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音控師現(xiàn)場(chǎng)試音9大訣竅
試音(soundcheck)主要有兩個(gè)作用，第一是讓臺(tái)下的觀眾有好的聆聽質(zhì)量;第二是讓臺(tái)上的樂手聽得到彼此的聲音。下面小編為大家整理了音控師現(xiàn)場(chǎng)試音9大訣竅，希望大家受用。
音控師現(xiàn)場(chǎng)試音9大訣竅
1.在小型的場(chǎng)地表演
如果在小一點(diǎn)的場(chǎng)地表演的話，你或許會(huì)發(fā)現(xiàn)只有主唱(vocal)的聲音會(huì)透過PA系統(tǒng)(public adress system)送出來，其他樂器的聲音幾乎都沒有再經(jīng)過PA系統(tǒng)，也就是說現(xiàn)場(chǎng)聽到的聲音大多是樂器本身或是音箱所發(fā)出來的。
一般而言，樂器擺設(shè)的方式是以鼓組為中心向外排成一個(gè)半圓形。
因?yàn)樨愃沟穆曇艨梢詡鞅容^遠(yuǎn)，也比較會(huì)散到整個(gè)空間里的各處，所以貝斯音箱擺哪里都沒關(guān)系。不過通常都會(huì)擺在鼓手的附近(如果你們團(tuán)有鼓手的話)，這樣節(jié)奏組的部分會(huì)較緊密扎實(shí)。
相較之下，吉他和keyboard音箱的聲音投射比較具有方向性。所以我們必須把它們擺后面一點(diǎn)，即使稍微擺在鼓手的后面也沒關(guān)系，然后轉(zhuǎn)一點(diǎn)點(diǎn)角度，讓聲音能夠穿過整個(gè)舞臺(tái)(或樂團(tuán)表演區(qū)域)，便于主唱合到這些旋律樂器的音高。還有一點(diǎn)也很重要，將這些音箱架高到人體腰部以上的位置，這樣聲音的效果會(huì)更好。
主唱的音控是決定其他樂器演奏音量大小的關(guān)鍵。在小型場(chǎng)地表演最大的問題是常常會(huì)產(chǎn)生回授(feedback)。這是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所有的聲音被麥克風(fēng)收到之后，經(jīng)過放大(amplified)，然后再從擴(kuò)音喇叭(speaker)送出，所以容易造成feedback。
要解決這個(gè)問題，必須小心地調(diào)整麥克風(fēng)和擴(kuò)音器之間的位置，讓彼此不會(huì)互相干擾。將擴(kuò)音器架高，放在主唱的前面，并且將擴(kuò)音器半面對(duì)著整個(gè)表演空間，這樣表演者也能聽得到主唱的聲音。
在很小的表演空間內(nèi)，聲音一定會(huì)直接從墻上反射回來，所以就別管這個(gè)了。在不會(huì)回授的前提下，試著調(diào)一調(diào)麥克風(fēng)和擴(kuò)音器的位置，直到你獲得你要的適當(dāng)音量和音場(chǎng)就可以了。
2.在較大的場(chǎng)地表演
在較大的場(chǎng)地，所有的樂器(包括鼓)的聲音都會(huì)經(jīng)過PA系統(tǒng)送出來，所以現(xiàn)場(chǎng)的聲音是由一到兩個(gè)音控師所控制。一個(gè)負(fù)責(zé)外場(chǎng)的聲音(臺(tái)下的balance)，一個(gè)負(fù)責(zé)內(nèi)場(chǎng)(臺(tái)上的balance)。再更大一點(diǎn)的場(chǎng)地，甚至可能會(huì)有好幾個(gè)內(nèi)場(chǎng)音控，讓每個(gè)樂團(tuán)成員都能獲得各自需要的音場(chǎng)。
