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2017美術(shù)考試速寫(xiě)的技巧有哪些
速寫(xiě)在美術(shù)的學(xué)科中而言是一種快速的寫(xiě)生技法。就像我們?cè)谧鼋ㄖ臅r(shí)候，需要先設(shè)計(jì)一個(gè)建筑的輪廓，速寫(xiě)也是這個(gè)意思。那么速寫(xiě)的技巧有哪些呢?下面和小編一起看看吧!
速寫(xiě)的技巧
1、動(dòng)態(tài)自然 強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)線
把握控制人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的兩條線：肩線，骨盆線。肩線就是指兩個(gè)肩點(diǎn)的連線，在人體產(chǎn)生動(dòng)態(tài)變化時(shí)，肩線和骨盆線這兩條線將會(huì)成“倒八字”。學(xué)生在充分認(rèn)識(shí)這一規(guī)律后，就可以熟練地把握人物運(yùn)動(dòng)的基本特點(diǎn)。
比例和動(dòng)態(tài)在速寫(xiě)學(xué)習(xí)過(guò)程中屬于重中之重，學(xué)生必須熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識(shí)、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律以及對(duì)形體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生美的能量進(jìn)行明確判斷。善于抓住物象的基本特征、注意每個(gè)轉(zhuǎn)折部位的扭動(dòng)關(guān)系。
2、比例準(zhǔn)確 掌握人體基本結(jié)構(gòu)
“新七法”中以“比例得當(dāng)”明確地強(qiáng)調(diào)了基礎(chǔ)繪畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。談到比例，這里應(yīng)再?gòu)?qiáng)調(diào)人體的基本結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。如人體的基本比例：即以頭為基本單位，按從發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為3個(gè)頭長(zhǎng)，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個(gè)頭長(zhǎng)。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線為4個(gè)頭長(zhǎng)，骨盆線到肚臍還有半個(gè)頭長(zhǎng)。坐五(我們知道，在產(chǎn)生坐姿比例時(shí)，上半身基本保持不變，而產(chǎn)生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間)、盤(pán)三半(根據(jù)人物的動(dòng)態(tài)變化觀察比例)。這是畫(huà)好速寫(xiě)的第二步，這一步強(qiáng)調(diào)在平時(shí)訓(xùn)練學(xué)習(xí)過(guò)程中，學(xué)生必須熟練掌握并了解人體的基本比例。
3、構(gòu)圖妥帖
古人謝赫在“六法論”里講到“經(jīng)營(yíng)位置”與徐悲鴻先生在“新七法”里強(qiáng)調(diào)“位置適宜”都是這一范疇。我們著重強(qiáng)調(diào)“黑白分明”的概念及作用。“黑白分明”即要求學(xué)生能很好地理解形與形之間的關(guān)系。這正如中國(guó)古傳統(tǒng)文化符號(hào)，分名別置。以太極符號(hào)為例，黑與白就是正形與負(fù)形的關(guān)系，黑是黑，白是白，有各自的形體。這也正如中國(guó)畫(huà)家所倡導(dǎo)的“計(jì)白當(dāng)黑”一樣，強(qiáng)調(diào)“黑”與“白”的關(guān)系。這一步的目的是要求考生能夠明確地知道在特定環(huán)境下應(yīng)有的構(gòu)圖技巧，對(duì)畫(huà)面的合理布局，即位置得當(dāng)適宜、整體和諧。在整個(gè)教學(xué)系統(tǒng)里，構(gòu)圖是畫(huà)好速寫(xiě)的第一步。當(dāng)然，我們可以很好地借鑒學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外大師們的構(gòu)圖，如潘天壽先生的構(gòu)圖恢弘、波拉克的構(gòu)圖具有形式美感。
4、注意用筆 線條疏密有致
