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曹禺《日出》讀書筆記（精選16篇）
讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家的收獲肯定不少，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀書筆記吧。那么如何寫讀書筆記才能更有感染力呢？以下是小編為大家整理的曹禺《日出》讀書筆記，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
曹禺《日出》讀書筆記 1
曹禺的戲劇《日出》可讀性很強(qiáng)，和《雷雨》相比，“戲劇味”適度降低了一些。換句話說，《日出》更加貼近生活，磨滑了大部分戲劇中的巧合性，涉及了更多性格各異的人物，并沒有將焦點(diǎn)全部集中在一人或兩人身上。字里行間充斥著生活的無奈，滲透人性本質(zhì)，使其不依靠濃烈的戲劇性，卻能牢抓讀者的“胃口”，或深深同情一個(gè)，或強(qiáng)烈憎惡一個(gè)。這魅力背后，理由很多，吸引我個(gè)人的，最主要的有兩個(gè)方面。
其一，曹禺對(duì)人物的細(xì)膩刻畫，人物性格的飽滿度加強(qiáng)了我們對(duì)它的印象，令人愛恨交織。一部成功的作品，人物的刻畫尤為重要，可以通過語言、形態(tài)、動(dòng)作、心理等表現(xiàn)手法來描繪人物，塑造其形象。在《日出》中，這獨(dú)特的話劇體裁決定了作者需要更深層對(duì)人物形象進(jìn)行提煉，他需要將人物的性格特點(diǎn)凝練到人物語言中，以語言見想象其外部動(dòng)作與心理動(dòng)作。
陳白露算得上是此劇的一個(gè)中心人物，為了生活，逐遠(yuǎn)曾經(jīng)天真可愛的自己，降落在這紛濁的世界自毀性地生活。但是在其他面目猙獰自我放蕩的“朋友”中，她的內(nèi)心依舊是“白凈純潔”的。正如她以往的名字，竹均，如此清秀澄澈。也正因這層潛在的善良與純白，她對(duì)于自己的生活充滿自嘲，不甘于顯示卻又認(rèn)命于現(xiàn)實(shí)。
陳白露的這些特性，我們皆從其語言可推敲。在和方達(dá)生的對(duì)話中，自嘲的味道尤為濃重。方達(dá)生對(duì)她的住所、交往之流等生活現(xiàn)狀表現(xiàn)出不滿時(shí)，她的言語往往會(huì)表現(xiàn)得非常刺人。在我看來，這是逃避式的自我保護(hù)，她將方達(dá)生逼入尷尬的一隅，防止方達(dá)生再說出刺傷自己的話。而這種反應(yīng)算得上是本能。她無法忍受無邪年少時(shí)的朋友指責(zé)她的生活，這只會(huì)讓自己陷入更深的痛苦與絕望，她唯一的`方式是逃避，所以以尖刻與挑釁堵了方達(dá)生的嘴。
原文中：方達(dá)生 （望望女人，又周圍地嗅嗅）這幾年，你原來住在這個(gè)地方？
陳白露 （挑釁地）怎么，這個(gè)地方不好么？
方達(dá)生 （慢聲）嘿——（不得已地）好！好！
除此，陳白露的性格中還有些調(diào)皮的成分。在我看來，這是她在風(fēng)塵中前些年摸爬滾打不至于徹底毀滅的一個(gè)重要點(diǎn)，這不應(yīng)該是她本身就具有的，而是在雜亂塵世中后天生成的，這個(gè)調(diào)皮多少有些戲謔人生的味道。它因紛濁世界而衍生，也同時(shí)支撐了一副皮囊茍活于這紛濁世界。這也似是大多數(shù)交際女子的共性，在陳白露身上顯露，并沒有妖嬈風(fēng)情的感覺，反而雜糅絲許可愛可憐與凄涼，也不可避免地混雜著久經(jīng)世故。這個(gè)調(diào)皮成分在陳白露與方達(dá)生的對(duì)話中可觸摸到，還有第一幕中與潘月亭的對(duì)話中也可感受到。
其二，整個(gè)劇本雖然涉及人物眾多，但是整個(gè)氛圍或是故事情節(jié)有一脈相承的貫穿性，一片黑色，在黑色中期待日出，卻在日出后長睡。在陳白露所居的旅館中，正如王福升所發(fā)的牢騷“有太陽又怎么樣，白日還是照樣得睡覺，到晚上才活動(dòng)起來。白天死睡，晚上才颼颼地跑，我們是小鬼，我們用不著太陽”一樣，永遠(yuǎn)是黑色的背景色，只能傻傻地?zé)o望地期待某個(gè)“日出”。金八爺如鬼魅一般存在于每個(gè)人物的恐懼中，森然恐怖，在這令人窒息的生活中似是那一陣陣令人更加無望的陰風(fēng)。而無論是陳白露、翠喜還是李石清、潘月亭，抑或是黃省三、小東西，他們的生活命運(yùn)都應(yīng)承了詩人的那句詩“太陽升起來了，黑暗留在后面，但是太陽不是我們的，我們要睡了”。陳白露渴切自由的，卻葬于命運(yùn)的陰霾，直至吞藥結(jié)束生命。李石清飽受羞辱、窮困和辛酸，卻又不得不為了一家老小的生計(jì)逢迎位居其上之人。在我眼中，他已深度分裂，用魯迅先生所用詞“卑怯”形容質(zhì)變后的他是再好不過，有羊一樣的怯懦，又有狼一樣的兇狠。黃省三是整幕喜劇中悲劇色彩最濃重的一個(gè)人物，在他的生活里，被欺詐，被壓迫，連期待日出的力氣也是奢侈的，在李石清的面前他顯得如此卑微，請(qǐng)求都顯得那么顫抖。最后無望的生活給了他一條用鴉片毒死孩子的路，這也是最壓抑最絕望的一個(gè)結(jié)局。如阿Q性格的王福升卑劣，卑躬屈膝的小人樣，欺負(fù)小東西時(shí)盛凌模樣，都深化了生活的灰色與窒息。所有的人物中，除了方達(dá)生能讓人看到一絲希望，其他的都被陰霾覆蓋，他善良純真，不被淤泥所沾染，他最后的離開在我看來也是一種探索——對(duì)新生活的探索，他是唯一一個(gè)沒有長睡的人。
