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陸機(jī)《平復(fù)帖》中的書(shū)法特點(diǎn)探析藝術(shù)論文
《平復(fù)帖》是我國(guó)西晉文學(xué)家陸機(jī)所作, 禿筆寫(xiě)于麻紙上, 是歷史上最早的法帖, 有“法帖之祖”之稱, 也是九大“鎮(zhèn)國(guó)之寶”之一。《平復(fù)帖》是陸機(jī)寫(xiě)給他朋友的一封信, 其創(chuàng)作時(shí)間比大家耳熟能詳?shù)摹短m亭序》早六十多年, 歷經(jīng)1700多年的風(fēng)雨滄桑, 被一代一代傳承下來(lái), 所幸至今仍被完好無(wú)損地保存在故宮博物院�！镀綇�(fù)帖》因其呈現(xiàn)獨(dú)特的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格, 又是我國(guó)最早的法家名帖, 在我國(guó)書(shū)法史上具有重要地位, 從古至今被視為書(shū)法界的焦點(diǎn), 對(duì)我國(guó)書(shū)法研究有重要參考價(jià)值, 現(xiàn)就其書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格研究如下:
一、章草代表作
章草體是早期的草書(shū), 因其源于解散的隸書(shū), 所以還具有一些隸書(shū)的特點(diǎn)。西漢時(shí)期, 章草體還處于原始狀態(tài), 筆畫(huà)簡(jiǎn)直, 書(shū)寫(xiě)方法上還沒(méi)有形成統(tǒng)一規(guī)范, 筆畫(huà)上也還沒(méi)有形成成熟的形態(tài)�！镀綇�(fù)帖》書(shū)寫(xiě)自由率性, 不拘泥于嚴(yán)格的書(shū)法體, 陸機(jī)巧妙地將很多字最后一筆向下?tīng)恳? 一改章草體橫展的筆勢(shì)為縱向, 每個(gè)字的形態(tài)也發(fā)生了相應(yīng)的變化。字體剛勁有力, 高雅清新, 雖年代久遠(yuǎn), 很多字跡不太清晰, 但其輪廓仍明了, 有一種洋洋灑灑的干脆利落, 我們似乎能感受到筆者的儒雅與大氣。
二、筆法淵源
《平復(fù)帖》是用硬毫禿筆寫(xiě)于麻紙上的。禿筆本指筆尖脫毛不合用的毛筆, 但陸機(jī)巧妙運(yùn)用其圓潤(rùn)少鋒芒的特點(diǎn), 使《平復(fù)帖》筆法特別, 少了一些鋒芒, 多了一些平滑。麻紙纖維長(zhǎng), 紙漿粗, 是中國(guó)古代典藏書(shū)籍的用紙, 麻紙有些粗糙且略顯斑駁, 多了一層古樸的立體感, 下筆動(dòng)作輕柔簡(jiǎn)單, 鋒芒若隱若現(xiàn)似有似無(wú), 給人一種神秘的感覺(jué)�！镀綇�(fù)帖》的筆法奠定了其古樸高雅的風(fēng)格, 有一種渾然天成的磅礴大氣之美。書(shū)法的精髓就在于其筆法特點(diǎn), 《平復(fù)帖》的筆法成為歷來(lái)名家、學(xué)者研究的對(duì)象, 對(duì)我國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究具有重要意義。
三、點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)
《平復(fù)帖》點(diǎn)畫(huà)特點(diǎn)是其字面最大的特點(diǎn)之一。無(wú)論是專業(yè)人員還是非專業(yè)人員, 第一眼看到《平復(fù)帖》的感覺(jué)可能就是字的形狀比較有趣。此帖橫向筆畫(huà)短, 有俯仰之感, 縱向筆畫(huà)相對(duì)較長(zhǎng), 且?guī)в幸欢ǖ幕《? 看上去有些圓潤(rùn)。點(diǎn)畫(huà)連續(xù), 筆鋒軌跡多變化, 字跡富有特點(diǎn), 活潑生動(dòng), 比較自由�！镀綇�(fù)帖》點(diǎn)畫(huà)形態(tài)明顯, 線條干凈, 筆法淳厚、質(zhì)樸, 突出筆者的率性灑脫。正是這種點(diǎn)畫(huà)自由的特點(diǎn), 讓世人為之興嘆。
