- 相關(guān)推薦
京劇常見(jiàn)的名詞有哪些
京劇,曾稱平劇,中國(guó)五大戲曲劇種之一,腔調(diào)以西皮、二黃為主,用胡琴和鑼鼓等伴奏,被視為中國(guó)國(guó)粹。下面,小編為大家分享京劇常見(jiàn)名詞解釋,希望對(duì)大家有幫助!
生
除了花臉以及丑角以外的男性正面角色的統(tǒng)稱,分老生(又分重唱的安工老生,重做的衰派老生,重武的靠把老生)、武生(分長(zhǎng)靠武生、短打武生并應(yīng)工猴兒戲)、小生(分扇子生、雉尾生、窮生、武小生) 、紅生 、娃娃生。
旦
女性正面角色的統(tǒng)稱,分青衣(正旦)、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。
凈
俗稱花臉,大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物,化妝用臉譜,音色洪亮,風(fēng)格粗獷!皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡,分正凈(重唱功,稱銅錘、黑頭)、架子花(重工架)、武二花、摔打花、油花(一稱毛凈)。
丑
扮演喜劇角色,因在鼻梁上抹一小塊白粉,俗稱小花臉。分文丑(分方巾丑、袍帶丑、老丑、榮衣丑,并兼演彩旦、婆子)、武丑(又稱開(kāi)口跳)等。各個(gè)行當(dāng)都有一套表演程式,在唱念做打的技藝上各具特色。
工尺
戲曲音樂(lè)名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側(cè)所注音階符號(hào)。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè),以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號(hào),相當(dāng)于西洋音樂(lè)的“56712345”。習(xí)慣上把這些符號(hào)統(tǒng)稱為“工尺”。有的曲譜,曲詞旁只注板眼(拍子),不注工尺。有工尺的曲譜,名為工尺譜。
板眼
戲曲音樂(lè)名詞。傳統(tǒng)唱曲時(shí),常以鼓板按節(jié)拍,凡強(qiáng)拍均擊板,故稱該拍為板。次強(qiáng)拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍,分別稱為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱頭眼或初眼,后一弱拍稱末眼)。合稱板眼。
過(guò)門(mén)
京劇音樂(lè)名詞。指在唱句與唱句之間,唱段與唱段之間的間奏音樂(lè)。唱句與唱句之間常用小過(guò)門(mén)兒,唱段與唱段之間常用大過(guò)門(mén)。但由于板式不同,亦有不少例外,并無(wú)固定模式。
掛兒
京劇音樂(lè)名詞。掛兒是“過(guò)兒”的諧音,專指在唱段與唱段之間的大過(guò)門(mén),一般多指華彩的間奏音樂(lè)。在唱句與唱句之間的小過(guò)門(mén)不稱掛兒。
墊頭
京劇音樂(lè)名詞。指在樂(lè)匯與樂(lè)匯間起搭橋作用的旋律稱為墊頭或小墊頭,亦名橋。墊頭旋律較短,一般只有二、三拍,起前后銜接作用。
行旋
京劇音樂(lè)名詞。指在演員表演動(dòng)作或?qū)υ、?dú)白時(shí)的襯托音樂(lè)。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復(fù)演奏,主要起烘托氣氛的作用。
調(diào)門(mén)
指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂(lè)器伴奏,都根據(jù)演員嗓音的高度自由定調(diào)。京劇調(diào)門(mén),一般以正宮調(diào)為適度,最高的唱乙字調(diào),最低的凡字調(diào),俗稱趴字調(diào)。同一劇中,兩個(gè)主要演員音高不同,有時(shí)互相遷就,有時(shí)臨時(shí)長(zhǎng)(提高)調(diào)門(mén)或落(降低)調(diào)門(mén)。
