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電影《夏威夷之戀》上映時(shí)間

時(shí)間:2020-10-17 16:40:46 勵(lì)志電影 我要投稿

電影《夏威夷之戀》上映時(shí)間

  《夏威夷之戀》是由大地時(shí)代文化傳播(北京)有限公司發(fā)行的懸疑愛(ài)情片。由陳妍希、杰克遜·拉斯波恩、姜成鎬等主演。該片于2016年4月29日美國(guó)上映,2016年11月25日中國(guó)大陸上映。下面為大家簡(jiǎn)單介紹一下這部影片的主要內(nèi)容,希望大家喜歡!

電影《夏威夷之戀》上映時(shí)間

  劇情簡(jiǎn)介:

  莉莉(陳妍希飾)是在美國(guó)夏威夷某醫(yī)院的一位中國(guó)實(shí)習(xí)醫(yī)生,她需要頂住壓力,在上司麥奇醫(yī)生(姜成鎬飾)的苛刻要求下,進(jìn)行每天十幾個(gè)小時(shí)的高強(qiáng)度工作。某天,莉莉在醫(yī)院偶遇了一個(gè)年輕熱情的小學(xué)老師尼爾(杰克遜·拉斯波恩飾),兩人進(jìn)入了甜蜜戀愛(ài)期。

  就在這段異國(guó)奮斗史稍顯曙光的時(shí)候,莉莉經(jīng)歷了一場(chǎng)致命性的車禍。醒來(lái)后,她發(fā)現(xiàn)自己活在一個(gè)完全陌生的世界里:她的現(xiàn)任丈夫是自己的上司麥奇醫(yī)生,兩人還有一個(gè)五歲的兒子詹姆斯。而她醫(yī)院的同事甚至是她的親生父母,都否認(rèn)她男友尼爾的存在。在經(jīng)歷了一次次對(duì)她過(guò)往和現(xiàn)在的懷疑后,莉莉決定踏上尋找記憶的旅程,試圖找到隱藏在種種怪異事件背后的真相,向身邊的人證明尼爾不是她的幻想,他們的愛(ài)情真實(shí)存在過(guò)。

  角色介紹:

  張莉莉

  演員 陳妍希

  在美國(guó)夏威夷某醫(yī)院的一位中國(guó)實(shí)習(xí)醫(yī)生, 異國(guó)事業(yè)剛開(kāi)始發(fā)展,莉莉經(jīng)歷了一場(chǎng)致命性的車禍。醒來(lái)后,發(fā)現(xiàn)自己活在陌生的世界,現(xiàn)任丈夫是自己的上司麥奇醫(yī)生,還有一個(gè)五歲的兒子詹姆斯,但是前男友尼爾的存在卻被周圍的人所否認(rèn)。

  麥奇

  演員 姜成鎬

  原來(lái)莉莉的上司,每天苛刻要求莉莉進(jìn)行十幾個(gè)小時(shí)的高強(qiáng)度工作。在莉莉出車禍后卻變成了她的丈夫,并與莉莉共同擁有一個(gè)五歲的兒子。

  尼爾

  演員 杰克遜·拉斯波恩

  年輕熱情的小學(xué)老師,既溫柔又體貼,且充滿浪漫情調(diào),與莉莉在醫(yī)院遇到并展開(kāi)了一段戀情,把莉莉的心拿得穩(wěn)穩(wěn)的。但在莉莉發(fā)生車禍后,他的存在卻被抹殺了,只存在于莉莉的記憶中。

  幕后制作:

  為了具象化中西方文化對(duì)于愛(ài)情的共同表達(dá),導(dǎo)演特意選用了中國(guó)人耳熟能詳?shù)呐@煽椗墓适,并借此設(shè)計(jì)了一段“鵲橋”求婚。這個(gè)精致的鵲橋反復(fù)閃回,不僅出現(xiàn)在男女主角定情場(chǎng)景中,更將在女主角的感情線中扮演重要角色。

  影片評(píng)價(jià):

  《夏威夷之戀》有引人入勝的故事、精細(xì)認(rèn)真的電影拍攝。(騰訊網(wǎng)評(píng))

  影片巧妙地將中國(guó)牛郎織女的神話與凄美的夏威夷傳說(shuō)結(jié)合在一起,在風(fēng)景迷人的夏威夷講述了一個(gè)充滿浪滿和懸疑色彩的現(xiàn)代“燒腦”愛(ài)情故事。(鳳凰網(wǎng)評(píng))

