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彈鋼琴的八個(gè)技巧
鋼琴的快速技術(shù)訓(xùn)練主要是神經(jīng)系統(tǒng)的條件反射訓(xùn)練。在鋼琴的快速演奏中，我們是無暇顧及每個(gè)音每個(gè)動(dòng)作甚至每個(gè)細(xì)節(jié)是如何完成的，更多的是“跟著感覺走”。接下來，小編為您介紹了彈鋼琴的八個(gè)技巧，一起來看看吧!
彈鋼琴的八個(gè)技巧：
一、手指要彎曲，以指尖部位觸鍵。
觸鍵時(shí)，除大姆指尖外，其它指尖與鍵面成90度直角后傾少許的基本垂直角度。觸鍵時(shí)，各手指最前端小關(guān)節(jié)要挺立，形成向外支撐的弧形狀。彈琴時(shí)手指要有一定硬度,彈出的音才會(huì)結(jié)實(shí),有力。而指尖要有硬度，手指小關(guān)節(jié)就必須挺立;如塌陷,一定松軟無力,也就彈不出充實(shí)的聲音。這就是手指小關(guān)節(jié)要挺立的原因。彈琴時(shí)，指尖觸鍵時(shí)間越短，琴音的泛音震動(dòng)延留也越長(zhǎng)。一般人彈琴如手指彎曲，指尖反應(yīng)力會(huì)比手指平直更敏捷，觸鍵時(shí)間也就能比手指平直更短，這是手指要彎曲的又一原因。
二、彈琴時(shí)，手指要抬高，每個(gè)指頭彈每個(gè)音之前、之后都要抬高，暫間隔不彈的指頭也要抬高。
抬時(shí)，手指要保持彎曲。彈琴時(shí)手指抬高，指頭才能距琴鍵一定距離，才可產(chǎn)生足夠的慣性力，彈出結(jié)實(shí)有力的聲音，使聲音有足夠的泛音震動(dòng)延留。再者，練琴時(shí)手指抬高，還可加大指頭的動(dòng)作量，增強(qiáng)手指彈奏機(jī)能的訓(xùn)練效果。這就是手指抬高的原因。
三、以手的掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)
要以手指與手掌相交處的掌關(guān)節(jié)為彈奏的主要發(fā)力點(diǎn)，掌關(guān)節(jié)要發(fā)出足夠的力量，必須做到：
1、動(dòng)作敏捷;
2、動(dòng)作幅度盡量大;
3、動(dòng)作用力。
四、彈音階與琶音，手指要用力，手腕和小臂要放松。
手腕和小臂這兩處彈琴最易緊張，酸累的部位，要盡量放松。這方面，不少人都遇到一個(gè)矛盾：手指用力，手腕和小臂即下意識(shí)地隨之用力和緊張;手腕和小臂放松，手指也隨而軟弱無力。要盡力協(xié)調(diào)二者的關(guān)系，使前者用力，后者放松。這一課題較難，但必須解決。
五、彈音階與琶音，要用手指處自身的獨(dú)立力量，切勿用手腕、小臂來加壓、加力。
不少人彈奏，由于手指無力，一味用手腕、手臂加壓、加力，這就往往產(chǎn)生兩種不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致難于持續(xù)彈奏，個(gè)別嚴(yán)重者甚至把手彈壞，變成所謂‘職業(yè)病’;一是形成一種惡性循環(huán)，即由于的手指無力而借助手腕、手臂;又由于借助手腕、手臂，手指養(yǎng)成對(duì)借助手腕、手臂的依賴性，自身之力就總練不出，總要借助，依賴。衡量借助手腕、手臂有無加壓、加力的外觀標(biāo)準(zhǔn)，是看彈奏時(shí)手腕和小臂有無強(qiáng)烈抖動(dòng)。如抖動(dòng)強(qiáng)烈，則表明在加壓、加力;反之，如加以約束使之強(qiáng)烈抖動(dòng)不得，則失去加壓、加力的可能。因此，克服手指因無力而借助手腕、手臂這一毛病的有效辦法就是，彈奏時(shí)嚴(yán)格約束手腕和小臂的強(qiáng)烈抖動(dòng)，便手指在無外力借助下自行活動(dòng)，逐漸練出獨(dú)立功力。人體手臂的大多處，即手掌、小臂、大臂乃至肩，彈琴都有可能酸累;唯有一處，就是日夜不停地彈，也永不會(huì)累，就是手指。因此，只有當(dāng)手指練出充分獨(dú)立功力，彈奏不須依賴其它外力，彈琴才能持久、自如，才能彈好。
