百鳥(niǎo)朝鳳電影觀后感

時(shí)間：2021-01-16 16:17:06 觀后感我要投稿

百鳥(niǎo)朝鳳電影觀后感

　　導(dǎo)讀：一部演繹文化底蘊(yùn)的電影永遠(yuǎn)比單純的商業(yè)大片更加觸動(dòng)人心。吳天明的遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》

百鳥(niǎo)朝鳳電影觀后感

　　表面講述的是嗩吶技藝的傳承，但是整部電影看下來(lái)，人們更多的感覺(jué)是對(duì)傳統(tǒng)文化流失的那種傷心和吳天明自己對(duì)電影事業(yè)的無(wú)奈。

　　整個(gè)無(wú)雙鎮(zhèn)，只有嗩吶藝人焦三爺一個(gè)人能吹出失傳已久的嗩吶曲“百鳥(niǎo)朝鳳”。如果某戶人家有個(gè)“白事”，再大的排場(chǎng)都比不上焦三爺?shù)囊皇浊印?/p>

　　為了把傳統(tǒng)的技藝流傳下去，焦三爺收了兩個(gè)徒弟。徒弟游天鳴對(duì)嗩吶很有天賦，長(zhǎng)大后繼承了師傅的衣缽，沒(méi)有放棄嗩吶這門手藝。

　　但是隨著時(shí)間的推移，嗩吶這一技藝失去了以往的榮光，變得無(wú)人問(wèn)津。

　　當(dāng)村中有人死去的時(shí)候,嗩吶藝人會(huì)在葬禮上吹一首曲子,以此來(lái)為亡人送別。

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》是“白事”所有曲子中規(guī)格最高的。

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　　百鳥(niǎo)朝鳳

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　　顧名思義群鳥(niǎo)去朝拜鳳凰，也指德高望重的人眾望所歸，因此只有逝者是一個(gè)真正德高望重的人，嗩吶藝人才會(huì)同意吹，否則的話，哪怕東家給再多的錢也不行。

　　這是一個(gè)藝人對(duì)自己的手藝的尊重，可以被談?wù)摬豢梢员晃耆琛?/p>

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　　影片中有一個(gè)情節(jié)，失去往日地位的“游家班”遭遇西洋樂(lè)團(tuán)，當(dāng)人們一窩蜂去看西洋樂(lè)團(tuán)的演奏時(shí)，嗩吶藝人的失落無(wú)人知曉。

　　電影中對(duì)游天鳴這一人物的設(shè)定很有意思，游天鳴、吳天明，《百鳥(niǎo)朝鳳》演的就是導(dǎo)演吳天明自己。就如游天鳴是嗩吶技藝的傳承人一樣，吳天明也認(rèn)為自己是作為一個(gè)電影的傳承人而存在的。

　　從這一角度來(lái)看嗩吶這門手藝衰落映射的就是電影行業(yè)的轉(zhuǎn)變。

　　八九十年代是中國(guó)電影飛速發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，電影的藝術(shù)性逐漸被商業(yè)化所取代。

　　在電影商業(yè)化風(fēng)潮之下，有人轉(zhuǎn)行，有人適應(yīng)了電影新潮流。但是更多的傳統(tǒng)電影匠人只能發(fā)出一聲無(wú)奈的嘆息，或許吳天明就是想借助《百鳥(niǎo)朝鳳》來(lái)表達(dá)這種無(wú)奈。

　　游天鳴經(jīng)歷過(guò)嗩吶技藝的光輝時(shí)期，也見(jiàn)證了它的衰落，這個(gè)過(guò)程中很多人離開(kāi)了嗩吶這個(gè)行業(yè)。吳天明也曾經(jīng)追求著電影夢(mèng)想，他選擇用電影去表達(dá)自己的內(nèi)心，而不是為了利益而去盲目的迎合當(dāng)今的電影市場(chǎng)，但是最后卻看著電影行業(yè)的轉(zhuǎn)變無(wú)能為力。