以上是我對(duì)戲劇《日出》的簡單理解，由于篇幅關(guān)系不能分析每個(gè)人物，但是必須補(bǔ)充一句，在曹禺的戲劇中，每一個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性，無論主配角，都是字字斟酌刻畫出來的，正因此，才會(huì)有大的魔力，讓讀者難以忘記每一個(gè)形象。
其實(shí)在看戲劇《日出》之前，我先接觸的是曹禺先生由戲劇改編的電影劇本《日出》。對(duì)比而看，兩者面目大有不同，各有韻味，這很大程度上取決于其體裁的不同。整體的魅力上，雖然我更加傾向于電影劇本，但是平心而論，戲劇特限于舞臺(tái)上表演，而電影卻可以讓表演空間更加開闊，在很大程度上兩者并沒有可比性，比了便是對(duì)戲劇《日出》的不公平待遇。但在陳白露的形象塑造上，電影劇本比戲劇版本的進(jìn)一步含蓄細(xì)膩飽滿。戲劇《日出》第一幕結(jié)束，陳白露的性格特點(diǎn)與內(nèi)心矛盾我們稍加分析就會(huì)感受到，但曹禺在后幾幕中（主要是第四幕）通過方達(dá)生的話將陳白露的主要特點(diǎn)都一股腦兒說了出來。就我個(gè)人喜好而言，這么做有些多此一舉的嫌疑。而在電影劇本中，并沒有如此直白的概括過陳白露，但是形象的輪廓也是十分明了的。
曹禺《日出》讀書筆記 2
在《日出》中，反復(fù)出現(xiàn)著這樣一句話：“太陽升起來了，黑暗留在了后面。但太陽不是我們的，我們要睡了�！辈唤屓擞X得無比的悲哀與無奈，在那個(gè)“損不足以奉有余”的世界里，無論是奢侈糜爛的資產(chǎn)階級(jí)，還是為生活苦苦掙扎的小人物，都在黑暗中生活忙碌，太陽照不進(jìn)他們存在的陰暗角落，感受不到陽光的溫暖，展露出的或是人性的丑惡與扭曲，或是對(duì)不公世界的控訴和無可奈何。
陳白露，這個(gè)處于社會(huì)邊緣的青年女性，她的名字似乎就暗示了她的命運(yùn)。她是黑夜里一顆晶瑩的露珠，彌漫的夜氣給她蒙上一層污垢，但她的內(nèi)心是純潔的，透明的，盼望著日出，向往在陽光下一展清亮的光輝，可沒等太陽出來，就消失了。陳白露的性格中交織著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾，作為一個(gè)交際花，我們看到腐朽的生活給她的性格打上的烙印。她抽煙、打牌、喝酒、嘲弄著男人，以至有人說她是“玩世不恭、自甘墮落的女人”。但有時(shí)她做事又是那么的認(rèn)真，她清醒地認(rèn)識(shí)到自己正在一步步地走向黑暗的深淵，但卻陷在物欲的'享受中難以自拔。曹禺先生這樣評(píng)價(jià)陳白露：“她才二十三歲，時(shí)而像是久經(jīng)風(fēng)塵，時(shí)而又像單純的少女；時(shí)而玩世不恭，時(shí)而滿腔正義；時(shí)而放縱任性，時(shí)而感傷厭世……”她是出身在“書香門第”的“高才生”。在墮落風(fēng)塵前，還是社交的明星。這一切條件造就了她自尊、自負(fù)的性格。她看不起潘月亭、顧八奶奶、胡四和喬治張那樣的人，明白“這些名譽(yù)的人物弄來的錢”并不名譽(yù)；但她又混跡于他們中間，享受著物質(zhì)上的豐裕生活。她要尊嚴(yán)，又很驕傲。她的優(yōu)裕生活明明是像潘月亭那樣的人給她的，但她卻說：“我沒有把人家吃的飯硬搶到自己的碗里�！薄拔业纳钍莿e人甘心愿意來維持的。”“這樣弄來的錢要比他們還名譽(yù)得多�！睂�(duì)待潘月亭、喬治張這一行人，陳白露也并不像一般的交際花那樣曲意奉承、唯唯諾諾，反而可以說是不留情面。在潘月亭面前，她表現(xiàn)得十分任性，只是為了救小東西才第一次謝謝潘月亭、第一次說他是個(gè)“好人”。陳白露和那些喜歡她的男性之間，與其說是“被侮辱與被損害”的，不如說是征服與被征服、利用與被利用的關(guān)系更為恰當(dāng)。
陳白露也曾經(jīng)幻想過幸福而浪漫的愛情，就像許多“未經(jīng)世故的傻女孩子”一樣“羨慕著自由”、“憧憬著在情愛里偉大的犧牲”。但她最終得出的結(jié)論是：“生活中意外的幸福或快樂畢竟總是意外，而平庸、痛苦、死亡永不會(huì)放開人的”。應(yīng)該說她的悲劇是必然的，因?yàn)樗芙^的不是愛情，不是自由，而是普通人的平淡生活。這是“解放”的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)女性的愛情追求，帶有幻想性，并不了解什么是真正的愛情。既又追求那種海市蜃樓般的愛情，又不懂得愛情的意義。所以，婚后的“平淡、無聊、厭煩”，只能是個(gè)性思想解放給她帶來的精神悲劇。這位“夕陽天使”，在希望破滅之后，選擇用自殺的方式告別生命，她悲哀地發(fā)現(xiàn)：“我救不了小東西，正像我救不了自己�！�
曹禺《日出》讀書筆記 3
在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來說，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長期生活在這樣的社會(huì)中，又無法通過自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了。《日出》恰好就把社會(huì)上各種人的扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來。好比如有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)；有如淤泥中蓮花般的方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來去匆匆；有徹底悲劇色彩的“小東西”，無法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命……