六、彈音階與琶音，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵面基本平行。
手腕最好略低于手掌，而絕不可高于手掌。因?yàn)�，有條規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的音就能結(jié)實(shí)、有力，果粒感強(qiáng);而手腕高于手掌，彈出的音必輕飄、模糊、缺乏果粒感。當(dāng)然，有些樂曲中的音階或琶音織體，音樂表現(xiàn)特別要求輕飄或模糊的效果，手腕只得高于手掌來彈，這是特定情形，另當(dāng)別論。有些人彈琴，手腕高出兩邊的手掌和小臂，像個(gè)駝峰。還有些人除此另加手指不彎而直伸，像只爬行的烏龜，彈出的音也模糊不清。這些壞毛病都必須糾正。
七、彈音階與琶音，手背內(nèi)、外兩端高低要大體相等，整個(gè)手背呈基本水平狀。
人的手指中，四、五指最弱，不少人彈琴因四、五指無力支撐，致手背外端四、五指處向外下斜塌陷，形成手背內(nèi)高外低，四、五指彈出的音也因而軟弱模糊。這樣，還往往形成一種惡性循環(huán)：四、五指無力致手背外端下陷，手背外端下陷，又壓住四、五指，使之不能充分抬動(dòng)，而練不出自身力量，致手背外端下陷得不到改變�？朔@一惡性循環(huán)的辦法是，彈奏時(shí)嚴(yán)格限制住手背外端下陷，甚至在使用四、五指時(shí)，有意識(shí)地將手背外端微微提高，給四、五指以足夠空間充分活動(dòng)，使其力量慢慢練出。四、五指充分抬動(dòng)，彈出的音就能清晰、明亮、有力了。
八、彈音階與琶音，大指前半截應(yīng)自然向里微微彎曲，后半截與手掌要稍有間隙。
有些人彈琴，大指前半截不向里彎，而向外逆撇，后半截與手掌緊緊并貼，這種姿勢(shì)完全違反生理自然。大家可以試試，大指若外撇，不僅大指本身緊繃、僵硬，連手的整個(gè)內(nèi)側(cè)半邊也必然緊繃、僵硬。
鋼琴的構(gòu)造及發(fā)聲方法：
一、鋼琴的基本構(gòu)造
踏板
踏板(Pedal)是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年意大利樂器制造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。(其中最常用的是延音踏板)
延音踏板(Damper Pedal)：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國人布勞馬(John Broadwood)于1783年發(fā)明，通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板，也有書上稱之為“增音器”，當(dāng)延音踏板被壓時(shí)下，平時(shí)壓在弦上的制音器(Damper)立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會(huì)使琴聲在一定程度上擴(kuò)大，故又稱強(qiáng)音踏板(Loud Pedal)。
柔音踏板(Soft Pedal)：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord)。在平臺(tái)式鋼琴里，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌會(huì)立刻向旁推移，使音量減少，并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長(zhǎng)度與強(qiáng)度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。