  《夏威夷之戀》充滿了現(xiàn)代情侶之間超越生死的愛(ài)戀和女主人公對(duì)異國(guó)生活的各種感悟。(搜狐網(wǎng)評(píng))

  影片不僅有超越生死的愛(ài)戀,也有女主人公對(duì)異國(guó)生活的各種感悟。片中還有幾段較為驚悚的片段扣人心弦,陳妍希的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。不過(guò),影片最后的結(jié)局遭到部分觀眾詬病。(新快報(bào)評(píng)價(jià))

  【相關(guān)影評(píng)】

  陳妍希的《夏威夷之戀》默默上映,一部心有余力不足的電影

  中美合拍片《夏威夷之戀》由陳妍希擔(dān)綱女主演,其余的主創(chuàng)陣容看上去也頗為國(guó)際多元化:加拿大籍華裔林浩然擔(dān)任導(dǎo)演兼編劇,男主演則啟用分別出演過(guò)《速度與激情》系列和《暮光之城》系列的美籍韓裔演員姜成鎬及美籍白人演員杰克遜·拉斯波恩。

  不過(guò)這部愛(ài)情/懸疑片在內(nèi)地電影市場(chǎng)的票房和口碑表現(xiàn)都寒磣得可憐:11月25日上映,首周末票房不到200萬(wàn)元;豆瓣網(wǎng)上則只有不到400名用戶給出了可憐巴巴的4.6分不及格分?jǐn)?shù)(截至11月30日)。

  東方不亮西方亮,《夏威夷之戀》倒是“驚喜”地收獲了西方觀眾的謎之喜愛(ài):該片早在4月就于北美上映,在IMDb網(wǎng)站上,超過(guò)2300名用戶(其中近2000名用戶的賬號(hào)注冊(cè)地址在美國(guó))給出了高得駭人的8.5分好評(píng)。這大約可以幫助解釋,為什么這部獨(dú)立電影可以接連入圍和斬獲電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng):據(jù)百度百科資料顯示,影片曾入圍第35屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)哈利庫(kù)拉尼金蘭花獎(jiǎng),并先后獲得了第12屆中美電影節(jié)最佳新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女配角獎(jiǎng),以及第32屆洛杉磯亞太電影節(jié)劇情類最佳女主角獎(jiǎng)、國(guó)際巨星獎(jiǎng)、最佳攝影大獎(jiǎng)。

  不過(guò)對(duì)影評(píng)人而言,《夏威夷之戀》更多的是“驚嚇”而非“驚喜”:電影在評(píng)論網(wǎng)站Metacritic.com上只得到了38分的超低評(píng)價(jià),《舊金山紀(jì)事報(bào)》更是只給出了25分。

  然而,能夠吸引到《西雅圖時(shí)報(bào)》、《村聲》、《紐約時(shí)報(bào)》等嚴(yán)肅媒體予以置評(píng),《夏威夷之戀》也算是“死而無(wú)憾”了。

  電影的中文片名十足“文藝小清新”,讓人誤以為是走輕松愉悅的純愛(ài)路線,順帶兜售旅游風(fēng)光?赐曛蟀l(fā)現(xiàn)貨不對(duì)板,觀眾難免掃興。英文片名換來(lái)?yè)Q去,舉棋不定:“Life Unknown”,語(yǔ)焉不詳,太過(guò)泛泛之談,說(shuō)了等于沒(méi)說(shuō);“The Meaning of Aloha”,一望即知故事發(fā)生在夏威夷,但太過(guò)淺白,像是在販賣心靈雞湯;倒是最后采用的片名“the Pali Road”,云遮霧罩,要等觀眾看過(guò)電影,才洞悉這一地點(diǎn)對(duì)影片劇情進(jìn)展所起到的關(guān)鍵性作用,算得上高明,盡管取名靈感可能來(lái)自于大衛(wèi)·林奇的經(jīng)典懸疑片《穆赫蘭道》(Mulholland Dr.)。

  影片偷師《穆赫蘭道》的地方不僅是片名。中英兩款海報(bào)的設(shè)計(jì),同樣有明顯的借鑒痕跡,盡管高下立判。珠玉在前,后來(lái)者“取巧”,往往得其形而不得其神。

  兩部影片的劇情走向大相徑庭,雖然車禍的情節(jié)設(shè)計(jì)難免“撞車”,倒也不是不可以被諒解,畢竟懸疑片作為成熟的類型,常規(guī)橋段早已被挖掘殆盡。正如觀眾所指出的,影片就像是另一部懸疑電影《生死停留》的“低配”版本。