　　盡管吳天明完全有資格算是陳凱歌、張藝謀、田壯壯等中國(guó)第五代導(dǎo)演的“伯樂(lè)”，但是他仍然把劇中代表自己的“游天鳴”設(shè)定為一個(gè)徒弟并不是一個(gè)恩師，他認(rèn)為自己在電影行業(yè)永遠(yuǎn)是個(gè)學(xué)徒的身份。

　　在古稀之年

　　吳天明導(dǎo)演推出了這樣一部電影，不是偶然。《百鳥(niǎo)朝鳳》有著他強(qiáng)烈的無(wú)奈與悲憫。

　　就如吳天明自己對(duì)電影事業(yè)的追求，越來(lái)越多的導(dǎo)演去拍商業(yè)片，真正對(duì)電影心存夢(mèng)想的人越來(lái)越少。

　　在戲外

　　中國(guó)第四代導(dǎo)演早就過(guò)了退休的年齡，以吳天明的地位和身體狀況，又是什么支持他在第一線拍戲?除了“熱愛(ài)”，你找不到別的理由。

　　導(dǎo)演吳天明對(duì)電影的表達(dá)，簡(jiǎn)單到近乎有些頑固。在《百鳥(niǎo)朝鳳》里吳天明導(dǎo)演看到是“鄉(xiāng)情”，它不是張藝謀在《紅高粱》中那種夸張的、濃烈的，奇觀式的農(nóng)村情感而是一種簡(jiǎn)單樸素的鄉(xiāng)村情。

　　在吳天明的一生中，他拍的影片雖然不多只有幾部，但是卻取得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　反映新舊交替時(shí)期的當(dāng)代農(nóng)民的命運(yùn)的電影《人生》，曾獲得第八屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。

　　《老井》講述青年孫旺泉帶領(lǐng)全村人民成功建成水井的故事，該片獲得了第八屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第七屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》同樣取得了眾多好評(píng)，更是亮相北京電影節(jié)�！栋嬴B(niǎo)朝鳳》要表達(dá)的情感很簡(jiǎn)單，僅僅是一個(gè)75歲的老人對(duì)于電影的愛(ài)，無(wú)關(guān)其他。

　　對(duì)于一個(gè)如此執(zhí)著的導(dǎo)演所拍的電影，我們看《百鳥(niǎo)朝鳳》看的不光是劇情，更是看得一個(gè)導(dǎo)演對(duì)電影發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)。

　　對(duì)于導(dǎo)演吳天明，小萬(wàn)心中也是充滿敬意。為此《百鳥(niǎo)朝鳳》將在萬(wàn)達(dá)影城長(zhǎng)線上映，只為表達(dá)一個(gè)對(duì)電影心存理想的人的尊敬。

　　百鳥(niǎo)朝鳳電影觀后感范文

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》

　　好電影，放完電影，現(xiàn)場(chǎng)的每個(gè)人看完了片尾制作團(tuán)隊(duì)的全部名單才起身。

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　　百鳥(niǎo)朝鳳本是一個(gè)典故：很久很久以前，鳳凰只是一只很不起眼的小鳥(niǎo)，羽毛也很平常，絲毫不象傳說(shuō)中的那般光彩奪目。但它有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：它很勤勞，不像別的鳥(niǎo)那樣吃飽了就知道玩，而是從早到晚忙個(gè)不停，將別的鳥(niǎo)扔掉的果實(shí)都一顆一顆撿起來(lái)，收藏在洞里。

　　有一年，森林大旱。鳥(niǎo)兒們覓不到食物，都餓得頭昏眼花，快支撐不下去了。這時(shí)，鳳凰急忙打開(kāi)山洞，把自己多年積存下來(lái)的干果和草籽拿出來(lái)分給大家，和大家共渡難關(guān)。

　　旱災(zāi)過(guò)后，為了感謝鳳凰的救命之恩，鳥(niǎo)兒們都從自己身上選了一根最漂亮的羽毛拔下來(lái)，制成了一件光彩耀眼的百鳥(niǎo)衣獻(xiàn)給鳳凰，并一致推舉它為鳥(niǎo)王。

