如何準(zhǔn)確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)

　　歌曲演唱時(shí)如何準(zhǔn)確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)？這是很重要的問題，風(fēng)格特別抓不住，就顯得不倫不類，以下是小編收集整理的如何準(zhǔn)確地把握歌曲的風(fēng)格特點(diǎn)，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　在歌曲的海洋里，存在著各種不同藝術(shù)風(fēng)格的作品．要想唱好一首歌，首先要抓住它的風(fēng)格特點(diǎn)．然后再進(jìn)行自己的演唱。這些風(fēng)格特點(diǎn)是由不同的地域文化、歷史 時(shí)期、方言特點(diǎn)、民俗風(fēng)情以及作品的體裁形式等要素構(gòu)成的，它們決定了一首歌曲的基調(diào)．如果能夠充分地了解這些內(nèi)容，把握一首歌曲的演唱風(fēng)格也就不難了。 例如，四川民歌《太陽出來喜洋洋》是一首勞動(dòng)人民的歌曲，用四川方言來演唱．表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣竦那趧凇�熱情．他們的生活就像太陽一樣洋溢著燦爛的光芒。這就是 這首作品的基調(diào)。我們?cè)谘莩�過程中要對(duì)四川方言從語言的角度有所了解．尤其是襯詞．它對(duì)于歌曲意境的表達(dá)、生活情趣的掌握有重要的點(diǎn)綴作用．實(shí)在不能小覷。例如這首歌里的幾句歌詞：

　　太陽出來哆喂

　　喜洋洋哆啷哆

　　挑起扁擔(dān)啷啷扯

　　哐扯

　　上山岡啰啷啰

　　這些襯詞的演唱要方言化、口語化、生活化。如果用普通話來演唱，就很難表達(dá)出歌曲的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)了。

　　如何準(zhǔn)確把握聲樂作品的演唱風(fēng)格

　　1、在不同的時(shí)代背景下，音樂風(fēng)格的表現(xiàn)必然會(huì)有所不同

　　在歌唱中，我們應(yīng)該理解和表達(dá)聲樂作品的風(fēng)格，結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征，特別是在歌唱作品中，不能使用相同的聲音，相同的表達(dá)技巧，相同的情感表達(dá)水平唱歌，研究不同時(shí)代不同作曲家作品的差異。例如，我們最熟悉的17世紀(jì)的著名歌曲�！段矣H愛的》是一首愛情歌曲，它顯然含蓄地表達(dá)了愛情，比如尼娜和《愛的快樂》。貝多芬的歌和格里格的歌也有很大的不同，顯然后者更熱情、沖動(dòng)、更暴露。

　　中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期的聲樂作品也是如此。延安時(shí)期的聲樂作品風(fēng)格非常明顯�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)和民族解放是當(dāng)時(shí)政治的中心。在這樣一個(gè)民族死亡的時(shí)刻，文化藝術(shù)必然會(huì)受到強(qiáng)烈的影響和限制。因此，文學(xué)作品的內(nèi)容幾乎相同，歌曲也必然相同。大多數(shù)歌詞和音樂特征都是悲傷、憤怒或痛苦的抵抗。

　　改革開放以來，聲樂藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，展現(xiàn)了各種思想情感的作品，風(fēng)格各異，創(chuàng)作手法各異的作品百花齊放。正是因?yàn)槿藗冋�處于一個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，一個(gè)轟轟烈烈的時(shí)代，人們往往試圖表達(dá)的東西，就像某種思想上的興奮一樣，更注重展現(xiàn)一種宏偉的氣勢(shì)。聲樂作品往往表現(xiàn)出史詩(shī)般宏偉的心胸理想，如《我愛你中國(guó)》、《我的祖國(guó)母親》、《中國(guó)的土地》、《祖國(guó)善良的母親》、《我愛你中國(guó)》、《春天的故事》、《科學(xué)的春天來了》、《進(jìn)入新時(shí)代》等。

　　2、不同的聲音表達(dá)不同的作品

　　在聲樂教學(xué)中，我們必須分析和研究歌唱風(fēng)格。在建立基本良好歌唱聲音的基礎(chǔ)上，如何根據(jù)作品的需要進(jìn)行一些調(diào)整，既不影響美麗的聲音，又能準(zhǔn)確表達(dá)作品的風(fēng)格。這是我們聲樂教學(xué)中最實(shí)用、最重要的方面，比如意大利人的熱情，聲音噴薄而出，熱情洋溢:德國(guó)人嚴(yán)謹(jǐn)理性，情感表現(xiàn)大多受到嚴(yán)謹(jǐn)控制；法國(guó)人浪漫、講究、典雅，俄羅斯宏大壯麗；日本人細(xì)膩多愁善感；應(yīng)該以適當(dāng)?shù)母璩�方式表達(dá)在聲樂作品中。如果你用意大利式的熱情唱德國(guó)作品，顯然就過去了。

　　有些民族的風(fēng)格相對(duì)接近。例如，意大利和西班牙的風(fēng)格非常接近。日本藝術(shù)歌曲與韓國(guó)的風(fēng)格非常相似。在某些方面，風(fēng)格特征與德國(guó)藝術(shù)歌曲有點(diǎn)相似。它們內(nèi)向、細(xì)膩、壓抑，而不是從內(nèi)心到外。除了正確掌握時(shí)代作者的作品風(fēng)格外，每個(gè)人的演唱風(fēng)格也各不相同。帕瓦羅蒂的輕松、大方、流暢、多明戈的戲劇性、豐富、美麗、卡雷拉斯的精致、柔和。

　　個(gè)人演唱風(fēng)格與每個(gè)人的生理結(jié)構(gòu)和發(fā)聲方法密切相關(guān)。我們經(jīng)常遇到唱同樣的聲樂作品，但有明顯的區(qū)別。由于這些演唱風(fēng)格的差異，在不同的時(shí)代對(duì)聲樂作品的理解和表現(xiàn)會(huì)有一些差異，但這些差異不會(huì)很大。任何有修養(yǎng)的杰出藝術(shù)家都會(huì)在忠實(shí)原創(chuàng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入自己的一些風(fēng)格，永遠(yuǎn)不會(huì)遠(yuǎn)離原創(chuàng)風(fēng)格。中國(guó)歌曲中個(gè)人演唱風(fēng)格的差異總是一樣的，尤其是民歌。許多人唱徐沛東作曲的《梅花引》，但只有吳碧霞的聲音唱得最好，情感細(xì)膩與一些戲曲的演唱巧妙結(jié)合，耐人尋味，唱出古詩(shī)詞的韻味，讓人百聽不厭；因此，有些人喜歡在歌唱風(fēng)格上盲目地使用一些依賴于家庭的作品，因此，有些人喜歡在歌唱風(fēng)格上使用一些簡(jiǎn)單的歌曲，比如二胡歌曲。有些人喜歡在同時(shí)代的歌唱風(fēng)格和其他方面，有些人喜歡使用一些歌曲。

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