調(diào)面
演員唱的音高與伴奏樂(lè)器(胡琴、笛子等)的音高相同,叫做調(diào)面。意思是按照“調(diào)門(mén)”的表面歌唱。調(diào)面系針對(duì)調(diào)底而言。在一般情況下,演員都唱調(diào)面。
調(diào)底
演員唱的音高比伴奏樂(lè)器(胡琴、笛子等)的音高低八度,叫做調(diào)底。意思是按照調(diào)門(mén)的底音歌唱。調(diào)底系針對(duì)調(diào)面而言。京劇的某些唱腔,如娃娃調(diào)的腔調(diào)經(jīng)常翻高,如將調(diào)門(mén)定高,演員嗓音不及,如將調(diào)門(mén)定低,樂(lè)器音量有過(guò)小,乃采用調(diào)底的唱法,把樂(lè)器定高八度,演員以低八度的音來(lái)歌唱。
定弦
指弦樂(lè)器(胡琴、阮等)定“調(diào)門(mén)”的高低。一般都以笛子作為定弦的標(biāo)準(zhǔn)。
乙字調(diào)
京劇音樂(lè)名詞。工尺譜所用調(diào)門(mén)之一。定弦時(shí),以笛子小工調(diào)的“乙”音(開(kāi)啟第五孔,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。乙字調(diào)為京劇的最高調(diào)門(mén)。
工正調(diào)
亦作正宮調(diào)。京劇根據(jù)笛的音高定胡琴的調(diào)門(mén),西皮外弦與笛正宮調(diào)的工音同高的稱為正宮調(diào)。比正宮調(diào)高出一度的稱乙字調(diào),高出半度的稱工半調(diào),比正宮調(diào)低一度的稱六字調(diào),低半度的稱六半調(diào),低二度的俗稱趴字調(diào)。
工半調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。略高于正宮調(diào),略低于乙字調(diào)。定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略升高。
軟工調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。略低于正宮調(diào),而較六字調(diào)稍高。定弦時(shí)比照笛子的正宮調(diào)定音而略降低。
六字調(diào)
京劇調(diào)門(mén)之一。定弦時(shí),以笛子小工調(diào)的“六”音(六孔全閉,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮調(diào)外弦的敞弦)。六字調(diào)為京劇中低于正工調(diào),高低適度的調(diào)門(mén)。
趴字調(diào)
亦作扒字調(diào)。京劇調(diào)門(mén)之一。凡低于六字調(diào)一度以上的統(tǒng)稱趴字調(diào)。
走邊
“走邊”的來(lái)源一說(shuō)源于晉劇《白虎鞭·走邊》中的舞蹈身段;一說(shuō)是因?yàn)榉沧哌叺娜宋镆蚺氯丝匆?jiàn)而多在墻邊、道邊潛身夜行,故而稱“走邊”。一般來(lái)說(shuō),《惡虎村》的黃天霸走邊最難。《夜奔》的林沖走邊最累,《蜈蚣嶺》的武松走邊最吃功夫。
趟馬
由于京劇中多以馬鞭來(lái)代替馬,或作為騎馬的象征,因此凡手持馬鞭揮舞著上場(chǎng)后運(yùn)用圓場(chǎng)、翻身、臥魚(yú)、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續(xù)做出打馬、勒馬或策馬疾馳的舞蹈動(dòng)作的組合就是京劇的趟馬。
拓展:京劇練聲法
第一階段:未曾出聲先練氣