消音踏板(Sostenuto Pedal)：中踏板、選擇延長(zhǎng)音踏板(sostenuto)。具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是“特定連音踏板”，用法是先彈下琴鍵并保持，踩下“特定延音踏板”不放，剛才所彈鍵會(huì)繼續(xù)延音，其他鍵不受影響。大部分現(xiàn)代立式鋼琴的中間踏板被踩下時(shí)，一塊活動(dòng)的絨布會(huì)夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極低。通常只使用于夜間或清晨彈奏鋼琴之時(shí)，以免驚擾鄰居的安寧。所以有時(shí)候也稱為也有稱之為倍弱音踏板。
調(diào)音釘
調(diào)音釘(Tuning Pins)是一些能夠用特制扳手扭動(dòng)旋轉(zhuǎn)的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特制高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音準(zhǔn)在琴弦高強(qiáng)度拉力作用下能長(zhǎng)期保持并穩(wěn)定下來。
琴槌
琴槌(Hammer)外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚”多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當(dāng)琴鍵被按下時(shí)，琴槌便會(huì)打落琴弦上并借著琴弦的振動(dòng)使鋼琴發(fā)出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。
制音器
制音器(Damper)制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動(dòng)。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被按下時(shí)，鋼琴內(nèi)部的琴槌會(huì)打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動(dòng)發(fā)出聲音。
擊弦機(jī)
擊弦機(jī)(Action)擊弦機(jī)連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。
音板
音板(Soundboard)音板位于鋼琴內(nèi)部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹實(shí)木板拼成，現(xiàn)代低端普及琴有用密度板。它連著調(diào)音釘，緊貼著琴弦，當(dāng)琴弦振動(dòng)，音板會(huì)使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過響板反射以及擴(kuò)大出來。
琴鍵
琴鍵(Keyboard)整個(gè)琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個(gè)，白鍵52個(gè)，共88個(gè)。
二、鋼琴的發(fā)聲原理
鋼琴背架上有一排鋼絲弦，有單根的纏弦，有兩根和三根的裸弦。共計(jì)二百多根。鋼琴發(fā)聲就是由琴鍵頂起擊弦機(jī)，又由榔棰敲擊弦列發(fā)出聲音。由于這些根弦的粗細(xì)、長(zhǎng)短、張力不同，所以發(fā)出不同的音高。如果這些琴弦的張力發(fā)生一丁點(diǎn)變化，它的音高就相應(yīng)改變。所以經(jīng)常調(diào)律是必須的。
鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)
鋼琴的發(fā)音系統(tǒng)大致包括琴弦、弦軸、弦軸板、后背支柱、鑄鐵板、弦枕、音板、肋木、琴碼等。
(1)琴弦
鋼琴發(fā)音的振動(dòng)題是琴弦。琴弦是用含有純度非常高的碳素而制成的，被叫做“音樂鋼絲”。琴弦的材質(zhì)非常重要，可以說琴弦材質(zhì)的提高，是使鋼琴的性能能夠快速進(jìn)步的最大、最重要的因素。
18世紀(jì)初所使用的琴弦，是由鐵絲或銅鋅合金制成的。由于這些材料的抗張強(qiáng)度很低，耐久力也小，還缺乏充分的張力，所以聲音是微弱的。