當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的`文字，因?yàn)樗ㄟ^一個(gè)四幕的劇本，通過這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)站o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂的場(chǎng)面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫歡樂場(chǎng)面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來，只有用濃濃的悲情色彩，更可以烘托出時(shí)代的特征。
我認(rèn)為，《日出》是通過刻畫人物來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)的黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來，等到美好生活的到來。
曹禺《日出》讀書筆記 4
一葉心語日出本是給人希望的，有一種新的希望燃起的感覺，每個(gè)人都期待著日出。因?yàn)槟鞘切碌囊惶�，昨日無論是憂傷還是幸福，一看到日出新的一天就即將到來，我們本可以重新開始，可是有的命運(yùn)就是悲劇的主宰，只要有了選擇，即使是錯(cuò)的，也沒有退路，因?yàn)椴恢涝撏说侥睦�，哪里才是新的歸宿，才能洗去往日的種種。誰都不愿意活著暗無天日的`生活，誰都希望可以有個(gè)幸福的家庭，可是生活無奈，現(xiàn)實(shí)摧毀了夢(mèng)想。
陳露露曾經(jīng)一個(gè)單純的女孩，后來融入了不同的圈子，后來她變了，那樣的環(huán)境怎樣不變�？此骑L(fēng)光背后卻有著諸多的心酸，她善良，她幫助小東西，可是她卻能力有限，畢竟世界不是她的，畢竟她主宰不了別人的思想，不一樣的經(jīng)歷，曾經(jīng)她也愛過別人，而且是用心去愛，可是她得到的結(jié)局卻顯得那樣的蒼白無力。
方達(dá)生初次來到陳露露的世界，他發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)的愛人變了，他想著改變她，感化她，可是他不知道這只是徒勞無功。
日出本該美好，生活本該向前，可是固定的生活該怎樣找到新的出路，是否每個(gè)無辜的人做錯(cuò)了事，都該被原諒。
曹禺《日出》讀書筆記 5
如果我將來會(huì)嘗試戲劇創(chuàng)作的話，那么無疑曹禺是我的先導(dǎo)。他的話劇簡直有種魔力，讓人不忍釋手�！度粘觥诽貫橛壬酰催^第一眼后便有種一口氣讀完的欲望。盡管作者自己也對(duì)未來很迷茫，但《日出》的確要比《雷雨》陽光一些，從題目中也可看出。
陳白露是一個(gè)很吸引人的人物，無論是其外貌還是性格。雖然她代表的是一個(gè)沉溺于腐朽而不能自拔的群體，但依然值得同情，何況其內(nèi)心地善良并未泯滅(對(duì)小東西的照顧)，何況她也在不斷地自我掙扎(將方達(dá)生留下來)，如此種種可以說是作者借這樣一個(gè)軟弱的群體表達(dá)一種希望，一種間接的、卻更加強(qiáng)烈的`希望，相形之下，方達(dá)生這個(gè)人物則顯得蒼白得多。
之所以說《日出》是一部成功之作，曹禺對(duì)人物的塑造功不可沒，形形色色的人物逐個(gè)登場(chǎng)，可謂眾生百態(tài)，但每一個(gè)都極具典型性，絲毫不覺得有重復(fù)之感，個(gè)個(gè)鮮活。印象較深的是李石清和黃省三。我個(gè)人比較鄙夷李石清，他被我稱作精神與物質(zhì)的雙重匱乏的代表，當(dāng)然他的小人得意是由于平時(shí)受壓迫過多而產(chǎn)生的一種報(bào)復(fù)行為，這我無可非議，但他用不多的錢來做排場(chǎng)，甚至不顧兒子性命的做法令我十分憤恨，這樣一種僅僅是為謀求剝削階級(jí)的更高地位的行為令人不齒。
而黃省三，我的確對(duì)其產(chǎn)生了深深地憐憫，我甚至無法評(píng)斷他不懂得人情世故，這樣一種酸腐的文人氣更令他的人生悲劇化。李石清在后來為他推薦的幾條路也說明他的確是走投無路了。不過他只能算是被剝削階級(jí)，而不能算無產(chǎn)階級(jí)，因?yàn)樗�在妥協(xié)、哀求。某種程度上他與李石清有相似之處，但李要更可嫌一些。
曹禺《日出》讀書筆記 6
《日出》是一部曹禺的話劇作品，講述了一個(gè)發(fā)生在清朝末年的小城市的故事。這部作品讓我深感觸動(dòng)的是其中的人物形象和情感表達(dá)。
首先，我對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展感到十分驚嘆。曹禺通過一個(gè)普通的小城市，展現(xiàn)了一個(gè)大時(shí)代背景下的人物命運(yùn)。從城市的繁榮到衰敗，從人們的歡笑到淚水，他巧妙地編織了一張巨大的情感網(wǎng)，讓我深感震撼。
在角色分析方面，我特別喜歡主人公小寶。他的成長歷程讓我看到了人性的復(fù)雜和社會(huì)的殘酷。小寶從一個(gè)純真善良的孩子，逐漸變成了自私自利的小人。這個(gè)轉(zhuǎn)變過程讓我看到了社會(huì)的黑暗面，也讓我對(duì)人性的本質(zhì)產(chǎn)生了深深的思考。
