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影視制作關(guān)于鏡頭基礎(chǔ)知識(shí)
在學(xué)習(xí)影視制作的過(guò)程中，我們最主要需要掌握的除了是技巧以及能力方法的掌控，對(duì)于鏡頭，也是需要大家了解好的。下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于影視制作關(guān)于鏡頭基礎(chǔ)知識(shí)，希望可以幫助到大家！
一、鏡頭的技巧
在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對(duì)鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉，什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容，我們都要熟知于心。在通常，我們提起鏡頭技巧，都能說(shuō)出幾個(gè)耳熟能詳?shù)膩?lái)，其實(shí)鏡頭的基本技巧無(wú)非也就這么幾個(gè)，一句話(huà)概括就是推拉搖移跟甩。當(dāng)然這說(shuō)的是鏡頭技巧在運(yùn)動(dòng)鏡頭中的技巧，也就是我們通常所說(shuō)的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當(dāng)多的技巧也被稱(chēng)作為鏡頭技巧。
在下面的內(nèi)容中，我們就將做詳細(xì)介紹。運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)的推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是實(shí)在畫(huà)面邊緣框架的局限，擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣，以漸次擴(kuò)展或者集中、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體，其時(shí)空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)，完全同客觀的時(shí)空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固定景物或人物的時(shí)候，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧還可以改變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的活力。以下我們就詳細(xì)介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容。
1、鏡頭推拉技巧
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線(xiàn)性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線(xiàn)直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開(kāi)拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線(xiàn)逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。
用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng)，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。
拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝（從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系，二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變，場(chǎng)景無(wú)變化，只是原來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機(jī)和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們?cè)谂臄z構(gòu)思中需要明確的意識(shí)，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。
2、搖鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺(jué)習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類(lèi)似與我們站著不動(dòng)，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來(lái)觀看事物一樣。搖鏡頭分為好幾類(lèi)，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
3、移鏡頭技巧
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝影機(jī)來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
4、跟鏡頭技巧
指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。
5、升降鏡頭
這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話(huà)，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺(jué)效果。
6、鏡頭甩技巧
這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋�(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類(lèi)似的，這就非常類(lèi)似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專(zhuān)門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候，對(duì)于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(zhǎng)度，應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應(yīng)。
7、旋轉(zhuǎn)鏡頭
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾種：
一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；
二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；
三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；
四、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線(xiàn)或者眩暈感，或者以此來(lái)烘托情緒，渲染氣氛。
8、晃動(dòng)鏡頭技巧
這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒�；蝿�(dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。我們?nèi)绻屑?xì)觀看過(guò)張藝謀的影片《有話(huà)好好說(shuō)》的話(huà)，我們肯定對(duì)此深有體會(huì)。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。
但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時(shí)候，需要根據(jù)實(shí)際的需要來(lái)確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無(wú)目的的濫用鏡頭技巧，無(wú)故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的一致性。
二、影視敘述
蒙太奇技巧蒙太奇是法語(yǔ)Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語(yǔ)，意為構(gòu)成，裝配。到了20世紀(jì)中期，電影藝術(shù)家將它引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨�，組合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱(chēng)。在無(wú)聲電影時(shí)代，蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論的內(nèi)容只局限于畫(huà)面之間的剪接。在后來(lái)出現(xiàn)了有聲電影后，影片的蒙太奇表現(xiàn)技巧和理論又包括了聲畫(huà)蒙太奇和聲聲蒙太奇技巧與理論，含義更加廣泛了。
1、蒙太奇技巧在影視節(jié)目中的作用