  絕大部分觀眾走進(jìn)影院,無(wú)非是藉由大銀幕上的人與事,體驗(yàn)自己未曾經(jīng)歷過(guò)的人生,即使這種體驗(yàn)可能似曾相識(shí),又或者似是而非。觀眾沒(méi)有精神潔癖。老片拍出新味道,也一樣會(huì)大受歡迎。對(duì)熟悉橋段的化用,甚至成為電影討好觀眾的“彩蛋”:“這段情節(jié)我就說(shuō)以前看過(guò)嘛!”之類的評(píng)論,多少能勾起觀眾潛在的記憶。

  懸疑片、驚悚片的類型片市場(chǎng)在中國(guó)起步太晚,即使近年來(lái)的粗制濫造之作狂轟亂炸,有效供給仍然嚴(yán)重短缺。觀眾足夠?qū)捜荩畹拖薅鹊囊蟛贿^(guò)是邏輯自洽,能夠自圓其說(shuō);觀眾也足夠有耐性,堅(jiān)持坐到最后,所求無(wú)非是片尾揭開(kāi)謎底一瞬間恍然大悟的樂(lè)趣。諷刺的是,大多數(shù)情況下,這已經(jīng)成為了一種奢望。

  失敗的懸疑電影往往殊途同歸。“鳳頭豬肚豹尾”,力有不逮就成了虎頭蛇尾。更糟糕的是,畫(huà)蛇添足,越描越亂。“Hold不住全場(chǎng)”的代價(jià)總結(jié)起來(lái),無(wú)外乎“挖得一手大坑,作得一手好死”。自以為是的`伏筆埋得過(guò)多,反倒變成一團(tuán)亂麻,能快刀斬?cái)嗑褪侨f(wàn)幸,哪里顧得上符不符合邏輯與情理。觀眾眼巴巴地等著“系鈴人解鈴”,最后被搪塞了事,難免不出離憤怒。

  《夏威夷之戀》為故弄玄虛找到了裝神弄鬼的新理由:“背鍋俠”格拉斯哥7級(jí)昏迷,至少聽(tīng)起來(lái)“不明覺(jué)厲”,還有影片中的醫(yī)生角色背書(shū),雖然完全是一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道。

  難兄難弟的愛(ài)情/懸疑片《消失愛(ài)人》(黃真真導(dǎo)演,黎明、王珞丹主演的那部,不是大衛(wèi)·芬奇的《消失的愛(ài)人》),豆瓣評(píng)分同樣只有4.7分,失敗原因在于“凹情節(jié)”用力過(guò)猛,巴黎鐵塔反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn),觀眾被兜得暈頭轉(zhuǎn)向。

  《夏威夷之戀》至少?zèng)]低估觀眾的智商,情節(jié)的反轉(zhuǎn)雖然生硬,還不至于讓人嘩然。

  婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)。中?guó)人渴求愛(ài)情而畏懼婚姻,其實(shí)是對(duì)家庭生活的逃避。這種心理蔓延到電影類型片市場(chǎng),直觀的表現(xiàn)就是家庭片怯于聲稱自己是家庭片,非要?jiǎng)e別扭扭地自我歸類為愛(ài)情片。老黃瓜刷漆,仿佛非此就不足以吸引年輕觀眾。

  《夏威夷之戀》的故事披著懸疑的外衣,骨子里其實(shí)是在討論職業(yè)女性的“恐婚癥”。好好的“圍城”題材,被宣傳成異國(guó)情調(diào)下的“兩男追一女”,未免大題小作。

  影片并非沒(méi)有藝術(shù)追求,鏡頭頗明取舍之道。盡管選擇夏威夷作為取景地,倒并沒(méi)有讓場(chǎng)景喧賓奪主。換了不加克制的導(dǎo)演,勢(shì)必會(huì)讓電影變成風(fēng)景宣傳片。

  作為一部懸疑片,《夏威夷之戀》將熱帶風(fēng)光拍出了黑暗森林的陰森壓抑感,出乎意料,卻相當(dāng)成功。影片中后段的一場(chǎng)戲,女主角在熱帶雨林的公路上夜奔,鏡頭以定格畫(huà)面的方式在人物與風(fēng)景間來(lái)回快速切換,制造出茫然無(wú)措的暈眩感,貼合劇情中的人物心境,構(gòu)思稱得上巧妙。