1819年，隨著鉆石與紅寶石的拔絲模的出現(xiàn)，得到了能夠經(jīng)得起很強(qiáng)的張力又不會(huì)使鋼絲延長(zhǎng)的琴弦。材質(zhì)、拉絲技術(shù)的進(jìn)步也是完成現(xiàn)代鋼琴的重要因素�，F(xiàn)在使用的碳素鋼絲的原料是碳素含有率在0.85-0.95%的程度，它具有極其細(xì)微的粒狀組織。琴弦所要選擇的是具有均勻質(zhì)量的沿著拉力方向只有一點(diǎn)點(diǎn)延長(zhǎng)的結(jié)晶系。
琴弦不僅僅只是進(jìn)行單純的物理實(shí)驗(yàn)、化學(xué)分析等。它也決不可混入不純的物質(zhì)，不能有創(chuàng)傷，還要求要有精準(zhǔn)的尺寸，以及材質(zhì)在整體長(zhǎng)度上的均勻一致，橫斷面的整齊。有很強(qiáng)的抗張強(qiáng)度，抗折彎也很強(qiáng)的原材料。
為了檢查它的張力、硬度、彎曲度、扭曲度，還要使用顯微鏡技術(shù)，拍扁等多種的最高級(jí)的試驗(yàn)。
琴弦的粗細(xì)號(hào)數(shù)常見的是最高音從13號(hào)(0.775mm)開始使用，共約20種號(hào)。
根據(jù)琴弦振動(dòng)的理論，高音細(xì)而短，低音粗且長(zhǎng)。在鋼琴的低音部隨著受到鋼絲的粗度與長(zhǎng)度的限制，還需要把用于銅芯線的軟銅絲重復(fù)的纏繞在鋼絲上，以減少它的振動(dòng)數(shù)。
什么位置上配合使用怎樣粗細(xì)長(zhǎng)短的琴弦，對(duì)音色、音量、均衡都有很大的影響。
還有，在中、高音部分是一個(gè)音3根弦，低音部是2根弦，而最低音部約一個(gè)八度的音只使用1根琴弦，其主要目的是為了音量均衡。一臺(tái)88鍵的鋼琴，琴弦數(shù)量大約有220-230根，三角琴大約240根左右。
把琴弦拉緊后達(dá)到正確的音高時(shí)，1根弦的張力是80-90公斤，一臺(tái)琴的張力加起來可達(dá)到20噸左右。
(2)弦軸
鋼琴的琴弦是被纏繞在弦軸上。弦軸的標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度是62mm，直徑為7mm左右，掛弦眼的內(nèi)徑為1.6mm，重量16克。(修理中用于更換的弦軸有7.2-7.5mm的)用調(diào)音扳子轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，把琴弦拉緊，緩慢的把張力進(jìn)行加減就是“調(diào)律”。
弦軸的頭部為了便于插入調(diào)音扳子而做成四角型，下半部分是帶有很細(xì)的螺紋被旋進(jìn)木板里。轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的時(shí)候如果軸眼太緊，就會(huì)使它斷裂。還有，為了弦軸表面能夠防銹，要進(jìn)行化學(xué)方面的處理，涂酸化膜擊實(shí)施鍍鎳等。
把琴弦的一端插進(jìn)弦軸上的橫洞里繞二又四分之三圈，另一端掛在掛弦釘上。在中、高音部分，一般在這個(gè)掛弦釘上回轉(zhuǎn)它的另一端，把回轉(zhuǎn)后的另一端琴弦掛在相鄰的弦軸上。
弦軸的數(shù)量與琴弦是相等的，一臺(tái)琴是220-230根琴弦。
弦軸墊圈是楓木材料制成的，用于堵塞弦軸與鋼板之間的間隙，使摩擦力增強(qiáng)，能更好的保持音準(zhǔn)，看上去也美觀。
(3)弦軸板
弦軸是被擰入到弦軸板里的，弦軸板是由數(shù)塊楓木以不同的木紋方向上粘合而成的。弦軸板的質(zhì)量對(duì)音準(zhǔn)的保持具有很重要的影響。如果干燥不充分，會(huì)使弦軸逐漸松動(dòng)，很容易跑音。即必須在能夠支撐1根弦的張力在100公斤以上時(shí)，弦軸也不能回轉(zhuǎn)。三角琴由于更要增加音準(zhǔn)的保持力，還要使用多層弦軸板。
(4)后背支柱、鑄鐵板