蒙太奇組接鏡頭與音效的技巧是決定一個(gè)成功影片的重要因素。在影片中的表現(xiàn)有下面這些方面。
�。�1）表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境。鏡頭的分割與組合，聲畫(huà)的有機(jī)組合，相互作用，可以給觀眾在心理上產(chǎn)生新的含義。單個(gè)鏡頭，單獨(dú)的畫(huà)面或者聲音只能表達(dá)其本身的具體含義，本身不具有其他的思想含義或者深刻內(nèi)容。而如果我們使用蒙太奇技巧和表現(xiàn)手法的話(huà)，就可以使得一系列沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)的鏡頭或者畫(huà)面產(chǎn)生特殊的含義，表達(dá)創(chuàng)作者的寓意或者還可以產(chǎn)生特定的含義。
（2）選擇與取舍，概括與集中。一部幾十分鐘的影片，是又許多素材鏡頭中挑選出來(lái)的。這些素材鏡頭不僅內(nèi)容、構(gòu)圖、場(chǎng)面調(diào)度均不相同，甚至連攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度都有很大的差異，有些時(shí)候還存在一些重復(fù)。編導(dǎo)就必須根據(jù)影片所要表現(xiàn)的主題和內(nèi)容，認(rèn)真對(duì)素材進(jìn)行分析和研究，慎重大膽地進(jìn)行取舍和篩選，重新進(jìn)行鏡頭組合，力求做到可視性的保證。
（3）蒙太奇組接技巧可以按照觀眾的心理習(xí)慣，引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。由于每一個(gè)單獨(dú)的鏡頭只表現(xiàn)一定的具體內(nèi)容，但組接后就有了一定的順序可以嚴(yán)格的規(guī)范和引導(dǎo)、影響觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾進(jìn)行思考。
�。�4）可以創(chuàng)造銀幕（屏幕）上的時(shí)間概念。運(yùn)用蒙太奇技術(shù)可以對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和空間進(jìn)行剪裁、組織、加工和改造，使得影視時(shí)空在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和影片內(nèi)容的領(lǐng)域極為廣闊，延伸了銀幕（屏幕）的空間，達(dá)到了跨越時(shí)空的作用。
（5）蒙太奇技巧使得影片的畫(huà)面形成不同的節(jié)奏，蒙太奇可以把客觀因素（信息量、人物和鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、色彩聲音效果，音頻效果以及特技處理等）和主觀因素（觀眾的心理感受）綜合研究，通過(guò)鏡頭之間的剪接，將內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏有機(jī)地組合在一起，使得影片的節(jié)奏豐富多彩，生動(dòng)自然而又和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
2、鏡頭組接蒙太奇
這種鏡頭的組接不考慮音頻效果和其他因素，根據(jù)其表現(xiàn)形式，我們將這種蒙太奇分為兩大類(lèi)：敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。
�。�1）敘述蒙太奇在影視藝術(shù)中又被稱(chēng)作敘述性蒙太奇，他是按照情節(jié)的發(fā)展、時(shí)間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來(lái)組接鏡頭、場(chǎng)面和段落。表現(xiàn)了事件的連貫性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容，是影視節(jié)目片中最基本、常用的敘述方法。優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇的敘述方法在具體的操作中還分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重復(fù)蒙太奇等幾種具體方式。連續(xù)蒙太奇，這種影視的敘述方法類(lèi)似于小說(shuō)敘述手法中的順敘方式。一般來(lái)說(shuō)它有一個(gè)單一明朗的主線(xiàn)，按照事件發(fā)展的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述。這種敘述方法比較簡(jiǎn)單，在線(xiàn)索上也比較明朗，能夠使得所要敘述的事件通俗易懂。但也有著自己的不足，一個(gè)影片中過(guò)多的連續(xù)蒙太奇手法會(huì)給人拖沓冗長(zhǎng)的感覺(jué)。因此我們?cè)诜蔷�(xiàn)性編輯的時(shí)候，需要考慮到這些方面的內(nèi)容，最好與其他的敘述手法有機(jī)結(jié)合，互相配合運(yùn)用。平等蒙太奇，這是一種分?jǐn)⑹奖磉_(dá)方法。將兩個(gè)或者兩個(gè)以上的情節(jié)線(xiàn)索分頭敘述，而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)之中。這種方法有利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的容量，由于平行表現(xiàn)，相互襯托，可以形成對(duì)比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。交叉蒙太奇，這種敘述手法與平等蒙太奇一樣，平行蒙太奇手法只重視情節(jié)的統(tǒng)一和主題的一致，事件的內(nèi)在聯(lián)系和主線(xiàn)的明朗。而交叉蒙太奇強(qiáng)調(diào)的是并列的多個(gè)線(xiàn)索之間的交叉關(guān)系和事件的同時(shí)性和對(duì)比性，這些事件之間的相互影響和相互促進(jìn)。在最后幾條線(xiàn)索匯合為一，這種敘述手法能造成強(qiáng)烈的對(duì)比和激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念，是掌握觀眾情緒的一個(gè)重要手段。重復(fù)蒙太奇，這種敘述手法是將代表一定寓意的鏡頭或者場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、響應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。以便加深對(duì)某種寓意的印象。
�。�2）蒙太奇表現(xiàn)在影視藝術(shù)中也被稱(chēng)作對(duì)稱(chēng)蒙太奇，它是以鏡頭的隊(duì)列為基礎(chǔ)，通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式或者內(nèi)容上的相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單獨(dú)一個(gè)鏡頭本身不具有的或者更為豐富意義的涵義。以表達(dá)創(chuàng)作者的某種情感情緒，也給觀眾在視覺(jué)上和心理上造成強(qiáng)烈的印象，增加情緒的感染力，其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考。這種蒙太奇技巧的目的不是敘述情節(jié)，而是表達(dá)情緒，表現(xiàn)寓意和揭示內(nèi)存含義，這種蒙太奇表現(xiàn)形式主要有以下幾種：隱喻蒙太奇，這種敘述手法通過(guò)鏡頭（或者場(chǎng)面）的隊(duì)列或交叉表現(xiàn)進(jìn)行分類(lèi)，含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)某個(gè)事件的主觀情緒。它往往是將類(lèi)比沒(méi)的事物之間具有某種相似的特征表達(dá)出來(lái)，以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的寓意和領(lǐng)略事件的主觀情緒色彩。這種表現(xiàn)手法在美學(xué)上的特征就是利用巨大的概括力和簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合具有強(qiáng)烈的感染力和形象的表現(xiàn)力。在我們要制作的節(jié)目中，我們必須將要隱喻的因素與所要敘述的線(xiàn)索相結(jié)合，這樣才能達(dá)到我們想要表達(dá)的藝術(shù)效果。用來(lái)隱喻的要素必須與所要表達(dá)的主題一致，并且能夠在表現(xiàn)手法上補(bǔ)充說(shuō)明主題，而不能脫離情節(jié)生硬插入，這一手法要求必須運(yùn)用貼切、自然、含蓄和新穎。對(duì)比蒙太奇，這種蒙太奇表現(xiàn)手法就是在鏡頭的內(nèi)容上或者形式上造成一種對(duì)比效果，給人一種反差感受，也是內(nèi)容的相互協(xié)調(diào)和對(duì)比沖突，用來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或者對(duì)話(huà)所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。心理蒙太奇，這種表現(xiàn)技巧是通過(guò)鏡頭組接，直接而生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)以及想象等心理甚至是潛意識(shí)的活動(dòng)，是人物心理造型表現(xiàn)。這種手法往往用在表現(xiàn)追憶的鏡頭中。心理蒙太奇表現(xiàn)手法的特點(diǎn)是形象的片段性，敘述的不連貫性。多用于交叉、隊(duì)列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。
