、《心愿》等，適應(yīng)了當(dāng)時(shí)大眾心理上對(duì)于改革開(kāi)放事業(yè)所抱有的希冀、期待和渴望。后來(lái)隨著鄧麗君一曲《甜蜜蜜》和張明敏的一曲《我的中國(guó)心》風(fēng)靡全國(guó)，更多的描述愛(ài)情、親情的歌曲油然而生。２０世紀(jì)９０年代初《小芳》和《同桌的你》這樣的“鄉(xiāng)村民謠”和“校園民謠”，使流行音樂(lè)具有民歌的風(fēng)格。隨著國(guó)外流行音樂(lè)文化的涌入，搖滾樂(lè)、Ｈｉｐ－Ｈｏｐ、Ｒ＆Ｂ也相繼在國(guó)內(nèi)風(fēng)靡。２００４年的《老鼠愛(ài)大米》和龐龍的《兩只蝴蝶》相繼走紅，因?yàn)檫@兩首歌的躥紅，流行音樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)傳播正式開(kāi)始。
傳播技術(shù)的進(jìn)步為音樂(lè)的傳播提供了廣闊的平臺(tái)，開(kāi)拓了嶄新的市場(chǎng)。中國(guó)流行音樂(lè)的傳播同樣離不開(kāi)類似的大眾傳媒。１９７９年后，音像出版社發(fā)行盒帶極大地推動(dòng)了流行音樂(lè)的發(fā)展。此后，ＣＤ唱片的出現(xiàn)發(fā)揮了與盒帶相同的作用。與盒帶、唱片共同推動(dòng)流行音樂(lè)發(fā)展的是電視的普及，以及電臺(tái)流行音樂(lè)排行榜的興起。湖南電視臺(tái)“超級(jí)女聲”的成功選秀，成為流行音樂(lè)傳播的又一“亮點(diǎn)”。電視傳媒躍上船頭，成為推動(dòng)明星出現(xiàn)的超級(jí)舞臺(tái)，電視大賽開(kāi)始專業(yè)分類，提升了流行音樂(lè)的地位。２０世紀(jì)９０年代，隨著改革開(kāi)放的深入，歌手除依賴電視傳媒外，音樂(lè)電視開(kāi)始以嶄新面貌推動(dòng)著原創(chuàng)。同時(shí)，各地電臺(tái)音樂(lè)歌曲排行榜的盛行和以網(wǎng)絡(luò)為代表的新興媒體的出現(xiàn)，為歌手的個(gè)性化發(fā)展和更新?lián)Q代起到了重大的推動(dòng)作用。流行音樂(lè)是一種大眾文化，新興媒體給了流行音樂(lè)一個(gè)機(jī)會(huì)，讓音樂(lè)更加貼近大眾，讓潮流更加符合大眾的需求和情感需要。網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)傳播的新形式也導(dǎo)致了人們音樂(lè)觀念的變化，包括音樂(lè)創(chuàng)作觀、音樂(lè)審美觀和音樂(lè)價(jià)值觀。 綜觀２０世紀(jì)８０年代以來(lái)的中國(guó)流行音樂(lè)傳播，我們大體可以將之歸結(jié)為：
�。福澳甏缙�，對(duì)中國(guó)的流行音樂(lè)而言是一個(gè)“培養(yǎng)”期，全國(guó)以模仿港臺(tái)地區(qū)歌曲為主。８０年代中后期，內(nèi)地第一批流行音樂(lè)制作隊(duì)伍開(kāi)始成型，并形成了自己的特色。９０年代初中期，歌手簽約制在內(nèi)地出現(xiàn)，歌壇逐漸從無(wú)序走穴向有序的經(jīng)紀(jì)人管理過(guò)渡。與此同時(shí)，大眾傳播媒體的威力凸顯，唱片業(yè)升溫，全國(guó)的唱片公司出現(xiàn)野火燒不盡勢(shì)頭。９０年代后期，流行音樂(lè)逐漸更新?lián)Q代，流行歌曲不再容易流行。大眾將目光鎖定海外，對(duì)于中國(guó)內(nèi)地歌手的關(guān)注開(kāi)始減少。２１世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)盛行，粗制濫造的歌曲不斷挑戰(zhàn)著大眾的接受力。各電視廣播媒體推出選秀模式，各娛樂(lè)公司開(kāi)始強(qiáng)力效仿歐美的歌手包裝模式，在這一模式下國(guó)內(nèi)引人關(guān)注的年輕歌手開(kāi)始增多，而引人關(guān)注的流行音樂(lè)繼續(xù)減少。