四、結(jié)構(gòu)自由灑脫
《平復(fù)帖》結(jié)構(gòu)上隨性灑脫, 表現(xiàn)出一種落落大方, 輕松自然的自由狀態(tài)。用筆提按趨勢(shì)平穩(wěn), 線條大多粗細(xì)均勻, 渾圓為主, 結(jié)字內(nèi)斂, 收放自如, 不夸張, 不造作, 沒(méi)有大開(kāi)大合。也正是這種恰到好處的結(jié)構(gòu)控制, 彰顯出古典含蓄美。《平復(fù)帖》用一種十分自然輕松的狀態(tài)表現(xiàn)作者“恐難平復(fù)”的內(nèi)心, 更突出“平復(fù)”二字�？此戚p松, 實(shí)則凝重;看似簡(jiǎn)單, 實(shí)則復(fù)雜。有評(píng)論稱其為“非中古人所能下筆”。
五、風(fēng)格古樸, 章法自然
《平復(fù)帖》獨(dú)特風(fēng)格的形成受到當(dāng)時(shí)社會(huì)和時(shí)代因素的影響, 當(dāng)時(shí)許多官吏的筆跡與陸機(jī)的草書(shū)頗為相似。此帖字距、行距、字體大小均沒(méi)有很明顯的差異, 屬于比較貼近自然狀態(tài)。作者在書(shū)寫(xiě)時(shí)不擇筆墨, 不修邊幅, 無(wú)意求工, 行文自然, 不雕飾, 不拘泥, 沒(méi)有半點(diǎn)牽強(qiáng)之意, 卻無(wú)意間向人們流露出一種古典美, 大氣美, 自然美, 更顯作者深厚的書(shū)法功底和卓越的智慧, 不得不讓人折服。
六、枯墨藝術(shù)
明代書(shū)家董其昌曾說(shuō):“字之巧處在用筆, 尤在用墨�！笨梢�(jiàn)一部書(shū)法作品中如何用墨起到了關(guān)鍵作用。枯墨, 即毛筆上的墨已經(jīng)所剩無(wú)幾, 但作者并沒(méi)有再蘸取墨汁, 而是繼續(xù)書(shū)寫(xiě), 書(shū)法上叫做“飛白”。《平復(fù)帖》全文僅84字, 但整帖采用枯墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式, 讓人有一種惜墨如金的感覺(jué)�？菽恰镀綇�(fù)帖》最重要最鮮明的筆墨藝術(shù)形式, 讓人眼前一亮, 帖中濃墨寫(xiě)成的字非常少, 由于大部分文字采用枯墨, 所以顯得格外醒目, 奪人眼球�？菽糠值奈淖挚雌饋�(lái)比較淡雅卻不失蒼勁, 看起來(lái)更加有立體美感, 充滿了神秘感。
七、結(jié)語(yǔ)
中國(guó)書(shū)法作為傳統(tǒng)藝術(shù)一直流傳于民間, 經(jīng)久不衰, 目前國(guó)家教育方面也十分重視書(shū)法教學(xué)。作為國(guó)寶級(jí)別的《平復(fù)帖》, 可以說(shuō)是中國(guó)歷史上的一個(gè)奇跡, 被歷代人們所欣賞, 視為珍寶, 其對(duì)我國(guó)文字和書(shū)法研究都有重要參考價(jià)值�！镀綇�(fù)帖》在當(dāng)今受到越來(lái)越多行業(yè)人士關(guān)注, 很多學(xué)者對(duì)其進(jìn)行研究學(xué)習(xí), 也有不少書(shū)法愛(ài)好者臨摹。因此, 認(rèn)真研究其書(shū)法藝術(shù)特點(diǎn)是能很好欣賞《平復(fù)帖》的必要前提, 只有充分了解其藝術(shù)特征才能從專業(yè)的角度去欣賞。本文從字體結(jié)構(gòu)、章法、寫(xiě)字風(fēng)格、用墨藝術(shù)等方面對(duì)該帖進(jìn)行分析鑒賞, 旨在幫助相關(guān)人士更好地理解《平復(fù)帖》和其在中國(guó)書(shū)法歷史上的重要地位。
參考文獻(xiàn)
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