除了小寶，其他角色也各有特色。如慈禧、光緒、李蓮英等角色，他們的性格特點(diǎn)和行為舉止都非常鮮明，讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代的人們有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
在主題探討方面，曹禺通過《日出》表達(dá)了對(duì)人性的探索和對(duì)社會(huì)的反思。他通過小寶的成長歷程，展示了人性的善惡與美丑。同時(shí)，他也揭示了社會(huì)的黑暗面，讓我們思考如何在這樣的社會(huì)環(huán)境下保持自我，堅(jiān)持真善美。
這部作品的.表演技巧也十分出色。燈光、布景和音效的配合，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的小城。演員們的表演也非常到位，將角色塑造得栩栩如生。
總的來說，《日出》是一部非常出色的作品。它讓我對(duì)人性與社會(huì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)曹禺的才華深感敬佩。我相信這部作品將會(huì)在我的心中留下深刻的印象，成為我人生道路上的一盞明燈。
曹禺《日出》讀書筆記 7
《日出》是一部曹禺先生的經(jīng)典戲劇作品，通過對(duì)一個(gè)復(fù)雜社會(huì)背景下的小人物生活的描繪，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的矛盾。這部作品讓我深深地感受到了人性的復(fù)雜和社會(huì)的矛盾，同時(shí)也讓我對(duì)生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
在《日出》這部作品中，曹禺先生通過生動(dòng)的情節(jié)和人物塑造，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的矛盾。其中最讓我印象深刻的是主人公方達(dá)亮的形象。他是一個(gè)善良、正直、有理想的人，但他的理想?yún)s因?yàn)樯鐣?huì)的現(xiàn)實(shí)而無法實(shí)現(xiàn)，最終走向了毀滅。這個(gè)形象讓我深深地感受到了人性的矛盾和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜。
在閱讀這部作品的過程中，我不斷地思考著人性和社會(huì)的矛盾。我認(rèn)為，人性是復(fù)雜的，每個(gè)人都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，而社會(huì)的現(xiàn)實(shí)則更加復(fù)雜，它會(huì)影響著每個(gè)人的生活和命運(yùn)。在方達(dá)亮的身上，我看到了他的善良和正直，但同時(shí)也看到了他的軟弱和無奈。他試圖通過自己的'努力改變自己的命運(yùn)，但卻被社會(huì)的現(xiàn)實(shí)所限制。最終，他選擇了毀滅，但他的精神和信念卻永遠(yuǎn)銘刻在了我的心中。
在這部作品中，曹禺先生通過對(duì)情節(jié)和人物的分析，展現(xiàn)了人性和社會(huì)的矛盾。他通過對(duì)情節(jié)的展開和人物的刻畫，讓讀者深入了解了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的復(fù)雜性。同時(shí)，他也通過對(duì)情節(jié)和人物的刻畫，讓讀者感受到了生活的真實(shí)和深刻。這些因素共同構(gòu)成了這部作品的魅力，讓我深深地感受到了它的藝術(shù)價(jià)值。
總之，《日出》是一部值得一讀的經(jīng)典作品。它讓我對(duì)生活有了更深刻的認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)人性和社會(huì)有了更深刻的理解。我相信，這部作品將會(huì)在我的生命中留下深刻的印記，成為我人生道路上的一盞明燈。
曹禺《日出》讀書筆記 8
《日出》是曹禺的代表作之一，通過對(duì)人物的心理描寫和社會(huì)環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代中國社會(huì)的生活畫卷。
故事發(fā)生在清朝末年的上海，主要講述了小職員周沖和富家女陳白露的故事。周沖是一個(gè)善良、正直、有抱負(fù)的小職員，他渴望愛情和幸福，但因?yàn)樯矸莺拓?cái)富的差距，一直無法得到滿足。陳白露則是一個(gè)生活空虛、情感壓抑的女子，她追求自由和愛情，但因?yàn)榧彝ズ蜕鐣?huì)的`影響，一直無法實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。兩人的相遇和交往，成為他們改變命運(yùn)的關(guān)鍵。
在小說中，曹禺通過對(duì)人物的心理描寫和對(duì)社會(huì)環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的黑暗和殘酷。他通過對(duì)周沖和陳白露的內(nèi)心世界的描寫，表現(xiàn)了他們?cè)谏鐣?huì)壓力下的無奈和痛苦，也表現(xiàn)了他們?cè)趷矍楹陀亚橹械南Ｍ蜏嘏?/p>