試音的時(shí)候，音控師會(huì)解決樂手的需求，讓臺(tái)上的每項(xiàng)樂器都先設(shè)置好自己的聲音。然后他會(huì)請(qǐng)整個(gè)樂團(tuán)跑幾首歌，以便細(xì)部調(diào)整各部樂器的balance。
3.和音控師合作，并且讓他們保持心情愉快
音控師的工作是將你演奏的聲音調(diào)整到更好的狀況。試音的時(shí)候他們必須一一檢視每個(gè)聲音，并且讓它們更好，所以請(qǐng)盡你所能協(xié)助他們完成工作。
有些音控師看起來的確像個(gè)全世界最不友善的人，但是得罪他們并不會(huì)有任何幫助。很抱歉，你真的非常需要他們的協(xié)助。
大部分的音控師都具備足夠的專業(yè)水平。當(dāng)然啦，如果他喜歡你們的話，他會(huì)更努力做好他的工作。
專業(yè)人士的看法
你最不應(yīng)該得罪的人就是音控師。你在臺(tái)上表演的時(shí)候，他的地位簡直就跟神一樣不可侵犯，所以你需要他站在你這邊。有些團(tuán)就是喜歡把音控師氣得吹胡子瞪眼。如果他們想要自絕生路的話我會(huì)讓他們這么做，但是通常我是不建議啦。─ Tim Orchard，Purr at Bath Moles Club負(fù)責(zé)人。
很多人都認(rèn)為我們是兼差的，我猜這些人會(huì)這么想是因?yàn)樗麄兇蟛糠侄疾皇侨毜囊魳饭ぷ髡�。他們都錯(cuò)了，我是專業(yè)的音控師。這是我的工作，如果對(duì)我稍微尊重一點(diǎn)，大家會(huì)比較好做事。─ Laura Burton，音控師。
4.有效地運(yùn)用時(shí)間，不要把試音當(dāng)練團(tuán)
想要充分利用試音時(shí)間，就必須將大部分的時(shí)間花在處理聲音的問題，而非音樂上的問題。
試音的時(shí)候你很難預(yù)料會(huì)遇到什么狀況，所以你不能總是指望能夠好整以暇地練完那些還不熟的歌。
音控師也不是東西架好之后就走人不管。好的音控師會(huì)在整個(gè)表演過程中隨著音樂的變化調(diào)整樂團(tuán)的整體balance。如果在試音的時(shí)候能夠先讓他了解整個(gè)set的概況(譯注：比如歌單、曲風(fēng)、每首歌的感覺，或任何特殊需求)，那對(duì)他的幫助會(huì)很大。這樣在你們實(shí)際上場(chǎng)前他就會(huì)先有個(gè)依據(jù)。
如果你在試音的時(shí)候一直跑固定的一兩首歌，那其他沒試過的歌曲在實(shí)際演出時(shí)很可能會(huì)出狀況。
5.只在你需要演奏的時(shí)候演奏
音控師正試著仔細(xì)檢查主唱的聲音時(shí)，其他樂手別不識(shí)相地瘋狂solo。況且在試音的空檔，也沒有人想欣賞你的拿手炫技。試音的時(shí)候雖然有許多空檔，但是要你在那里等也不是沒有原因的。有很多問題必須解決，不要讓別人在討論一些要緊事的時(shí)候，還因?yàn)槟愕难葑喽仨毘吨韲颠M(jìn)行溝通。
專業(yè)人士的看法
我正在吉他音箱前面調(diào)整收音麥克風(fēng)，這時(shí)候吉他手突然心血來潮來一段大爆炸。這真的一點(diǎn)都不好笑，因?yàn)槲疫�必須靠我的聽力維生。─ Ant Brown，音控師。
即使音控師在試音的時(shí)候都已經(jīng)把所有聲音調(diào)整到最佳狀態(tài)，還是會(huì)有樂手在臺(tái)上自己把音箱的聲音轉(zhuǎn)大，因?yàn)樗幌胫约旱谋硌荩鴽]有考慮到整個(gè)樂團(tuán)。─ Tony Gleed，Bugbear Promotion。
6.臺(tái)上的音場(chǎng)，越少越好