3、鏡頭組接的一般規(guī)律和方法
我們都知道，無(wú)論是什么影視節(jié)目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來(lái)的。這些鏡頭所以能夠延續(xù)下來(lái)，使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋�(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些規(guī)律我們將在下面的內(nèi)容里做詳細(xì)的敘述。
�。�1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。
�。�2）景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。前進(jìn)式句型：
這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡。用來(lái)表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。后退式句型：
這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。環(huán)行句型：
是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫(xiě)，再由特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過(guò)來(lái)運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類(lèi)的句型一般在影視故事片中較為常用。在鏡頭組接的時(shí)候，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫(huà)面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫(huà)面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫(huà)面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫(huà)面的連續(xù)性。如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開(kāi)始重拍以外（這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問(wèn)題），對(duì)于其他同機(jī)位、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來(lái)說(shuō)，采用重拍的方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接。這樣組接后的畫(huà)面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。
�。�3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規(guī)律主體物在進(jìn)出畫(huà)面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線(xiàn)一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫(huà)面接在一起主體物就要“撞車(chē)”。所謂的“軸線(xiàn)規(guī)律”是指拍攝的畫(huà)面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。
�。�4）鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫(huà)面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫(huà)面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫(huà)面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”�！办o接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫(huà)面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。
�。�5）鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來(lái)決定的，其次還要考慮到畫(huà)面構(gòu)圖等因素。如由于畫(huà)面選擇景物不同，包含在畫(huà)面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫(huà)面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫(huà)面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫(xiě)等鏡頭小的畫(huà)面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫(huà)面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫(huà)面中的其他因素，也對(duì)畫(huà)面長(zhǎng)短直到制約作用。如同一個(gè)畫(huà)面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫(huà)面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長(zhǎng)度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些。在同一幅畫(huà)面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺(jué)注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫(huà)面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫(huà)面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。
�。�6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫(huà)面而言。黑的畫(huà)面上的景物，不論原來(lái)是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫(huà)面來(lái)說(shuō)，除了一個(gè)影調(diào)問(wèn)題還有一個(gè)色彩問(wèn)題。無(wú)論是黑白還是彩色畫(huà)面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。
�。�7）鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過(guò)演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說(shuō)，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫(huà)面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來(lái)處理節(jié)奏問(wèn)題。如果在一個(gè)寧?kù)o祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會(huì)使得觀眾覺(jué)得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場(chǎng)面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)青年觀眾的激動(dòng)情緒達(dá)到吸引和模仿的目的。
（8）鏡頭的組接方法鏡頭畫(huà)面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過(guò)銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。
連接組接：
相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。
隊(duì)列組接：
相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對(duì)比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。
黑白格的組接：
