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揚(yáng)琴擊弦與彈力放松的方法

時(shí)間:2024-09-21 10:03:43 樂器培訓(xùn) 我要投稿
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揚(yáng)琴擊弦與彈力放松的方法

  常用的擊弦法有以小臂關(guān)節(jié)為主動(dòng)軸和指腕關(guān)節(jié)為主動(dòng)軸兩種,F(xiàn)在著重介紹多數(shù)人所用的后一種。擊弦動(dòng)作可分為“擊弦”與“回鍵”兩個(gè)動(dòng)作,而這兩個(gè)動(dòng)作的完成是瞬間即逝而難以分清的。以下僅供參考!

揚(yáng)琴擊弦與彈力放松的方法

  一、擊弦部位

  擊弦的部位是以弦長(zhǎng)的七分之一至九分之二處,即高音區(qū)是在距琴碼1.5公分至2公分,中音區(qū)約為2至2.5公分,低音區(qū)約為2.5至3公分的位置為最佳擊弦點(diǎn),如擊弦點(diǎn)離琴碼太近,則擊音太硬,太遠(yuǎn)容易碰到別的弦。鍵頭在擊弦時(shí)以中央偏后的位置為宜,同時(shí)鍵頭擊弦要落得平穩(wěn),而不要左歪或右斜,才能出音飽滿具有顆粒性。

  二、單音細(xì)胞

  構(gòu)成揚(yáng)琴音樂的單音細(xì)胞為揚(yáng)琴“音點(diǎn)”,作為彈撥樂器之一的揚(yáng)琴音點(diǎn),必須具有顆粒性,為要達(dá)到這一要求,在訓(xùn)練擊弦基本功時(shí),就要使擊奏出來的每個(gè)單音細(xì)胞,既有骨頭又有肉,每個(gè)音點(diǎn)由音核和音肉兩部份組成,如奏出的音光有音核而無音肉,就會(huì)使人感到聲音過于干硬刺耳,如奏出之音光有音肉而無音核,就會(huì)失去音點(diǎn)應(yīng)有的顆粒性,因此在擊弦方法上就應(yīng)注意指腕在擊弦時(shí)的彈力放松,才能使奏出之音剛?cè)徇m度,既有骨頭又有肉。

  三、解體放松

  演奏任何樂器,都必須在方法上注意放松,放松,才能使指腕關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)動(dòng)靈活,反映靈敏,動(dòng)作迅速。人體的放松有兩種情況,一為解體放松,一為彈力放松。

  解體放松,是人在睡眠狀態(tài)下,較為徹底的放松,人在睡眠時(shí)手不能持物,也沒有動(dòng)作,是靜態(tài)下的放松。而演奏揚(yáng)琴時(shí),既然有指、腕、肘、臂、肩的協(xié)調(diào)動(dòng)作、而這些部位就在一定程度上有其相應(yīng)的緊張度。所以演奏時(shí)需要不斷解決一個(gè)放松與緊張的辯證關(guān)系問題。為了解決這一問題,就需要在演奏時(shí),用巧勁兒把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度,壓縮到最小限度,所以就需要用彈力放松法,使鍵頭在瞬間能有彈性而力度充實(shí)地打到琴弦上,使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。

  四、彈力放松

  在“擊弦”與“回鍵”兩個(gè)動(dòng)作過程中,都要放松腕、臂,指的肌肉,只在鍵頭觸弦的一剎那,用巧勁很有彈性地對(duì)琴弦給以一擊,然后立即放松,這就是彈力放松。

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