三
從模仿走向創(chuàng)新，從關(guān)注創(chuàng)作走向歌手的選秀，在傳播平臺(tái)和方式越來(lái)越多元化的今天，中國(guó)流行音樂(lè)文化應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)狀況出發(fā)，對(duì)于未來(lái)作深入的思考。
�。ㄒ唬┻^(guò)多的商業(yè)化傳播形式是否能加快中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展的步伐？
流行音樂(lè)的受眾無(wú)需欣賞高雅音樂(lè)需要具備的素質(zhì)，換句話說(shuō)，只要聽(tīng)力功能健全就可以成為流行音樂(lè)的受眾。當(dāng)流行音樂(lè)在商業(yè)化的齒輪下急速運(yùn)轉(zhuǎn)，流行音樂(lè)的受眾就成為“買方”，在高舉消費(fèi)主義旗幟的后工業(yè)時(shí)代，流行音樂(lè)受眾成為“消費(fèi)大軍”。
流行音樂(lè)文化的傳播本質(zhì)注重的是音樂(lè)的傳播，而在商業(yè)化傳播中，現(xiàn)在大多數(shù)情況下，我們所能看到聽(tīng)到的是對(duì)于流行歌手的傳播。歌手的一言一行成為人們矚目的焦點(diǎn)，喜歡一個(gè)歌手不像原來(lái)那樣是通過(guò)音樂(lè)，而是直接成了個(gè)人崇拜，音樂(lè)變得無(wú)關(guān)緊要。這樣勢(shì)必導(dǎo)致：音樂(lè)不再流行，而歌星成為流行；歌星不再專注于演唱，更注重于曝光率，并不斷通過(guò)其他的一些行為來(lái)引起人們的注意；演唱的作品粗制濫造，很難被廣泛流行，失去了流行音樂(lè)的意義；大眾開(kāi)始對(duì)流行音樂(lè)闡釋出一條新的定義，而其中沒(méi)有音樂(lè)。
我們必須清楚地看到：流行音樂(lè)是商業(yè)化的產(chǎn)物，但不能以商業(yè)化為指歸。流行音樂(lè)需要推出和包裝歌手，但歌手需要實(shí)力和好的作品。我們只有在商業(yè)化的浪潮中，依然堅(jiān)持音樂(lè)文化的追求，堅(jiān)持創(chuàng)作經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的作品，堅(jiān)持不斷發(fā)現(xiàn)和推出新的實(shí)力歌手，流行樂(lè)壇才能有長(zhǎng)久的魅力。
（二）流行音樂(lè)創(chuàng)作模仿什么時(shí)候到頭？
一種新的音樂(lè)形式的介入，必然會(huì)對(duì)原有的音樂(lè)形式帶來(lái)一定的影響。不一定是打破原有形式的重新建構(gòu)，也可能是完善，但要是完全性地組建，那就不是音樂(lè)形式的介入了，而是徹底的顛覆。
原有的中國(guó)宮商角徵羽五聲調(diào)式在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)影響了中國(guó)的音樂(lè)模式、音樂(lè)趨向，進(jìn)入現(xiàn)代以后，西方音樂(lè)的理念傳入中國(guó)，五聲調(diào)式變成了一套完整的西方配樂(lè)原理。中國(guó)的流行歌曲從２０世紀(jì)８０年代的西北風(fēng)，９０年代的搖滾風(fēng)后，在２１世紀(jì)又開(kāi)始進(jìn)入韓國(guó)風(fēng)。