小說中的周沖和陳白露是一對(duì)有趣的情侶，他們的性格和生活背景讓他們?cè)谝黄饡r(shí)總是充滿矛盾和沖突。但正是這些矛盾和沖突，讓他們更加真實(shí)地展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界，也讓讀者更加深入地了解了他們的生活和命運(yùn)。
此外，小說中的社會(huì)環(huán)境描寫也非常出色。曹禺通過對(duì)上海社會(huì)的刻畫，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的黑暗和殘酷，也讓讀者更加深刻地理解了周沖和陳白露的生活和命運(yùn)。
總之，《日出》是一部非常優(yōu)秀的小說，它通過對(duì)人物的心理描寫和對(duì)社會(huì)環(huán)境的刻畫，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的黑暗和殘酷，也讓讀者更加深刻地理解了周沖和陳白露的生活和命運(yùn)。
曹禺《日出》讀書筆記 9
《日出》里面的主人公陳白露，在外人看來是可恥、放蕩、墮落。然而這是不能歸咎于她的，這是有其時(shí)代背景造成的。她活在新舊社會(huì)的交接時(shí)代，深受封建思想的影響，卻又接受了很多新式的思想，醒了，卻無路可走。
1) 讀完《日出》并不覺得陳白露有多麼可恥與墮落，相反，我對(duì)她更多的是憐憫與悲傷。從陳白露的名字來看，好像她的命運(yùn)就已經(jīng)是注定的的。陳白露小的時(shí)候名字是“竹均”即“筠”。它是竹子的一種。據(jù)說竹子只有在將死的時(shí)候才會(huì)開花，一旦滿山的竹花盡情開放，那大片的竹林也將枯萎而死。根據(jù)一般的自然規(guī)律，鮮花本來是為了讓生命更加艷麗和充實(shí)才盛開，然而竹花的盛開卻要以竹子的死亡為代價(jià)。而大自然賦予竹子的'這一神奇而慘烈的宿命跟陳白露何其相似?而“白露”本來是我國農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一。曹禺用它來給自己筆下的主人公取名，是不是想以這一秋令時(shí)節(jié)——?dú)庖蛞购鵀槁段闯伤淖匀话Y候來象征陳白露淪落風(fēng)塵大紅大紫，夢(mèng)回酒醒卻找不到歸宿的生存處境呢?
2) 新式的思想教育使陳白露明白，她要追求自己的理想，人格的獨(dú)立，堅(jiān)守自己的生活信念。她懂得思考生活的意義，懂得思考人的價(jià)值。當(dāng)她從婚姻中解脫出來，還有一種思想引領(lǐng)她，她還有路可走。當(dāng)她滿懷信心的去開始新的生活的時(shí)候，生活又結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的給了她一次教訓(xùn)，這一次，她認(rèn)清了這個(gè)世界。所有的人都是 這個(gè)金錢社會(huì)里的附屬物或是渣滓。
3)她“無論怎樣的呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑”也難逃脫出“殘酷的井”，他們掙扎著、爭執(zhí)著，可是越是掙扎越是陷在死亡和悲慘的命運(yùn)里，徘徊以至猶豫。她找不到出路，她只知道生活是不可以倒退的。她對(duì)生活“一種嘲諷的笑總掛在”嘴角。生活對(duì)于她是一串習(xí)慣的桎梏，她不再想真實(shí)的感情的慰藉。生活是鐵一般的真實(shí)，有它自來的殘忍!她開始用玩世不恭去隨和現(xiàn)實(shí)，用酒精麻醉自己，去極力掩飾心靈的痛疾，用自己所習(xí)慣的生活方式自我凝固起來。她的每一句表面看似玩世不恭、放蕩、墮落的話都是對(duì)現(xiàn)世生活的控訴與不滿，她知道“天真”與“孩子氣”對(duì)生活是無濟(jì)于事的，她只能通過這種方式來發(fā)泄對(duì)社會(huì)的不滿，把“孩子氣”與“天真”深埋起來，放在內(nèi)心中那個(gè)最安靜的角落。
曹禺《日出》讀書筆記 10
“太陽就要出來了，黑暗即將過去”這是陳白露常說的那句話，她既希望自己的光明到來，又在黑暗中掙扎著思考，她到底需不需要步入光明的人生?每次當(dāng)她有一點(diǎn)想要擺脫時(shí)，那些帳單，無時(shí)不刻不在她面前晃悠，使她又一次陷入沉淪之中。
這就是社會(huì)，這就是人生，它黑暗的`見不得一絲光，他丑陋的不得見人，它在社會(huì)上普遍存在卻不為世人所知曉。一群看似富有的爺們，姐們整天花天酒地與外面的那些民工形成鮮明的對(duì)比，兩種人生，兩種截然不同得人生，把他們從此隔離。壓迫與被壓迫的結(jié)果，而沒有人出來反抗，都是唯唯諾諾的看者那些所謂有錢人的嘴臉。
《日出》中的黑暗的社會(huì)，把一個(gè)個(gè)善良得人逼進(jìn)了黑暗的深淵，小東西被買進(jìn)了那種地，永遠(yuǎn)也不能翻身了，即使是逃跑了，掙扎了，反抗了，最后還是失敗了。因?yàn)橐粋�(gè)人得力量是如此弱小，根本不可能推翻整個(gè)黑暗，混沌的社會(huì)。所以只有每個(gè)受到壓迫得人站起來，擰成一股強(qiáng)大得力量，他們才有可能翻身當(dāng)家做主人，才能使這個(gè)黑暗的社會(huì)有一絲光明射近來，只有到那個(gè)時(shí)候光明才回真正的到來。
這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會(huì)剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒;單身漢不會(huì)娶妻，如果他不曾希望有孩子;商人也不會(huì)去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