一個(gè)能夠支撐20噸的琴弦張力的主要部件是支柱和鑄鐵板。它們兩者一般被設(shè)計(jì)成一體和適當(dāng)?shù)南喑诵Ч?/p>
在鐵板鑄造技術(shù)進(jìn)步后的今天，比起容易受到溫度、濕度影響的木制支柱來說，近來見得多的還是以鋼板為主體的設(shè)計(jì)。
支柱的組成方式，三角琴采用放射狀，立式琴一般采用縱向式的排列。它主要的作用是增加抗扭曲的強(qiáng)度，像人的肋骨那樣，能把中心部微妙的隆起的技術(shù)需要最高的技術(shù)。
鑄鐵板不只是支撐琴弦的張力，也是為了輔助琴弦的振動(dòng)。鑄鐵的質(zhì)量、材質(zhì)的硬度以及形狀、厚度都對(duì)聲音有著微妙的影響。
(5)弦枕
琴弦是靠弦軸與掛弦釘連接起來的，實(shí)際振動(dòng)發(fā)音的是在弦枕或千斤與琴碼之間。琴碼是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)，同時(shí)，還是傳導(dǎo)音板振動(dòng)的重要部分。
在立式琴上，弦枕是鋼板上的一部分，它的作用=是把琴弦支起來，在弦軸與弦枕之間用壓弦檔把琴弦壓下去。三角琴的高音部分也是用弦枕與壓弦檔壓住，在中音和低音部則使用“千斤”。千斤是用銅鋅合金制作的，它是琴弦振動(dòng)的支點(diǎn)的一端，在立式琴上也有全部都用千斤代替弦枕而使用的。
千斤是弦枕和壓弦檔的合并物，它能使琴弦的間隔、弦長(zhǎng)、弦的高度均勻一致。不論是千斤還是壓弦檔與弦枕，它與琴弦的角度及接觸點(diǎn)的形狀，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的發(fā)音都是極為重要的。
(6)音板
如果單單只靠琴弦的振動(dòng)，由于琴弦的表面積非常小，在空氣中傳出的聲波也就極其微弱，幾乎聽不到聲音。但是如果能夠讓很大的音板全部振動(dòng)起來，由于有寬闊的振動(dòng)面積，就能夠得到很大的聲音。不僅如此，音板還是支配琴弦、榔頭以及整架鋼琴音色的一大要素。
鋼琴入門需要達(dá)到的速度技巧：
一、速度，選擇練習(xí)的速度
盡快達(dá)到所需的速度。不要忘記，我們?nèi)栽诜质志毩?xí)。如果你的彈奏速度太快，讓你感到緊張而且出錯(cuò)，那么技巧是不會(huì)有進(jìn)步的。因?yàn)楫?dāng)你掌握了技巧，在彈奏時(shí)你是不會(huì)感到緊張的。
強(qiáng)迫手指用同一種方法彈奏更快，并非加速的方法。如前述的平行彈奏法，你需要一些新的方法來自然加速。事實(shí)上，使用平行彈奏，彈快往往比彈慢容易。設(shè)計(jì)最佳的手型與動(dòng)作，來精確地控制相角（譯注：即手指落下的時(shí)間差），這個(gè)位置也讓你的手可以流暢地連接到下一個(gè)平行音組。
如果在數(shù)分鐘內(nèi)都沒有多大進(jìn)步，那你或許有甚么地方做錯(cuò)了 – 這時(shí)候就要想另外的方法。如果同一動(dòng)作重復(fù)了數(shù)分鐘仍沒有明顯的進(jìn)步，繼續(xù)下去只會(huì)有害無益。慣用直覺方法的學(xué)生，通常會(huì)以為重復(fù)相同的練習(xí)數(shù)小時(shí)而進(jìn)步不大是理所當(dāng)然的。
使用本書的方法時(shí)應(yīng)該避免這種心態(tài)。加速時(shí)，你會(huì)遇到兩種狀況。一種是關(guān)乎你已掌握的技巧，你應(yīng)該可以在數(shù)分鐘內(nèi)達(dá)到所需的速度。另一種是還未掌握的新技巧，這些會(huì)需要較長(zhǎng)的時(shí)間。我們將在下面討論這種狀況。
二、準(zhǔn)確彈奏的速度
在準(zhǔn)確彈奏的速度下，技巧進(jìn)步得最快，尤其是在合手彈奏的情況下 。（別著急，我們一定會(huì)到達(dá)合手彈奏的階段的）。因?yàn)榉质直容^容易控制，所以分手加速比合手更能避免增加緊張和養(yǎng)成壞習(xí)慣。別以為彈奏得越快，就會(huì)進(jìn)步越快，這是錯(cuò)誤的觀念（畢竟加倍速度彈奏，就可以多練兩遍呀�。�。