研究資料表明人在正常情況下,每分鐘呼吸16—19次,每次呼吸過(guò)程約3、4秒鐘,而演唱時(shí),有時(shí)一口氣要延長(zhǎng)十幾秒,甚至更長(zhǎng),而且吸氣時(shí)間短,呼出時(shí)間長(zhǎng),必須掌握將氣保持在肺部慢慢呼出的要領(lǐng),所以要先做:
(一)“深吸慢呼氣息控制延長(zhǎng)練習(xí)”。
其要領(lǐng)是:先學(xué)會(huì)“蓄氣”,先壓一下氣,把廢氣排出,然后用鼻和舌尖間隙像“聞花”一樣,自然松暢地輕輕吸,吸的要飽,然后氣沉丹田,慢慢地放松胸肋,使氣像細(xì)水長(zhǎng)流般慢慢呼出,呼得均勻,控制時(shí)間越長(zhǎng)越好,反復(fù)練習(xí)4—6次。
。ǘ吧钗魯(shù)字練習(xí)”
我們把第一步驟稱為“吸提推送’,“吸提”的氣息向里向,“推送”的氣息向外向下,在“推送”同時(shí)做氣息延長(zhǎng)練習(xí)。我們推薦三種練法:
A、數(shù)數(shù)練習(xí):“吸提”同前。在“推送”同時(shí)輕聲快速地?cái)?shù)數(shù)字“12345678910”,——口氣反復(fù)數(shù),數(shù)到這口氣氣盡為止,看你能反復(fù)數(shù)多少次。
B、“數(shù)棗”練習(xí):“吸提”同前。在“推送”同時(shí)輕聲:“出東門(mén)過(guò)大橋,大橋底下一樹(shù)棗,拿竹竿去打棗,青的多紅的少(吸足氣)一個(gè)棗兩個(gè)棗三個(gè)棗四個(gè)棗五個(gè)……這口氣氣盡為止,看你能數(shù)多少個(gè)棗。反復(fù)4—6次。
C、“數(shù)葫蘆”練習(xí):“吸提”同前。在“推送”同時(shí)輕聲念:“金葫蘆,銀葫蘆,一口氣數(shù)不了24個(gè)葫蘆(吸足氣)一個(gè)葫蘆二個(gè)葫蘆三個(gè)葫蘆……”,這口氣氣盡為止,反復(fù)4—6次。
數(shù)數(shù)字、“數(shù)棗”、“數(shù)葫蘆”控制氣息,使其越練控制越,千萬(wàn)不要跑氣。開(kāi)始腹部會(huì)出現(xiàn)酸痛,練過(guò)一段時(shí)間,則會(huì)自覺(jué)大有進(jìn)步。
。ㄈ吧钗糸L(zhǎng)音練習(xí)”
經(jīng)過(guò)氣息練習(xí),聲音開(kāi)始逐步加入。這一練習(xí)仍是練氣為主,發(fā)聲為輔,在推送同時(shí)擇一中低音區(qū),輕輕地男生發(fā)“啊”音(“大嗓”發(fā)“啊”是外送與練氣相順),女生發(fā)“咿”音(“小嗓”咿”是外送)。一口氣托住,聲音出口呈圓柱型波浪式推進(jìn),能拉多長(zhǎng)拉多長(zhǎng),反復(fù)練習(xí)。
。ㄋ模巴袣鈹嘁艟毩(xí)”
這是聲、氣各半練習(xí)。雙手插腰或護(hù)腹,由丹田托住一口氣到額咽處沖出同時(shí)發(fā)聲,聲音以中低音為主,有彈性,腹部及橫膈膜利用伸縮力同時(shí)彈出,我們介紹三種練習(xí):
A、一口氣托住,嘴里發(fā)出快速的“噼里拍啦,噼里拍啦”(反復(fù))到這口氣將盡時(shí)發(fā)出“嘭一啪”的斷音。反復(fù)4—6次。
B、一口氣繃足,先慢,后快地發(fā)出“哈工哈)—(反復(fù))(加快)哈,哈,哈……”鍛煉有進(jìn)發(fā)爆發(fā)力的斷音,演唱中的“哈哈…”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。
C、一口氣繃足,先慢后快地發(fā)出“嘿—厚、嘿—厚”(反復(fù)逐漸加快)“嘿厚,嘿厚……”加快到氣力不支為止,反復(fù)練習(xí)。
經(jīng)過(guò)這一階段練習(xí),氣為聲之本,氣為聲之帥的氣息,已基本飽滿,“容氣之所”已基本興奮、活躍起來(lái),而聲音一直處于醞釀、保護(hù)之中,在此基礎(chǔ)上即可開(kāi)始準(zhǔn)備聲音練習(xí)了。
第二階段:氣、聲、字的練習(xí)