古人習(xí)中國(guó)畫(huà)，很注重筆墨。而今，我們研究速寫(xiě)，也如“六法論”里強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”與“新七法”中強(qiáng)調(diào)“輕重適宜”一樣，“用線”在表達(dá)速寫(xiě)語(yǔ)言里尤為重要，學(xué)者應(yīng)在學(xué)習(xí)的過(guò)程中研究線條的趣味，發(fā)現(xiàn)線條的魅力、情趣。“骨法用筆”強(qiáng)調(diào)了我們?cè)谟镁�時(shí)應(yīng)該根據(jù)物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實(shí)質(zhì)，即骨架。速寫(xiě)在用線時(shí)也應(yīng)注意線條的穿插、取舍和提煉，注意線條的對(duì)比、變化和節(jié)奏(如輕重、虛實(shí)、方圓、曲直、疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短)。流暢的線條可增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力和生動(dòng)性，線條的特質(zhì)與形體結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合，是速寫(xiě)達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的重要條件。當(dāng)然，線、面結(jié)合的速寫(xiě)更利于增強(qiáng)繪畫(huà)層次感。
5、注重整體感 強(qiáng)調(diào)形式美感的藝術(shù)表現(xiàn)
大家在觀摩歷屆學(xué)生高分試卷時(shí)，有的學(xué)生很不理解：為什么有的作品畫(huà)得還不如自己，分?jǐn)?shù)卻比自己高很多?究其原因，你是否注重強(qiáng)調(diào)了作品的完整性，即是否有畫(huà)面感?這里講的整體效果，主要是指作者對(duì)所畫(huà)對(duì)象的比例、動(dòng)態(tài)和形體之間有節(jié)奏地進(jìn)行穿插和布局所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。大家都知道，速寫(xiě)是瞬間交晤，帶有一定的偶然性，正是由于這種偶然性，我們?cè)诶L畫(huà)的時(shí)候必須把瞬間美，包括動(dòng)態(tài)和表情的瞬間美表現(xiàn)出來(lái)。做好這些，作品也就達(dá)到了“性格畢現(xiàn)”，氣韻生動(dòng)。
6、“無(wú)中生有” “視而不見(jiàn)”
“無(wú)中生有，視而不見(jiàn)”，是貫通整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程的藝術(shù)法則。“無(wú)中生有”強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)的過(guò)程中，作者可以親昵于物象，根據(jù)繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)填寫(xiě)適合畫(huà)面需要的內(nèi)容。看似簡(jiǎn)單，但要做到這一步，我們必須在平時(shí)速寫(xiě)里多練、多看、多思考、多記。臨摹與默寫(xiě)是一個(gè)非常好的途徑，只有達(dá)到了這些要求，我們才會(huì)在繪畫(huà)中做到“信手拈來(lái)”，真正意義上“意在筆先”。
“視而不見(jiàn)”強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程里，作者可以超脫于物象，根據(jù)畫(huà)面的需要，去掉那些破壞畫(huà)面的符號(hào)。“無(wú)中生有，視而不見(jiàn)”在做人的哲學(xué)含義里是一種出世和入世的哲學(xué)觀。在繪畫(huà)里強(qiáng)調(diào)的哲學(xué)含義，就是要用審美的眼光看待物象，做到“去其糟粕，取其精華”。
人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)技巧與要點(diǎn)解析
人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)作為一門(mén)重要的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程，也是當(dāng)前聯(lián)考以及�？急乜嫉目颇恐�。很多同學(xué)都覺(jué)得速寫(xiě)是很難的，畫(huà)好速寫(xiě)，必須要掌握的幾點(diǎn)。
一、人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律