　　以后，每逢鳳凰生日之時(shí)，四面八方的鳥(niǎo)兒都會(huì)飛來(lái)向鳳凰表示祝賀，這就是百鳥(niǎo)朝鳳。

　　舊時(shí)喻指君主圣明而天下依附，后也比喻德高望重者眾望所歸。

　　同時(shí)，《百鳥(niǎo)朝鳳》也是嗩吶的名曲，電影中也解釋的很清楚，只有道德地位很高的人去世后，才配得上此曲。

　　線與變

　　電影以一個(gè)生命的成長(zhǎng)和另一個(gè)生命的消逝為明線，以年代的發(fā)展，社會(huì)的變革為暗線，表現(xiàn)出嗩吶這項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)在人們心中地位的變化。

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　　焦三爺是當(dāng)?shù)氐膯顓韧�，在無(wú)雙鎮(zhèn)中有很高的聲望，是那種很傳統(tǒng)的鄉(xiāng)間匠人。(我第一次見(jiàn)還是去年在女票家，只記得有四個(gè)人，拿著各種傳統(tǒng)、看起來(lái)很舊的樂(lè)器，吃飯時(shí)被請(qǐng)上了主桌。)

　　主人公的出現(xiàn)，讓三爺找到了接班人。而天資聰穎的藍(lán)玉是天鳴的師弟，三爺不斷考驗(yàn)著天鳴。三爺帶藍(lán)玉出工，只傳給藍(lán)玉嗩吶，無(wú)不都是在考驗(yàn)天鳴。而電影中的.藍(lán)玉雖然天資過(guò)人，但浮躁、三心二意，在蘆葦蕩中草率地回答聽(tīng)到的鳥(niǎo)叫聲，出工時(shí)不是跟著師父學(xué)技藝，而是被花花世界所吸引，遠(yuǎn)沒(méi)天鳴那般專注，顯然不夠一個(gè)優(yōu)秀匠人的條件。反觀天鳴具備了匠人的那份品質(zhì)：

　　1、精益求精。注重細(xì)節(jié)，追求完美和極致，不惜花費(fèi)時(shí)間精力，孜孜不倦，反復(fù)改進(jìn);

　　2、嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，不投機(jī)取巧;

　　3、耐心，專注，堅(jiān)持。不斷提升，因?yàn)檎嬲墓そ吃趯I(yè)領(lǐng)域上絕對(duì)不會(huì)停止追求進(jìn)步;

　　4、專業(yè)，敬業(yè)。工匠精神的目標(biāo)是做到本行業(yè)的最優(yōu)質(zhì)，不斷追求卓越。

　　經(jīng)典的電影，必有其要表達(dá)的深刻內(nèi)涵，此片也不例外。

　　嗩吶藝人本是有極高的地位的，吹《百鳥(niǎo)朝鳳》時(shí)，應(yīng)該是做在正中央的太師椅上，接受叩拜的，而焦三爺就是那個(gè)被叩拜的人。他們傲氣，不受金錢左右，改變自己的標(biāo)準(zhǔn)和底線。但是，社會(huì)的發(fā)展，讓這一切都變了……

　　和西洋樂(lè)隊(duì)的PK，俗人的搗亂，讓本來(lái)被尊重的嗩吶藝人，備受冷落�；钣�(jì)越來(lái)越少，游家班堅(jiān)持的人也不斷退出，堅(jiān)持的只有天鳴，還有焦三爺。

　　不甘

　　三爺不甘心，不甘心看著黃河邊上流傳了上百年的藝術(shù)瑰寶逐漸淪為無(wú)人問(wèn)津的“聲音”，他拼勁最后一絲血力，吹出那曲不是所有人的配得上的《百鳥(niǎo)朝鳳》。三爺不甘心，他不顧自己的重病，賣掉了莊稼人視為命根子的牛，是為了給他的徒弟天鳴——嗩吶匠的傳人，置辦一套新的裝備。

　　天鳴心寒，成為《百鳥(niǎo)朝鳳》的傳人，本被父母視為驕傲，卻被氣罵改行。游家班的人紛紛去省城打工，身體卻接連有恙，他們可是最優(yōu)秀的匠人啊。在他眼里本該高高在上的嗩吶藝人，卻淪為在街頭賣藝的乞討者。不，這不是他認(rèn)為的嗩吶藝人。

　　這張圖本是結(jié)尾的原場(chǎng)面,愿中華傳統(tǒng)藝術(shù)一直流傳!

