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關于密斯建筑空間的優(yōu)秀論文
一、從外墻到室內核心
隨后，在1945年，密斯在小城市博物館方案中的這種對空間的理解，應用到了一個私人小住宅中，也就是范斯沃斯住宅。這一次，他完全放棄了墻，空間中只留下柱子、樓板和屋頂。就里索住宅而言，在空間的處理上，是將扶助空間或私密空間布置在角落，也就是兩端封閉，中間開敞。后來，密斯為了獲得更純粹的外觀的玻璃體量，將外墻退向了后面，就像范斯沃斯住宅一樣，以服務核心代替了墻在空間中的流動形式。在結構上，密斯選擇了使用單跨框架，以便室內沒有柱子的干擾。這一次，密斯將工字鋼柱從建筑外表皮又向外推出了一點，從外側與屋頂和地板擦邊而過，從室內看向室外，再也不會出現(xiàn)柱與屋頂或地面轉角的體積感，從而削弱了柱子的體量感，這個手法在新國家美術館中也曾使用�？偠灾�，在使用了偏心的核心取代墻體以后，密斯將注意力全部放在了使室內空間的柱子的消失上。
二、柱子的消失
密斯在20世紀50年代探索的大跨度無柱空間，也就是人們日后所說的“無柱空間”。雖然使用了中軸線，但克朗樓的軸線和空間感受與古典情節(jié)有很大的差別，在這個軸線上，密斯沒有設置任何能成為視覺中心的物體，所有的墻體都是半高的，人們的視線可以越過這些墻看到后面的玻璃表皮，在大廳的任何位置，人們的視線都會不自覺的被吸引到空曠的屋頂。在芝加哥會堂方案中，密斯使用了更佳驚人的結構處理方式，既桁架和網(wǎng)架。在如此巨大的空間中需要容納看臺、樓座、舞臺等固定的功能，于是空間的通用性讓位于它的統(tǒng)一性，其外觀也不再是玻璃表皮，而是巨大的結構構件。這是密斯對空間持久的追求的產(chǎn)物，卻常常被后人理解為對結構的浮夸處理。
三、密斯和他的空間
在密斯一生的建筑實踐中，對于空間的表達方式，是有別于同一時期其他建筑師的，他的空間由復雜到流動，再到整體變化。他的流動空間逐漸被通用空間所代替，在一個漫長的時間段中，流動和通用性并存在密斯的方案中，這是他反復比對兩種空間形態(tài)后的意義和反映。密斯最終選擇了通用性，但流動并沒有隨之消失，它雖不再是設計的基礎，但由隔墻所替代。密斯不斷重新定義著建筑的本質，他早期的透明表皮，在空間表達形式上不斷演變?yōu)榻Y構構件及秩序的表達。
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