戲曲演員尤其京劇演員包括戲曲愛(ài)好者在喊嗓練聲上容易犯急于求成的毛病,恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音來(lái),急著喊高音,猛喊甚至瞎喊亂喊,這往往是事與愿違的。我們?cè)谘芯亢吧ぞ毬晻r(shí),有意地先練氣息不急于發(fā)聲,是利于發(fā)聲練習(xí),要大家明確一個(gè)循序漸進(jìn)的規(guī)律和持之以恒的毅力。在這第三階段,我們建議還是不急于爬音階喊高音,而從氣、聲、字結(jié)合練起。這三者關(guān)系應(yīng)排成這樣一個(gè)順序:氣為音服務(wù),音為腔服務(wù),腔為字服務(wù),字為詞服務(wù),詞為情服務(wù)。從這個(gè)順序中,我們可以看到字的位置居于中心,前面牽著“音”和“腔”,后面聯(lián)著“詞”與“情”。當(dāng)中一塌,滿盤(pán)皆輸。字音的真切,決定著聲音的圓潤(rùn),“以字行腔”正是這個(gè)理兒。在喊嗓練聲中的字、音、氣的關(guān)系,應(yīng)是托足了“氣”,找準(zhǔn)了“音”,咬真了“字”。具體方法是:用漢語(yǔ)拼音的方法把字頭、字腹、字尾放大放緩,以字練聲,然后加快,同時(shí)練嘴皮子和唇齒牙舌喉的靈活性。
①唇音練習(xí):(先放慢,放大念一遍逐漸加快到念繞口令)
八一百一標(biāo)一兵一奔—北一坡一
北一坡一炮一兵一并一排一跑—
炮一兵一怕一把一標(biāo)一兵一碰一
標(biāo)一兵一怕一碰一炮一兵一炮一
②齒音練習(xí)(方法同上)
四——是四,
十——是——十,
十四是——十四,
四十——是——四十,
不要把十四——說(shuō)——四十,
也不要把四十——說(shuō)——十四,
、凵嘁艟毩(xí)(方法同上)
六十六歲劉老六,推著六十,
六只大油簍,
六十六枝垂楊柳,
拴著六十六只大馬猴。
、芎硪艟毩(xí)(方法同上)
山前有只虎,
山下有只猴,
虎攆猴,猴斗虎,
虎攆不上猴,
猴也斗不了虎。
、萆嘁粞酪艟毩(xí)(方法同上)
街南來(lái)了個(gè)瘸子,右手拿著個(gè)碟子,左手拿個(gè)茄子;街上有個(gè)撅子,橛子絆倒了瘸子,右手摔了碟子,左手扔了茄子
⑥十三道轍字音練習(xí)
風(fēng)(中東)一催(灰堆)一暑(姑蘇)一去(一七)一荷(波梭)一花(發(fā)花)一謝(乜斜)
秋(由求)一爽(江陽(yáng))一云(人辰)一高(遙條)一雁(言前)一自(支思)一來(lái)(懷來(lái))
俏(遙條)一佳(發(fā)花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑蘇)一房(江陽(yáng))一來(lái)(懷來(lái))
東(中東)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)
這樣一練,你哪路音圓潤(rùn),哪路音干癟,分得清,找得準(zhǔn)。氣、音、字練習(xí)非常實(shí)用有效。
第三階段:吟詩(shī)、吟唱練習(xí)
把吟詩(shī)、吟唱放在第四階段目的是練習(xí)和挖掘“低音寬厚,中音圓潤(rùn),高音堅(jiān)韌"的嗓音素質(zhì),不盲目拔高、爬高,而是鞏固中音、低音,使其音色華美、音質(zhì)純正,保住一條好聽(tīng)好用的嗓子,同時(shí)鍛煉高音的堅(jiān)韌有彈性。此時(shí)的念白練唱都是無(wú)伴奏的,演唱更難,要求更高,在第三階段練,有氣、音、字墊底,是一個(gè)臺(tái)階一個(gè)臺(tái)階爬上來(lái)的,嗓音并不疲勞,練習(xí)有實(shí)效,把握性大。