　　觀而思

　　國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人曾提出四個(gè)自信：道路自信、理論自信、制度自信和文化自信。我中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)五千年，中華文化博大精深，更是世界文化寶庫(kù)中的瑰寶。

　　百鳥(niǎo)朝鳳，我朝你。朝跪下的方老，逝去的吳導(dǎo)，以及千千萬(wàn)不棄匠人精神的人們致以深深的敬意。

　　最近，制作人的下跪和李安導(dǎo)演的力薦，《百鳥(niǎo)朝鳳》終于走進(jìn)了觀眾的視線。電影大師的遺作，獨(dú)到的人文視角已經(jīng)十分吸引眼球。無(wú)奈文藝片卻總是舉步維艱，但，敢于在題材上對(duì)抗時(shí)代是需要勇氣的，這就是匠人精神。

　　良心之作的【百鳥(niǎo)朝鳳】看過(guò)的口碑爆棚，卻始終沒(méi)有上座率。很多人都說(shuō)商業(yè)片很爛，要支持良心之作…但商業(yè)片和良心之作(尤其中國(guó)良心之作)同期上映起來(lái)，上座率永遠(yuǎn)不可能提升…還記得【十二公民】嗎?排片不到1%的良心之作…后來(lái)的豆瓣評(píng)分8.5…如同百鳥(niǎo)朝鳳，發(fā)行們已盡全力，可觀眾并不買賬，這是怎樣的價(jià)值觀?商業(yè)片如酒一飲而盡，而好片如茶，需慢慢品味。當(dāng)影城排完場(chǎng)次，卻空無(wú)一人，不知是該可悲觀眾毫無(wú)欣賞水平，還是該可憐。

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》出品人方勵(lì)，昨晚在某直播平臺(tái)上，呼吁院線經(jīng)理為電影增加排片。

　　一邊說(shuō)，一邊在鏡頭前，痛哭、下跪、磕頭。

　　他說(shuō)：

　　如果你能夠在這個(gè)周末，給我們排一場(chǎng)黃金場(chǎng)，老方立馬給你磕頭，給你下跪……

　　為了吳天明導(dǎo)演的心愿，為了觀眾，我愿意跪求你們。

　　有人可能對(duì)“方勵(lì)”這個(gè)名字還很陌生。

　　更多人叫他——電影之父

　　內(nèi)地不少著名的“禁片”，就是他參與投資——

　　《安陽(yáng)嬰兒》《頤和園》《蘋果》

　　近年來(lái)，他的名字更多跟李玉綁在一起——

　　《觀音山》《二次曝光》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》

　　以道德為砝碼，要挾個(gè)人或眾人不得不做某些事情。

　　但方勵(lì)這一跪，能要挾到任何人嗎?

　　即使他面向的是全國(guó)院線，全國(guó)影迷。

　　任何一個(gè)院線，影迷，這幾天不去看《百鳥(niǎo)朝鳳》，也不會(huì)被罵“不道德”。

　　任何人下跪，都沒(méi)這樣的影響力。

　　極端點(diǎn)說(shuō)，如果這是道德綁架，那是否大街上每個(gè)下跪，伸手的乞丐，都是“道德綁架”。

　　不至于吧。

　　什么是道德綁架?

