專題片和紀(jì)錄片的區(qū)別

　　無論是“電視專題片”還是“電視紀(jì)錄片”，都是以現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、真景作為自己的拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容。“專題片”與“紀(jì)錄片”的區(qū)別是什么?下面yjbys小編為大家分享兩者的異同點，趕緊來看看吧!

　　專題片與紀(jì)錄片的共同點：

　　電視專題片：運用現(xiàn)在時或過去時的紀(jì)實，對社會生活的某一領(lǐng)域或某一方面，給予集中的、深入的報道，內(nèi)容較為專一，形式多樣，允許采用多種藝術(shù)手段表現(xiàn)社會生活，允許創(chuàng)作者直接闡明觀點的紀(jì)實性電視節(jié)目，它介乎電視新聞和電視藝術(shù)之間的一種電視文化形態(tài)，既要有新聞的真實性，又要具備藝術(shù)的審美性。

　　電視紀(jì)錄片：運用現(xiàn)在進(jìn)行時的新聞鏡頭，真實地紀(jì)錄社會生活，客觀地反映生活中的真人、真事、真情、真景，著重展現(xiàn)生活原生形態(tài)和完整過程，排斥虛構(gòu)和擺拍的新聞性電視節(jié)目形態(tài)。

　　無論是“電視專題片”還是“電視紀(jì)錄片”，都是以現(xiàn)實生活中的真人、真事、真情、真景作為自己的拍攝對象和表現(xiàn)內(nèi)容。因此具有較強的現(xiàn)實性和時代感，是及時、迅速反應(yīng)社會生活的一面鏡子。二者都以“真實性”作為創(chuàng)作的生命，都強調(diào)反映生活的真實，排斥虛構(gòu)和扮演。作為紀(jì)實性的作品，如果失去了真實性，就會失信于社會，失信于人民，那就從根本上失去了存在的價值和意義。二者都需要運用紀(jì)實主義的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作者在提煉生活素材的過程中，需盡量保留其自然形態(tài)，不能做過多的變形處理，“電視專題片”與“電視紀(jì)錄片”，它們雖然屬于兩種不同的電視節(jié)目形態(tài)，但是，它們都是遵循紀(jì)實性的創(chuàng)作原則進(jìn)行創(chuàng)作的。盡管“電視專題片”在表現(xiàn)手段和方法上有較多的藝術(shù)創(chuàng)造，構(gòu)成審美性較強的電視藝術(shù)作品。但是，在表現(xiàn)、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關(guān)系上，不應(yīng)失去它的根本屬性——真實性。

　　電視紀(jì)錄片與專題片的區(qū)別：

　　反映生活的方式不同。電視紀(jì)錄片，是社會生活的“客觀”的“再現(xiàn)”，主要是“再現(xiàn)生活的具體情境，較多地采用長鏡頭或同期聲展現(xiàn)生活的真實，不允許創(chuàng)作者主觀意識的直接表露，主體意識要盡量隱蔽，讓事實不允許創(chuàng)作者主觀意識的直接表露，主體意識要盡量隱蔽，讓事實本身說話”。故而，電視紀(jì)錄片是一種“以事信人”的電視節(jié)目形態(tài)。電視專題片反映社會生活的時候，具有較強主體意識的滲透，它直接表現(xiàn)創(chuàng)造者對生活的看法和主張，允許采用“表現(xiàn)”的手段，藝術(shù)地表現(xiàn)社會生活。故而，電視專題片多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節(jié)目形態(tài)。

　　表現(xiàn)生活的手段不同。電視紀(jì)錄片更多地屬于“新聞”的范疇，所以紀(jì)實手法較為單一，主要以新聞鏡頭紀(jì)錄社會生活，它的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在挖掘聲、光、色、畫面、剪輯、音響的內(nèi)部藝術(shù)潛力。故而，電視紀(jì)錄片具有較強的“新聞屬性”。電視專題片，由于“表現(xiàn)”生活的需要，允許較多地運用象征、隱喻、聯(lián)想、對比、渲染等藝術(shù)手法表現(xiàn)社會生活，根據(jù)特殊的創(chuàng)作需求，甚至允許在一定程度上的扮演、補拍、追述和擺拍。因此，電視專題片具有較強的“紀(jì)實屬性”乃至于“藝術(shù)屬性”。

　　時空處理不同。電視紀(jì)錄片，在時空的處理上，一般是“現(xiàn)在進(jìn)行時”，也就是紀(jì)錄“正在發(fā)生的生活”，甚至是未知最終生活去向的生活。所以，有人說，紀(jì)錄片是：跟隨、跟隨、再跟隨。也就是跟隨正在發(fā)生中的事件。電視專題片，在時空的處理上，比較自由，它既可以表現(xiàn)現(xiàn)在時，也可表現(xiàn)過去時，甚至可以表現(xiàn)將來時。因為它不像紀(jì)錄片那樣，只是紀(jì)錄生活，只要是對展現(xiàn)思想有好處，什么樣的時空都可以運用。

　　鏡頭運用不同。電視紀(jì)錄片，因為主要是紀(jì)錄片現(xiàn)在進(jìn)行時的生活，所以只能運用表現(xiàn)現(xiàn)在時的鏡頭，諸如跟拍、抓拍、偷拍、隱拍等。而電視專題片，不僅可以運用表現(xiàn)現(xiàn)在進(jìn)行時的鏡頭，而且可以運用表現(xiàn)過去時的鏡頭，諸如追述鏡頭、擺拍鏡頭、補拍鏡頭，甚至“扮演”鏡頭。因為它還可以表現(xiàn)將來時空，當(dāng)然可以運用將來時的鏡頭，諸如幻覺鏡頭、夢鏡鏡頭，乃至于意識流的鏡頭。

　　結(jié)構(gòu)形態(tài)不同。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)，一般是以“時間”變化為依據(jù)的“縱向結(jié)構(gòu)”;電視專題片，一般是以“空間”變化為依據(jù)的“橫向”結(jié)構(gòu)。前者，要紀(jì)錄生活的流程，故而多以時間為序;后者，因為以思想闡釋為主，故而是依據(jù)思想的需求而選材，材料與材料之間，都是斷續(xù)的、不連貫的材料組合，故而采用的是以空間變化為依據(jù)的橫向結(jié)構(gòu)。

　　思維方式不同。電視紀(jì)錄片和電視專題片創(chuàng)作的以上不同點，集中體現(xiàn)在創(chuàng)作的思維不同，因為一切創(chuàng)作方式的變化，基礎(chǔ)都在于不同的思維方式。簡而言之，電視紀(jì)錄片的基本思維方式是——展現(xiàn)生活。紀(jì)錄片的思想是滲透在對生活的展現(xiàn)之中。電視專題片的基本思維方式是——揭示思想。專題片的生活是被思想統(tǒng)帥著。一切生活畫面都是為說明某種思想服務(wù)的。

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