、僖髟(shī)一般選各個(gè)行當(dāng)?shù)亩▓?chǎng)詩(shī),因?yàn)榻巧珓倓偵蠄?chǎng),要給觀眾留下第一印象,并使他們停止議論,安靜下來(lái),所以定場(chǎng)詩(shī)應(yīng)是聲調(diào)較高,不急不慢,是角色自己興趣志向的自我剖析,韻律性極強(qiáng),必須好好練,又適合于喊嗓、練聲、練習(xí)。比如《擊鼓罵曹》禰衡的定場(chǎng)詩(shī),“口似懸河語(yǔ)似流,全憑舌尖壓諸侯,男兒何得擎天手,自當(dāng)談笑覓封侯”;再如《挑華車》中岳飛的定場(chǎng)詩(shī)“明亮亮盔甲射人斗牛宮,縹緲緲旌旗遮住太陽(yáng)紅,虎威威排列著明輔上將,雄糾糾胯下駒戰(zhàn)馬如龍”。在萬(wàn)物蘇醒,萬(wàn)象更新的清晨你可以盡情發(fā)揮練嗓。
②吟唱:具有念白吟誦相夾,半唱半念交相輝映的特點(diǎn),比吟詩(shī)更難,其情感更宜抒發(fā),其音律更宜舒展,正好用來(lái)喊嗓發(fā)聲。半吟半唱如引子,例如,《宇宙鋒》趙艷容上半吟(念)“杜鵑枝頭泣,(吟唱)血淚暗悲啼!痹偃珀(yáng)平關(guān)》曹操(半吟念)“只手(吟唱)獨(dú)擎天,奇勛已早建,(半吟念)虛名扶漢祚,(吟唱)時(shí)勢(shì)魏將遷”。直接吟唱如《秦瓊賣(mài)馬》“好漢英雄困天堂,不知何日回故鄉(xiāng)”,再如《清風(fēng)亭》“年紀(jì)邁,血?dú)馑,年老無(wú)兒絕后代”,“聽(tīng)媽媽高聲喚悲哀,想必是為姣兒失卻了夫妻恩愛(ài)”。
、劬┌祝ㄆ胀ㄔ挘┮髟(shī):為現(xiàn)代戲表演念詞而練習(xí),如用吟詩(shī)的旋律,念《毛主席詩(shī)詞》“天高云淡,望斷南飛雁,不到長(zhǎng)城非好漢”等。再如念現(xiàn)代戲一些經(jīng)典道白,“久旱的禾苗逢甘霖,點(diǎn)點(diǎn)記在心”,“千枝萬(wàn)葉一條根,都是受苦人”等,都是喊嗓練聲的好素材。傳統(tǒng)大段念白及一些貫口練習(xí)也可在這一階段鍛煉氣息和發(fā)聲。
第四階段:弧形氣聲練習(xí)
這是京劇里非常獨(dú)特的一種發(fā)聲技巧,它像舞蹈里的彈跳,跳起來(lái)蹲下去又彈起來(lái),也像體育里的擲鉛球,轉(zhuǎn)起來(lái),縮回來(lái),再擲出去,氣息和聲音推出形成一條/型,拋物線,拉回來(lái),再拋出去。
如武生:啊/咳/
老生:馬/來(lái)/
花臉:酒/喔啊來(lái)/
丑:啊/哈/
青衣:苦/哇/
容⌒稟/
這類雙弧形氣、聲,如不好好練,極容易出“岔音”,“轉(zhuǎn)”或“呲花”。一般要領(lǐng)是:運(yùn)好氣——托好字(像“漢語(yǔ)拼音”一樣分解字音)——拋出去——收——再拋出去,控制好氣息、音量,選出最佳音色,一環(huán)扣一環(huán),相得益彰。尤其程派吟誦的“容——稟”似斷不斷、細(xì)若游絲、欲斷又起至飽滿地送到家。歸音歸韻更是需要努力練習(xí)和掌握的。
第五階段:爬音階及高難音練習(xí)
“嘎調(diào)”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的,我們稱其為高難音。在喊嗓練聲中練習(xí)這路音,注意不可多練,關(guān)鍵是找方法找位置,如果拼命去喊去叫,前面練習(xí)的會(huì)全部做廢,還會(huì)傷及嗓子。練習(xí)這路音最忌擠、卡、捏、壓、強(qiáng)努、硬拼橫氣。老先生說(shuō)“如字要高唱不必用力反呼(使拙勁去喊),惟將此字做狹做細(xì),做銳,做深,則音自高矣……,凡遇高揚(yáng)之字照上法將氣提起送出……則聽(tīng)者已清晰明亮,唱者又不費(fèi)勁!边@里有竅門(mén),有方法,要根據(jù)自己的實(shí)際條件,去摸索,去探求。
【京劇常見(jiàn)的名詞有哪些】相關(guān)文章:
京劇有哪些服裝12-21
京劇有哪些行話-京劇行話知識(shí)06-22
京劇名詞解釋06-21
京劇花旦練聲方法有哪些08-10
體操常見(jiàn)的損傷有哪些10-25
常見(jiàn)化妝錯(cuò)誤有哪些08-04
桃花有哪些常見(jiàn)種類09-27
常見(jiàn)街舞種類有哪些06-02