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揚(yáng)琴擊弦與彈力放松的方法
常用的擊弦法有以小臂關(guān)節(jié)為主動(dòng)軸和指腕關(guān)節(jié)為主動(dòng)軸兩種�，F(xiàn)在著重介紹多數(shù)人所用的后一種。擊弦動(dòng)作可分為“擊弦”與“回鍵”兩個(gè)動(dòng)作，而這兩個(gè)動(dòng)作的完成是瞬間即逝而難以分清的。以下僅供參考！
一、擊弦部位
擊弦的部位是以弦長(zhǎng)的七分之一至九分之二處，即高音區(qū)是在距琴碼1.5公分至2公分，中音區(qū)約為2至2.5公分，低音區(qū)約為2.5至3公分的位置為最佳擊弦點(diǎn)，如擊弦點(diǎn)離琴碼太近，則擊音太硬，太遠(yuǎn)容易碰到別的弦。鍵頭在擊弦時(shí)以中央偏后的位置為宜，同時(shí)鍵頭擊弦要落得平穩(wěn)，而不要左歪或右斜，才能出音飽滿具有顆粒性。
二、單音細(xì)胞
構(gòu)成揚(yáng)琴音樂的單音細(xì)胞為揚(yáng)琴“音點(diǎn)”，作為彈撥樂器之一的揚(yáng)琴音點(diǎn)，必須具有顆粒性，為要達(dá)到這一要求，在訓(xùn)練擊弦基本功時(shí)，就要使擊奏出來的每個(gè)單音細(xì)胞，既有骨頭又有肉，每個(gè)音點(diǎn)由音核和音肉兩部份組成，如奏出的音光有音核而無音肉，就會(huì)使人感到聲音過于干硬刺耳，如奏出之音光有音肉而無音核，就會(huì)失去音點(diǎn)應(yīng)有的顆粒性，因此在擊弦方法上就應(yīng)注意指腕在擊弦時(shí)的彈力放松，才能使奏出之音剛?cè)徇m度，既有骨頭又有肉。
三、解體放松
演奏任何樂器，都必須在方法上注意放松，放松，才能使指腕關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，反映靈敏，動(dòng)作迅速。人體的放松有兩種情況，一為解體放松，一為彈力放松。
解體放松，是人在睡眠狀態(tài)下，較為徹底的放松，人在睡眠時(shí)手不能持物，也沒有動(dòng)作，是靜態(tài)下的放松。而演奏揚(yáng)琴時(shí)，既然有指、腕、肘、臂、肩的協(xié)調(diào)動(dòng)作、而這些部位就在一定程度上有其相應(yīng)的緊張度。所以演奏時(shí)需要不斷解決一個(gè)放松與緊張的辯證關(guān)系問題。為了解決這一問題，就需要在演奏時(shí)，用巧勁兒把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間能有彈性而力度充實(shí)地打到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。
四、彈力放松
在“擊弦”與“回鍵”兩個(gè)動(dòng)作過程中，都要放松腕、臂，指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁很有彈性地對(duì)琴弦給以一擊，然后立即放松，這就是彈力放松。
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