曹禺《日出》讀書筆記 11
《日出》是劉白羽的一首詩歌，主要描繪了一幅早晨日出的美麗景象。全詩樸素自然，情真意切，給人以清新、淡雅、恬靜的感受。
劉白羽首先運(yùn)用了生動(dòng)的想象描繪了日出的壯美景象：“紅日懸空，霞光萬道，云霞相襯，萬籟俱寂�！边@些形象的描寫貼近人們的生活，使讀者不僅能夠看到、聽到、感受到日出的美麗，更能夠體味到那種寧靜、祥和、恬淡的氛圍。
接著，劉白羽從另一個(gè)角度寫出日出的美妙：“朝露、花瓣、樹葉在日光下閃耀，大地在陽光中漸漸蘇醒�！边@些細(xì)膩的描寫，讓人們感受到了大自然在日出時(shí)刻的生機(jī)勃勃，以及那種欣欣向榮的.感覺。
讀完《日出》這首詩，我深深地被劉白羽的用詞和文筆所折服，他憑借獨(dú)特的語言技巧，將沉默寂靜中躍動(dòng)的生命以及日出的美景描繪得淋漓盡致，使我沉浸在這美好的畫面之中，感受到了詩人表達(dá)的那種寧靜、恬淡、舒適的感覺。讓人感受到詩歌之美，同時(shí)也啟發(fā)了我們，我們應(yīng)該停下快節(jié)奏的生活，去感受這些美好的事物，去品味生活。
曹禺《日出》讀書筆記 12
當(dāng)拿起《日出》的劇本，必須要好自己的心緒，把自己代入到那個(gè)年代，才有方法切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗與在這種環(huán)境下一個(gè)個(gè)扭曲心靈的形成，也才有方法真正體會(huì)到曹禺老先生寫這個(gè)四幕悲劇劇本的真正含義。
我特別喜歡讀《日出》，無論它用怎樣的形式出現(xiàn)，在我的心中，它是那么細(xì)膩與自然，也讓我們現(xiàn)代人可以永遠(yuǎn)銘刻那段悲慘的歷史。
在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來說，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長期生活在這樣的社會(huì)中，又無法通過自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了�！度粘觥非『镁桶焉鐣�(huì)上各種人的扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來。好比方有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)；有如淤泥中蓮花般的`方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來去匆匆；有徹底悲劇色彩的“小東西”，無法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命……
當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的文字，因?yàn)樗ㄟ^一個(gè)四幕的劇本，通過這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂的場(chǎng)面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫歡樂場(chǎng)面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來，只有用濃濃的悲情色彩，更可以襯托出時(shí)代的特征。
我認(rèn)為，《日出》是通過刻畫人物來表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)的黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反響了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來，等到美好生活的到來。
曹禺《日出》讀書筆記 13
看完《日出》，我終于明白曹禺被稱為“大師”的原因了。好的戲劇，可以像優(yōu)秀的小說一樣，將人物放在歷史的洪流中，去演繹人生的悲歡離合。
《日出》是一部四幕劇。剛開始看第一幕時(shí)，我覺得這部戲無非是才子佳人的卿卿我我罷了。但是到了第二幕、第三幕，作者把達(dá)官貴人與底層人民的生活進(jìn)行了淋漓的描寫，增加了矛盾，使人讀來產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。劇中李石清說“我恨！我恨我自己為什么沒有一個(gè)好父親，生來就有錢，叫我少低頭，少受氣嗎？”這樣的話語，即使是在半個(gè)多世紀(jì)后的今天（此劇寫于1935年），仍使人感到酸楚而無奈。文章行至最后一幕，財(cái)閥的破產(chǎn)，交際花希望的破滅，都將戲劇推向高潮——陳白露服藥自殺。這是意料之外又在情理之中的。文末，在陳白露自殺時(shí)，太陽出來了，照亮了一切。與題目《日出》呼應(yīng)，日出了，可是美麗的生命隕落了，一個(gè)家族也沒落了。這是個(gè)人的`悲劇，也是那個(gè)時(shí)代群體的悲劇，它是真實(shí)的，震撼的。
曹禺《日出》讀書筆記 14
當(dāng)拿起《日出》的劇本，必須要整理好自己的心緒，把自己代入到那個(gè)年代，才有辦法切切實(shí)實(shí)的體會(huì)到當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種黑暗與在這種環(huán)境下一個(gè)個(gè)扭曲心靈的形成，也才有辦法真正體會(huì)到曹禺老先生寫這個(gè)四幕悲劇劇本的真正含義。