要畫(huà)好人物動(dòng)態(tài)，首先必須要了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這是重中之中。人體在一般情況下，都是處于活動(dòng)的狀態(tài)。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的人體是千變?nèi)f化的，這對(duì)于初學(xué)者是比較難以把握的，如何掌握人物動(dòng)作的要領(lǐng)呢?我們可以概括為“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”以及斜線與動(dòng)態(tài)造型兩方面。下面我們就具體來(lái)說(shuō)一下。
1、“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。
2、“一條線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。人體在休閑狀態(tài)下，一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。我們?cè)陂_(kāi)始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線，否則，只有比例沒(méi)有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣。
“兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對(duì)三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。
“三大體塊”指人體的三個(gè)基本組成部分，即頭部、胸廓和臀部。三大體塊由脖子和腰部連接，各種動(dòng)作都是三大塊處于不同狀態(tài)下的體現(xiàn)，是由脖子和腰部以及四肢協(xié)調(diào)而形成“S曲線”的結(jié)果。可以把三大塊理解成方體，每一塊在運(yùn)動(dòng)時(shí)都會(huì)處在不同的角度、不同的方向，表現(xiàn)出不同的姿態(tài)。三大塊的組合通過(guò)脖子和腰部，以及四肢的協(xié)調(diào)形成穩(wěn)定的平衡重心，重心位置在骨盆中間的大轉(zhuǎn)子處，重心必須與地面保持垂直關(guān)系，動(dòng)作才能穩(wěn)定。因此掌握了三大塊的組成關(guān)系，也就掌握了人體運(yùn)動(dòng)的規(guī)律及特點(diǎn)。
二、斜線運(yùn)用與動(dòng)態(tài)造型
有些同學(xué)面對(duì)模特動(dòng)作，不注意分析內(nèi)部形體結(jié)構(gòu)，也不做深刻觀察，對(duì)人物的動(dòng)態(tài)特征視而不見(jiàn)，畫(huà)出的動(dòng)作僵硬、呆板和木訥。怎樣才能把一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的生動(dòng)自然呢?斜線的運(yùn)用不失為一個(gè)良好的糾正動(dòng)態(tài)造型的方法。
方法是：
把人體的所有部位分成11個(gè)獨(dú)立的單位，包括頭部、胸廓、臀部、左前臂、左上臂、右前臂、右上臂、左大腿、左小腿、右大腿和右小腿。每一部分都參與人體的活動(dòng)，都不同程度的呈現(xiàn)一定的幅度和斜度，這種斜度完全可以用目測(cè)，感受到其中的度數(shù)。
衣紋線多指關(guān)節(jié)處的衣褶，在表現(xiàn)衣褶時(shí)，要抓住關(guān)鍵的幾個(gè)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，要找準(zhǔn)前后的穿插關(guān)系，避免不分前后上下的線條堆積。衣褶也是表現(xiàn)畫(huà)面疏密效果的關(guān)鍵所在。衣紋線條一般較短，表現(xiàn)要靈活。
裝飾線對(duì)于動(dòng)作速寫(xiě)不是十分重要，多指衣服上的布兜、扣子、衣襟縫紉線，服飾圖案或一些其它裝飾品。這些裝飾品的添加有利于表現(xiàn)畫(huà)面的疏密效果和增強(qiáng)畫(huà)面的審美情趣。裝飾線的用線要弱。
動(dòng)勢(shì)線，多用在動(dòng)作劇烈的人物造型上，為的是強(qiáng)化動(dòng)作的幅度和體塊的運(yùn)動(dòng)方向，多用凌厲而虛弱的線條。
三、線條的表現(xiàn)性：
線條除了具有表現(xiàn)形體團(tuán)塊的作用，本身還具有豐富的表現(xiàn)力，對(duì)于增強(qiáng)畫(huà)面的效果，傳達(dá)作者的審美意向具有十分重要的意義。線的變化豐富，可以有長(zhǎng)短、粗細(xì)、虛實(shí)、強(qiáng)弱、方圓、頓挫、急緩等線性變化。還有疏密、聚散等線的組織變化。線的表現(xiàn)性是提升人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)必須的基本功，也是想拿高分必須要表現(xiàn)的重要點(diǎn)。
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