既然分手彈奏的主要目的是增加速度，那么「練習(xí)盡快增速」與「用增進(jìn)技巧最佳的速度來練習(xí)」變得有些矛盾。解決的方法就是不斷改變練習(xí)的速度，不要老是用同一個(gè)速度練習(xí)。雖然最好是能把樂段盡快練習(xí)到演奏的速度，但是對(duì)于一些困難的樂段，如果你還未掌握所需的技巧，也就只好逐步加速了。
這種情況下，你可以先用極快的速度來探索一下，你應(yīng)該作出什么改變才可以這樣快地彈奏。然后就可以慢下來練習(xí)這些新動(dòng)作。當(dāng)然，如果你還未掌握這些技巧，那你必須縮短樂段然后用平行音組法來練習(xí)。
音樂鋼琴的即興伴奏技巧：
鋼琴技巧：
鋼琴即興伴奏所必須具備的條件之一就是鋼琴技巧，不會(huì)彈鋼琴的人是不會(huì)在鋼琴上彈伴奏的。但要明確一點(diǎn)，鋼琴技巧絕不等于伴奏技巧，二者有本質(zhì)的區(qū)別：前者是以機(jī)械練習(xí)為主來再現(xiàn)樂譜內(nèi)容的，而后者是以創(chuàng)造性的勞動(dòng)完成歌曲伴奏的任務(wù)，使之成為與歌曲相輔相成的整體。
和聲基礎(chǔ)：
即興伴奏屬多聲部范疇，當(dāng)然需要和聲基礎(chǔ)。而和聲水平的高低又直接關(guān)系到伴奏的音響效果和表現(xiàn)力。和聲選擇要根據(jù)具體的作品需要來考慮，處理好排列法，連接法，省略音，功能性，色彩性，節(jié)奏感，表現(xiàn)力及和弦的結(jié)構(gòu)與和弦外音，和聲風(fēng)格等等。這在和聲練習(xí)中有固定的規(guī)則，而在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中又是很靈活的。還有的問題在練習(xí)中找不到，而在實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中又是必須處理好的。因此和聲基礎(chǔ)是十分重要的。
伴奏類型：
掌握了一定的鋼琴基礎(chǔ)，和聲基礎(chǔ)，就要用一定的形式進(jìn)行陳述。伴奏音型就是和聲基礎(chǔ)應(yīng)用到具體作品中有規(guī)律的陳述形式，而這個(gè)形式是否恰當(dāng)，怎樣才能恰當(dāng)，應(yīng)當(dāng)有一定的根據(jù)。如鋼琴的性能，伴奏音型的特點(diǎn)與表現(xiàn)力，演奏方法，以及伴奏者現(xiàn)有鋼琴技巧的水平，應(yīng)用能力的水平等等，伴奏效果的好壞，除了和聲效果以外就是伴奏音型的應(yīng)用了。因此，創(chuàng)造性的選擇好，設(shè)計(jì)好伴奏音型是彈好即興伴奏所必不可少的重要內(nèi)容。
歌曲分析：
對(duì)歌曲體裁，形式，曲式，內(nèi)容的分析，是能否恰當(dāng)選擇和聲，伴奏音型的根據(jù)，就和聲而言，調(diào)性的明確，半終止，終止的確定及和弦結(jié)構(gòu)，和聲效果，風(fēng)格是否與歌曲內(nèi)容相統(tǒng)一，都是通過對(duì)歌曲的分析來確定的。伴奏音型的選擇也是要依據(jù)對(duì)歌曲的分析，一首優(yōu)美的抒情歌曲和一首堅(jiān)定有力的進(jìn)行曲，二者的伴奏音型肯定是不同的，就是同一首歌曲在每一樂段之間以及從呈示發(fā)展到高潮再現(xiàn)的處理也是不可能一成不變的。因此，從伴奏的需要出發(fā)，對(duì)歌曲進(jìn)行分析是非常必要的，特別是對(duì)伴奏音型的選擇與應(yīng)用更是不能缺少的一個(gè)主要環(huán)節(jié)。
綜合應(yīng)用能力：
綜合應(yīng)用能力是指鋼琴技巧，和聲基礎(chǔ)，伴奏音型，歌曲分析四個(gè)方面的綜合以及即興的編配，與演唱者的合作，藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容。這個(gè)能力的培養(yǎng)和鍛煉是能否彈好即興伴奏的關(guān)鍵。
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