我特別喜歡讀《日出》，無論它用怎樣的形式出現(xiàn)，在我的心中，它是那么細(xì)膩與自然，也讓我們現(xiàn)代人可以永遠(yuǎn)銘刻那段悲慘的歷史。
在《日出》里面的每一個(gè)人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的社會(huì)來說，也許就是蕓蕓眾生的人物之一，但他們都有一個(gè)共性，那就是逃不過那個(gè)黑暗、悲劇的社會(huì)，當(dāng)人長期生活在這樣的社會(huì)中，又無法通過自己的努力去改變，甚至是努力的后果比“等著”更糟糕時(shí)，人就扭曲了。《日出》恰好就把社會(huì)上各種人的'扭曲恰如其分的表現(xiàn)出來。好比如有陳白露身上對(duì)美好生活向往的幾分“倔強(qiáng)”與對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)；有如淤泥中蓮花般的方達(dá)生，有新的思維也有沖勁，就是找不到可以一起奮斗的人，最后也只能來去匆匆；有徹底悲劇色彩的“小東西”，無法看到希望與熱情，只等這個(gè)黑暗的世界去吞噬她的生命……
當(dāng)我讀到這樣一個(gè)個(gè)細(xì)膩的情節(jié)，會(huì)讓我不由得佩服曹禺老先生對(duì)于生活的細(xì)致觀察與筆下那最真實(shí)的文字，因?yàn)樗ㄟ^一個(gè)四幕的劇本，通過這些錯(cuò)綜復(fù)雜而又悲情的劇情里，讓作為讀者的我已經(jīng)可以對(duì)那個(gè)時(shí)代感同身受了，并且對(duì)那個(gè)黑暗的社會(huì)表示憤憤不平，當(dāng)出現(xiàn)一些讓我心覺痛恨的對(duì)話時(shí)，我甚至?xí)站o拳頭，咬牙切齒。劇本中很少涉及歡樂的場(chǎng)面，我想，曹禺先生不是缺少會(huì)寫歡樂場(chǎng)面的心，而是那個(gè)時(shí)代，再大的喜都是從悲中來，只有用濃濃的悲情色彩，更可以烘托出時(shí)代的特征。
我認(rèn)為，《日出》是通過刻畫人物來體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，很貼切，因?yàn)槿藗兊囊谎砸恍锌隙〞?huì)帶著一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，他們的壞，他們的悲，也是在那個(gè)大背景下“孕育”出來的。而用“日出”這個(gè)名字也恰好反應(yīng)了當(dāng)時(shí)人們的共同愿望，一定會(huì)沖破這個(gè)黑暗，等到日出的到來，等到美好生活的到來。
曹禺《日出》讀書筆記 15
魯迅先生曾說過：“人生最大的痛苦是夢(mèng)醒了無路可以走�！标惏茁兜娜松瘎�，就詮釋了這樣一個(gè)深刻的人生哲理。
陳白露本名陳竹筠，出身書香門第，受過教育，純潔、聰明、美麗。她和方達(dá)生有過一段青梅竹馬的小兒女情懷，這段情誼在她心中占有很重的份量。女校畢業(yè)之后，受當(dāng)時(shí)風(fēng)行社會(huì)的女性解放風(fēng)潮的影響，她決然走出封建家庭，闖入社會(huì)。
盡管她在社交上風(fēng)流一時(shí)，但那時(shí)的竹筠還是對(duì)人世間的美好愛情充滿了向往。她邂逅了一位詩人，“永遠(yuǎn)是那么樂觀”，她真的好愛好愛那個(gè)詩人，即使在身為“白露”之后，她仍把詩人的“日出”詩銘記于心。竹筠的確和丈夫度過了一段快樂、幸福的婚后生活。但是，她青春的愛情夢(mèng)做得太美了，認(rèn)識(shí)不到再絢爛的光彩最終也要?dú)w于平淡。隨著天長日久的平淡生活，她和詩人丈夫在思想、精神乃至婚姻觀上的分歧越來越大，終于，這樣一段美好情緣以分道揚(yáng)鑣收?qǐng)觥?/p>
愛情憧憬幻滅了，婚姻破滅了，竹筠的心也碎了，自此，青春美好的竹筠時(shí)代也終結(jié)了。
在那樣一個(gè)人欲橫流的都市洋場(chǎng)，女人的美麗是一種錯(cuò)誤，而聰明能干更是為男人所不容，所以，竹筠面對(duì)的便只有兩條路：不是墮落，就是回歸。而在兩條路中，竹筠選擇了墮落，從此化身為白露。她終日周旋于銀行家、實(shí)業(yè)家之間，醉生夢(mèng)死、放蕩墮落、調(diào)笑無忌。她是享有盛名的交際花，即使是潘月亭這樣的勢(shì)派大佬也圍著她團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。墮落就墮落吧，如果她已完全沉淪或許對(duì)她來說也是一種解脫，可是偏偏她又人性未泯，一絲希望尚存于心。于是，墮落的現(xiàn)實(shí)生活與人性尚存的精神尖銳對(duì)立，使她的內(nèi)心痛苦萬分，這才真正是她最大的不幸與悲哀。
她有理想，崇尚自由，但在那個(gè)社會(huì)她只能屈服。她對(duì)妓.女這個(gè)職業(yè)本身并不羞恥，讓她羞恥的是放棄理想放棄追求出賣靈魂的做法。她對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著清醒的認(rèn)識(shí)——“一切以錢為中心”，她追求獨(dú)立自主，反對(duì)封建的束縛，但她不能抑制對(duì)豐裕的物質(zhì)生活的熱切渴望。
陳白露在方達(dá)生面前，暫時(shí)丟開了矜持與戒備，沉浸在過去的回憶里，心中是又甜又苦，“甜”是因?yàn)樗摹爸耋蕖睍r(shí)代是那么美，“苦”是因?yàn)樗皇撬婚W而逝，不可接近的夢(mèng)，她再也回不去了。所以，當(dāng)方達(dá)生繼而要求她和他一起回去時(shí)，她斷然拒絕了。