　　這才是——

　　方勵(lì)的跪，更像是一場(chǎng)束手無(wú)策的求救。

　　還有一種說(shuō)法，叫，市場(chǎng)的事，交給市場(chǎng)去辦。

　　但，相信市場(chǎng)，并不代表市場(chǎng)就是公平的。

　　或者說(shuō)，市場(chǎng)對(duì)供需的反映，有它的延遲性。

　　來(lái)看一組數(shù)據(jù)——

　　貓眼電影統(tǒng)計(jì)，5月6日，《百鳥(niǎo)朝鳳》首日上座率14.6%，僅次于《美隊(duì)3》的34%。

　　5月10日，《百鳥(niǎo)朝鳳》上座率已超過(guò)《美隊(duì)3》，占據(jù)首位。

　　但與“還可以”的上座率相反的是，排片不升反降。

　　從上映首日的1.4%：

　　5月10日的1.2%：

　　跌落到5月13日(今天)的0.8%：

　　就算是有排，也多是小廳，大清早或是深夜場(chǎng)。

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》是流傳于魯、豫、皖等地的優(yōu)秀民間嗩吶曲，因曲中多有模仿鳥(niǎo)鳴之聲，所以得名。電影《百鳥(niǎo)朝鳳》講的是一個(gè)逝去的故事，也是第四代導(dǎo)演吳天明的遺作。電影中的嗩吶，以“班”的形式游動(dòng)著演奏，誰(shuí)家有紅白之事，嗩吶班子便替他們吹奏一場(chǎng)，紅事不多，白事為主。白事，便是替死者演奏，死者的身份越是高貴，吹奏的陣勢(shì)就越是高級(jí)，二臺(tái)，四臺(tái)，八臺(tái)，所謂《百鳥(niǎo)朝鳳》，便是為最為尊貴的死者準(zhǔn)備的曲目。排擠過(guò)他人的，即便是任職四十年的村長(zhǎng)，也擔(dān)不起這首曲子;為民獻(xiàn)身的，哪怕是扛著病重的身軀，也要為他奏完此曲。老一輩質(zhì)樸而又純粹的價(jià)值觀念，就這樣融入了嗩吶這一民俗音樂(lè)之中

　　《百鳥(niǎo)朝鳳》一部不可多得的好電影

　　老一代嗩吶藝人焦三爺(陶澤如飾)是個(gè)外冷內(nèi)熱的老人，看起來(lái)嚴(yán)肅古板，其實(shí)心懷熱血。影片表現(xiàn)了在社會(huì)變革、民心浮躁的年代里，新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅(jiān)守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。

　　電影沒(méi)有偶像明星，沒(méi)有自帶IP的故事，也沒(méi)有震撼的視覺(jué)效果。

　　故事很老套。講了一個(gè)舊東西，“嗩吶”。一個(gè)父親，從小時(shí)候就喜歡嗩吶，卻苦于沒(méi)有天分，所以把希望都寄托在自己兒子身上，于是千辛萬(wàn)苦送兒子去拜師。

　　兒子跟著師傅練功，結(jié)果和父親一樣，沒(méi)有天賦，偏偏這時(shí)候來(lái)了一個(gè)天才小學(xué)弟。小學(xué)弟學(xué)得快，學(xué)得好，但最后，卻慢慢厭棄了嗩吶這個(gè)老東西，反而是沒(méi)天賦卻真心愛(ài)著嗩吶的小子堅(jiān)持了下來(lái)。

　　他學(xué)成出師，卻發(fā)現(xiàn)世道變了。西洋樂(lè)隊(duì)當(dāng)?shù)�，他一生所學(xué)無(wú)法糊口。但他還在堅(jiān)持。當(dāng)初送他去學(xué)嗩吶的父親，卻也不再以他為榮，反而嫌棄他無(wú)法賺錢。

　　傳統(tǒng)的匠藝化作一紙冷冰冰的

　　“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”多有太多的遺憾，

　　失傳的獨(dú)門絕活成為歷史書頁(yè)上的記載，

　　蘊(yùn)含了無(wú)盡的惋惜，

　　不再有年輕人愿意繼承衣缽

　　扛住無(wú)雙鎮(zhèn)嗩吶的最后一脈，

　　這一刻，《百鳥(niǎo)朝鳳》已成絕響，

　　街坊巷陌再無(wú)回音

　　別談藝術(shù)院線了。

　　方勵(lì)為了讓更多人看到《百鳥(niǎo)朝鳳》，自掏腰包，但仍沒(méi)人敢接下這單活的囧境，暴露的是，這個(gè)市場(chǎng)，從上而上，是如何粗暴地對(duì)待“藝術(shù)電影”。

　　“藝術(shù)電影”的發(fā)源地法國(guó)，法國(guó)國(guó)家電影中心(CNC)規(guī)定——