在有較大PA系統(tǒng)的場(chǎng)地表演時(shí)，雖然觀眾聽到的聲音是通過音控師控制的，但是臺(tái)上不同樂器的聲音大小仍然會(huì)造成許多不同的影響。
比如說鼓聲也會(huì)被主唱的麥克風(fēng)收到，所以狂敲猛打的鼓手可能會(huì)把歌聲纖細(xì)的主唱聲音蓋掉，即使有內(nèi)場(chǎng)音控，你仍然需要和音控師一起合作把內(nèi)場(chǎng)的balance搞好。
越少樣的樂器聲音出現(xiàn)在你的監(jiān)聽喇叭里，你聽到的聲音會(huì)越清楚，監(jiān)聽喇叭只送主唱的聲音應(yīng)該是蠻理想的做法。
控制你在臺(tái)上的音量，擺設(shè)好音箱位置，然后請(qǐng)音控師協(xié)助你。臺(tái)上的聲音越好，你就越能輕松地享受演奏的樂趣。
專業(yè)人士的看法
要讓聲音質(zhì)量更好最簡單的做法就是聽取音控師的建議。他對(duì)場(chǎng)地和PA系統(tǒng)都熟。通常內(nèi)場(chǎng)的聲音越清楚，外場(chǎng)的聲音質(zhì)量越好。如果連主唱自己都只得聽吉他聲，那旋律的部分就比較沒有發(fā)揮的空間。而主唱的聲音如果缺乏旋律起伏的話，那場(chǎng)演出就變得平淡無奇了。─ Tim Orchard，Purr at Bath Moles Club負(fù)責(zé)人。
我希望樂團(tuán)都能了解力道(power)和音量(volume)之間的差別。我曾經(jīng)和一些樂團(tuán)合作過，他們內(nèi)場(chǎng)的聲音并沒有很大聲(但很清楚)，可是外場(chǎng)的聲音卻猛到不行，因?yàn)樗麄儗?duì)于搞好聲音的基本條件非常講究。只是死命把音箱的音量轉(zhuǎn)大并不會(huì)讓聲音聽起來更有力，那只會(huì)讓音樂聽起來更吵雜而已。─ Ant Brown，音控師。
7.挑選用來試音的歌曲
如果你的表演需要換很多次樂器，或是有些歌有合音，甚至?xí)有┍尘耙粜�，那你在試音的時(shí)候必須都試過一遍，確定一切沒問題。
你可以將配器的細(xì)節(jié)寫在一張清單上，比如哪些歌會(huì)用到哪些特殊器材、樂器、音效或合音等，這樣音控師就可以一目了然，現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)便知道如何應(yīng)變。
專業(yè)人士的看法
有些團(tuán)會(huì)跟我說：「第三首歌跑到第二段chorus的時(shí)候，麻煩reverb加多一點(diǎn)。這真的有點(diǎn)過分，我會(huì)盡力而為，但是如果你對(duì)別人的歌不熟的話有時(shí)候也很難做到那么多。如果真要處理那么細(xì)節(jié)的部分，樂團(tuán)可能需要自己帶音控師�！供� Ant Brown，音控師。
8.試音的順序
先表演的后試音。這樣最后試完的團(tuán)就可以把所有的樂器配置留在臺(tái)上。這么做更重要的原因是，先試音的大咖樂團(tuán)可以從容不迫地慢慢來。
通常音控師或表演節(jié)目負(fù)責(zé)人不會(huì)趕大咖樂團(tuán)，但是如果每個(gè)團(tuán)都拖到時(shí)間的話，那最后一個(gè)試音的團(tuán)就遭殃了。
在較大的表演場(chǎng)合中，這種情況時(shí)常發(fā)生，大咖樂團(tuán)通常會(huì)占用大部分的試音時(shí)間(沒什么的理由，他們就是可以這樣做)，所以你上臺(tái)后必須快速地檢查是否所有的線都接好了，然后就開始表演。這表示你第一首歌基本上就是用來試音的。
9.節(jié)目delay的話該怎么辦