陳白露是一個(gè)絕望了的`好人。她與黑三斗狠，救下“小東西”后，抑制不住地喊出一句：“我第一次做了一件痛快事！”她的內(nèi)心情感得到痛快淋漓的舒展后顯得清波蕩漾，這是她人性深處的靈魂告白，是她向往自由光明的人性追求的表現(xiàn)。但這一次宣泄并不能把她從痛苦中解救出來。終于，等到“小東西”還是落入魔網(wǎng)，在劫難逃時(shí)，她的痛苦到達(dá)了頂點(diǎn)。然后，一切便歸于了平靜，心中不再有沖突。哀莫大于心死，這次，陳白露的心真的死了，痛苦、矛盾也就不存在了。她知道太陽遲早會(huì)出來的，但也為出來的那個(gè)時(shí)刻感到渺茫，自己看來是等不到了。即使等到了，以自己這樣一個(gè)女人，又拿什么去擁抱太陽呢？既然，生有何歡，那么，死亦有何懼？所以陳白露毅然決然地選擇了死，用自己的生命來換取擁抱太陽的權(quán)利。
這樣的一個(gè)女人，驕傲，自尊，聰慧的女子，只能說是生不逢時(shí)吧！一個(gè)用生命去擁抱太陽的女人是絢麗的！
曹禺《日出》讀書筆記 16
第一次讀曹禺的書是在初二的時(shí)候，看他的《雷雨》，那個(gè)在眾人口中所流傳的叫好的如同雷雨般的女人周蘩漪并沒有給我留下什么深刻印象，就是一個(gè)女人，一個(gè)運(yùn)氣并不怎么好的女人。所以在初三時(shí)又重讀了一遍《雷雨》，還是沒什么更深刻的感覺。于是便放棄了讀第三遍的想法。時(shí)隔一年，再次讀起曹禺的書，不是《雷雨》，而是《日出》。也許曹禺喜歡寫女人，也許他喜歡把自然現(xiàn)象寫作書名，也許她喜歡把這些女人寫得像那些自然現(xiàn)象，所以在周蘩漪和陳白露身上有許多相似之處。但不可否認(rèn)，他喜歡寫得那些東西都寫得很棒。不知為什么，《日出》帶給我的感覺遠(yuǎn)比《雷雨》要強(qiáng)烈的多。
這個(gè)名叫陳白露的女人應(yīng)該也算是一個(gè)悲劇人物。從鄉(xiāng)下來到城里，在旅館住著，一住就是幾年。憑著自己美麗的外表，為了錢，為了舒適的生活，更有可能是為了娛樂，她一直在“玩”，和別人玩著一個(gè)生存的游戲，但更多的時(shí)候是被當(dāng)作玩具來消遣。李石清曾經(jīng)帶著仇意酸溜溜地對(duì)自己的妻子說：“陳白露是什么東西？舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太，這么一個(gè)！……”穿梭于上流社會(huì)，穿金戴銀，吃香喝辣，身邊還圍著一群有錢的少爺、老爺，但卻沒有一個(gè)真正的身份，心理上的地位正如一個(gè)下等的人，這可能就是陳白露的悲哀。
這也許就是那個(gè)時(shí)代那些女人們的悲哀。
中國的女人歷來是逆來順受的。至于反抗的女人畢竟只有極少數(shù)，而大多數(shù)的女人就委權(quán)于生活之下。它她們所謂的.人生就只是安定舒適的生活。陳白露這樣的女人與傳統(tǒng)的女人有一些不同。她們所尋求的生活不止是安定舒適，更要豪華奢侈，同時(shí)又帶點(diǎn)刺激。可以玩，可以鬧，可以游戲人間。但她們所獲得的僅限于此，她們可以玩可以鬧，但卻不能得罪身邊的任何人，她們只被當(dāng)作“開心果”；她們可以游戲人間，但卻不可以有真感覺。所以，她們得到的永遠(yuǎn)只是物質(zhì)上的，永遠(yuǎn)得不到精神上的安寧和舒適。那些花容月貌的女人在當(dāng)歲月逝去時(shí)，她們便沒有了資本，年輕時(shí)那些虛幻的地位和生活將會(huì)不復(fù)存在。她們或許會(huì)找一個(gè)“老相好”嫁做當(dāng)姨太太；或許會(huì)回到當(dāng)初屬于她們的地方度過晚年，在老得走不動(dòng)時(shí)，躺在搖椅上想著曾幾何時(shí)自己是何等的“風(fēng)光”�；蛟S她們之中會(huì)有許多人像陳白露一樣在最后選擇結(jié)束自己的生命。如果厭倦了這樣的生活，想離開這樣的世界，卻逃不掉，也走不了，倒不如帶著這個(gè)美麗的夢(mèng)離開人世。
而她們是有感情的，周蘩漪也好，陳白露也好，她們的感情往往比一般的人、一般的女人要豐富、細(xì)膩的多。但為了生活，她們總要把自己的最真、善、美的感情埋藏在心底深處，就像是壓在一個(gè)陳舊的木箱的最底層，不想去觸碰它，也幾乎忘記了它的存在，天天用一種另自己陌生的態(tài)度行為去對(duì)待別人，久而久之倒也成了習(xí)慣。只有在不經(jīng)意找到了一把鎖開啟了木箱，在不小心時(shí)看到了那一份真實(shí)情感的一個(gè)角，再把它一點(diǎn)一點(diǎn)拉出來時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來屬于自己的感情仍然完好無損。就像陳白露遇見了方達(dá)生，遇見了小東西。這本是值得高興的，卻因?yàn)槿绔@至寶的珍惜這份感情而變得猶豫、左右為難。也許這才是那些女人最大的悲哀。
白露，二十四種節(jié)氣的一種，這個(gè)節(jié)氣表示天氣更涼，空氣中的水氣夜晚常在草木等物體上凝結(jié)成白色的露珠。陳白露的人正如她的名字。聽上去像是象征著日出，年紀(jì)正是上午，卻在太陽剛升起，照得正亮堂時(shí)，匆匆落了下去，給人一種寒意。虛是日出，實(shí)是日落。陳白露的悲哀便是《日出》傳達(dá)給我們的感情。
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