為造成一種特殊的視覺(jué)效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫(huà)格代替，在表現(xiàn)各種車(chē)輛相接的瞬間組接若干黑色畫(huà)格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫(huà)格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。
兩級(jí)鏡頭組接：
是又特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫(xiě)鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)和心理效果。
閃回鏡頭組接：
用閃回鏡頭，如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來(lái)揭示人物的內(nèi)心變化。
同鏡頭分析：
將同一個(gè)鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。運(yùn)用該種組接技巧的時(shí)候，往往是處于這樣的考慮：或者是因?yàn)樗枰漠?huà)面素材不夠；或者是有意重復(fù)某一鏡頭，用來(lái)表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強(qiáng)調(diào)某一畫(huà)面所特有的象征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。
拼接：
有些時(shí)候，我們?cè)趹?hù)外拍攝雖然多次，拍攝的時(shí)間也相當(dāng)長(zhǎng)，但可以用的鏡頭卻是很短，達(dá)不到我們所需要的長(zhǎng)度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話(huà)，我們就可以把它們當(dāng)中可用的部分組接，以達(dá)到節(jié)目畫(huà)面必須的長(zhǎng)度。
插入鏡頭組接：
在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。如一個(gè)人正在馬路上走著或者坐在汽車(chē)?yán)锵蛲饪�，突然插入一個(gè)代表人物主觀視線(xiàn)的鏡頭（主觀鏡頭），以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。
動(dòng)作組接：
借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。
特寫(xiě)鏡頭組接：
上個(gè)鏡頭以某一人物的某一局部（頭或眼睛）或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面結(jié)束，然后從這一特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。目的是為了在觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適合之感覺(jué)。
景物鏡頭的組接：
在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過(guò)度，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。
聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)：
用解說(shuō)詞轉(zhuǎn)場(chǎng)，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見(jiàn)。用畫(huà)外音和畫(huà)內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場(chǎng)，像一些電話(huà)場(chǎng)景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。
多屏畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)：
這種技巧有多畫(huà)屏、多畫(huà)面、多畫(huà)格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕一分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大的壓縮了時(shí)間。如在電話(huà)場(chǎng)景中，打電話(huà)時(shí)，兩邊的人都有了，打完電話(huà)，打電話(huà)的人戲沒(méi)有了，但接電話(huà)人的戲開(kāi)始了。鏡頭的組接技法是多種多樣瓣，按照創(chuàng)作者的意圖，根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而創(chuàng)造，也沒(méi)有具體的規(guī)定和限制。我們?cè)诰唧w的后期編輯中，可以盡量地根據(jù)情況發(fā)揮，但不要脫離實(shí)際的情況和需要。
影視制作鏡頭手法
航拍鏡頭
航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢(shì)在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因?yàn)榧夹g(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來(lái)隨著無(wú)人飛機(jī)的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見(jiàn)的鏡頭手法之一，尤其是多用于開(kāi)頭部分。
弧形鏡頭
弧型運(yùn)動(dòng)鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機(jī)以按照某個(gè)圓周以弧形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對(duì)技巧和手法的要求不高，但精通難度大�！蹲冃谓饎偂穼�(dǎo)演邁克爾·貝對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘
銜接鏡頭
銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線(xiàn)條。銜接鏡頭對(duì)于電影電視的情節(jié)推動(dòng)有著不可替代的作用，不過(guò)使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺(jué)順其自然。
特寫(xiě)鏡頭
特寫(xiě)鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來(lái)拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時(shí)，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。
七分身鏡頭
七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱(chēng)牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期好萊塢西部片，鏡頭畫(huà)面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對(duì)牛仔形象刻畫(huà)，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過(guò)七分身鏡頭卻在現(xiàn)在電影電視中脫胎換骨。
中景鏡頭
中景鏡頭（Medium Shoot），畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱(chēng)為中景畫(huà)面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫(xiě)多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因?yàn)殓R頭的敘事性較強(qiáng)。
遠(yuǎn)景鏡頭
遠(yuǎn)景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。
深焦鏡頭
深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。
滑動(dòng)鏡頭
滑動(dòng)變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機(jī)一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對(duì)移動(dòng)目標(biāo)對(duì)象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫(huà)面中的目標(biāo)對(duì)象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。
定場(chǎng)鏡頭
定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì)和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。
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