不能說(shuō)作曲者沒(méi)有努力，但大多數(shù)作品只是將本國(guó)的元素作為點(diǎn)綴而已。其實(shí)作為一個(gè)專業(yè)作曲者單純創(chuàng)作一首中國(guó)色彩的歌曲并不是太難，但作為大眾的年輕一代似乎對(duì)之感到乏味，因?yàn)樗麄儗?duì)歐美的流行音樂(lè)接觸太久，已形成一種固定的接收模式。
這里存在三個(gè)方面的維度：一是創(chuàng)作者，需要以中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化元素為重點(diǎn)，為根基，為底色，不斷創(chuàng)作出具有中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派的流行音樂(lè)作品，并且形成一種體系和時(shí)尚。二是流行音樂(lè)的推介者，同樣對(duì)于流行音樂(lè)文化的創(chuàng)新負(fù)有使命。如音樂(lè)排行榜，既是已有情況的反應(yīng)，又是對(duì)于未來(lái)的一種導(dǎo)向。對(duì)于中國(guó)特色流行音樂(lè)作品的推介，同樣會(huì)影響樂(lè)壇和大眾。三是歌手的自我定位和調(diào)適。作為流行音樂(lè)歌手，一味地模仿和演唱模仿的作品，很難有個(gè)性，有獨(dú)特的韻味。只有原創(chuàng)作品，才能更好地使歌手增光添彩。
�。ㄈ┝餍幸魳�(lè)的傳播，難道僅僅局限于國(guó)內(nèi)嗎？
從目前來(lái)看，中國(guó)流行音樂(lè)走上國(guó)際舞臺(tái)的數(shù)量幾乎為零。雖然新媒體為流行音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)新契機(jī)，但全球化成為主流的時(shí)下，中國(guó)流行音樂(lè)并未像歐美流行音樂(lè)一樣走向世界，中國(guó)流行音樂(lè)要走向世界還需一段很長(zhǎng)的征途。雖然周杰倫將流行音樂(lè)的演唱形式、內(nèi)容進(jìn)行了發(fā)展，但是周杰倫及其歌詞創(chuàng)作者方文山這些少數(shù)人的力量畢竟是有限的。他們雖為流行音樂(lè)文化帶來(lái)新的亮點(diǎn)，但這并沒(méi)有將中國(guó)的流行音樂(lè)引向世界。
中國(guó)流行音樂(lè)能不能走向世界？中國(guó)流行音樂(lè)如何走向世界？這是兩個(gè)有關(guān)聯(lián)度的問(wèn)題，也可以說(shuō)是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。在經(jīng)濟(jì)全球化的大潮中，文化的多元化也是現(xiàn)實(shí)的存在。但是，要使某一方面的文化具有存在的價(jià)值和競(jìng)爭(zhēng)力，就必須有強(qiáng)壯的肌體和活力。中國(guó)流行音樂(lè)也逃不脫同樣的規(guī)律。在這里，關(guān)鍵是為世界所欣賞的作品，有享譽(yù)世界的演唱者，還要有能與世界相適應(yīng)的傳播方式。只要有多方面的合力，中國(guó)流行音樂(lè)走向世界，就是水到渠成的。
總之，流行音樂(lè)文化處在日常生活的每個(gè)角落，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在影響著我們的生活。雖然中國(guó)的流行音樂(lè)發(fā)展所存在的問(wèn)題還很多，但我們還是應(yīng)當(dāng)投以熱情的目光，抱以嚴(yán)肅的態(tài)度去審視、去研究，讓她茁壯成長(zhǎng)，并且產(chǎn)生世界性的影響和散發(fā)出持久的芬芳。
[參考文獻(xiàn)]
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