絕對(duì)要讓音控師或表演節(jié)目負(fù)責(zé)人知道你已經(jīng)到現(xiàn)場(chǎng)了。別團(tuán)還在試音的時(shí)候，你就可以在地上先架好鍵盤架和鼓組，這樣等到你上臺(tái)時(shí)只需要將它們搬到臺(tái)上就可以了。
遇到delay這種事，不管是誰的錯(cuò)，最重要的是大家彼此合作，并且聽從音控師的指示，必要的時(shí)候，縮短試音的時(shí)間。
專業(yè)人士的看法：
在時(shí)間緊迫的情況下，要求足足做完45分鐘的試音真的很不上道，這樣只會(huì)讓其他樂團(tuán)或是音控師討厭你而已。─ Jim Mattison，Bugbear Promotion。
音控師現(xiàn)場(chǎng)試音9大訣竅
一、樂器與音箱的擺放
樂器擺設(shè)：一般而言，樂器擺設(shè)的方式是以鼓組為中心向外排成一個(gè)半圓形。
貝斯音箱：由于貝斯的聲音可以傳播得比較遠(yuǎn)，也比較容易散到整個(gè)空間里，所以貝斯音箱的擺放位置相對(duì)靈活，但通常會(huì)擺在鼓手的附近，這樣節(jié)奏組的部分會(huì)較緊密扎實(shí)。
吉他與鍵盤音箱：吉他和鍵盤音箱的聲音投射比較具有方向性，因此應(yīng)擺在后面一點(diǎn)，即使稍微擺在鼓手的后面也沒關(guān)系，然后稍微轉(zhuǎn)動(dòng)角度，讓聲音能夠穿過整個(gè)舞臺(tái)（或樂團(tuán)表演區(qū)域），便于主唱合到這些旋律樂器的音高。
音箱高度：將這些音箱架高到人體腰部以上的位置，這樣聲音的效果會(huì)更好。
二、麥克風(fēng)與擴(kuò)音器的調(diào)整
避免回授：在小型場(chǎng)地表演時(shí)，常常會(huì)產(chǎn)生回授（feedback）問題。這是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)所有的聲音被麥克風(fēng)收到之后，經(jīng)過放大，然后再從擴(kuò)音喇叭送出，所以容易造成回授。要解決這個(gè)問題，必須小心地調(diào)整麥克風(fēng)和擴(kuò)音器之間的位置，讓彼此不會(huì)互相干擾。可以嘗試將擴(kuò)音器架高，放在主唱的前面，并且將擴(kuò)音器半面對(duì)著整個(gè)表演空間。
音量與音場(chǎng)：在不會(huì)回授的前提下，試著調(diào)整麥克風(fēng)和擴(kuò)音器的位置，直到獲得適當(dāng)?shù)囊袅亢鸵魣?chǎng)。
三、音控師的工作流程
設(shè)置樂器聲音：試音時(shí)，音控師會(huì)先解決樂手的需求，讓臺(tái)上的每項(xiàng)樂器都先設(shè)置好自己的聲音。
跑歌與調(diào)整：然后音控師會(huì)請(qǐng)整個(gè)樂團(tuán)跑幾首歌，以便細(xì)部調(diào)整各部樂器的balance（平衡）。
四、與音控師的溝通與合作
了解需求：在試音的時(shí)候如果能夠讓音控師先了解整個(gè)set的概況（比如歌單、曲風(fēng)、每首歌的感覺，或任何特殊需求），會(huì)對(duì)他有很大的幫助。
尊重與合作：音控師的地位在演出時(shí)非常重要，得罪他們并不會(huì)有任何幫助。應(yīng)尊重音控師的工作，積極與他們溝通，以便更好地完成演出。
五、其他注意事項(xiàng)
處理聲音問題：試音時(shí)應(yīng)將大部分的時(shí)間花在處理聲音的問題上，而非音樂上的問題。
靈活調(diào)整：好的音控師會(huì)在整個(gè)表演過程中隨著音樂的變化調(diào)整樂團(tuán)的整體balance。
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