  可惜主演們演技欠奉,稍微復(fù)雜一點(diǎn)的對(duì)手戲,臺(tái)詞就開(kāi)始手忙腳亂,鏡頭也多為單調(diào)的中景下正反打。至于內(nèi)心戲就更加露怯,面部特寫(xiě)鏡頭稍縱即逝,全靠配樂(lè)烘托,盡管整部電影的配樂(lè)水準(zhǔn)頗高,并不敷衍了事。

  時(shí)代在進(jìn)步。“洋人配中國(guó)妞”的戀愛(ài)故事,也終于不再是居高臨下的殖民者心態(tài),又或者對(duì)“神秘東方”的獵奇心理。范文芳與Maggie Q(李美琪)主演的電影《融之堂》中,溫婉的東方女性需要拋棄家庭與事業(yè),“俯就”智識(shí)上并不高人一等的白人男子。

  而在《夏威夷之戀》里,白人小學(xué)教師尼爾·朗(杰克遜·拉斯波恩 飾)向尚在實(shí)習(xí)階段的華人女醫(yī)生莉莉(陳妍希 飾)求婚,已經(jīng)需要辛苦學(xué)習(xí)中文和熟練引用牛郎織女的故事了。莉莉的父母反對(duì)女兒外嫁,理由是要女兒“以事業(yè)為重”。大約也只有西方文化背景下長(zhǎng)大的編劇,寫(xiě)愛(ài)情戲可以寫(xiě)得這樣坦坦蕩蕩、正大光明。

  莉莉?qū)橐龅目謶郑苯訉?dǎo)致求婚事件后雙方的激烈爭(zhēng)吵,造成的嚴(yán)重后果是慘烈車禍中的一死一傷。影片至此開(kāi)始平行敘事,讓處于“格拉斯哥7級(jí)昏迷”狀態(tài)的莉莉在潛意識(shí)里開(kāi)始另一段生活,即與自己抗拒的追求者麥奇醫(yī)生(姜成鎬 飾)成家生子。

  這種玩懸疑的手法與《穆赫蘭道》很像。但從敘事來(lái)看,則更像是愛(ài)情電影《被偷走的那五年》的疑神疑鬼版本。

  影片的英文備選片名“Life Unknown”,初衷或許也正是從這一角度切入,點(diǎn)出女主角對(duì)徒然“掉入”的未知生活的恐懼。

  電影急于制造懸念又吝惜闡釋,觀眾一頭霧水,只會(huì)覺(jué)得劇情不合邏輯,強(qiáng)組CP。莉莉拒絕尼爾,而在潛意識(shí)里與自己反感的麥奇結(jié)合,看上去不合常理,心理學(xué)上其實(shí)講得通。

  婚姻往往在脫離原生家庭的同時(shí),又下意識(shí)地復(fù)制原生家庭的行為模式。電影中麥奇的嚴(yán)苛,正如莉莉父母的疾言厲色。合格的家庭片本可藉此引導(dǎo)觀眾深入思考,可惜《夏威夷之戀》太想證明自己在懸疑片上的建樹(shù),精力全用在渲染氣氛上了,不留足總結(jié)陳詞的時(shí)間,浪費(fèi)掉了寶貴的“拔高”影片的可能。

  2016年快要走到年尾;仡欉@一年的國(guó)產(chǎn)片/合拍片,當(dāng)然有許多為拍電影而拍電影的圈錢(qián)爛片,但最讓人惋惜的大約是類似于《夏威夷之戀》這樣心有余而力不足的中小成本劇情片。同樣的例子還有戴思杰的《夜孔雀》、楊超的《長(zhǎng)江圖》(指劇情)、邢健的《冬》,以及忻鈺坤/陳世杰/西瓦羅·孔薩庫(kù)的《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》等。

  這類影片的共同特征包括:在國(guó)際電影節(jié)上提名/獲獎(jiǎng)、觀眾緣平淡、票房(不出意外地)遇冷,以及——導(dǎo)演身兼編劇。電影行業(yè)熱衷于追捧天才導(dǎo)演/編劇,而有意無(wú)意地淡化了電影的集體創(chuàng)作性質(zhì)。

  作者電影固然可以如實(shí)和完整呈現(xiàn)創(chuàng)作者強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,但也可能會(huì)一條死胡同走到底而不自知。編劇作為技術(shù)工種,在現(xiàn)階段下,還是多強(qiáng)調(diào)“術(shù)業(yè)有專攻”來(lái)得更合適吧。

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