油畫(huà)教學(xué)中應(yīng)注重學(xué)生對(duì)油畫(huà)材料的認(rèn)識(shí)

　　內(nèi)容摘要：油畫(huà)這一西方傳統(tǒng)藝術(shù)形式產(chǎn)生于15世紀(jì)，直到今天依然散發(fā)著恒久的魅力，并受到世界眾多藝術(shù)家的青睞。油畫(huà)受到如此超越時(shí)間和空間的普遍歡迎，從某種程度上來(lái)講，油畫(huà)材料的特殊性是這一藝術(shù)形式長(zhǎng)青的主要因素。

　　關(guān)鍵詞：油畫(huà) 教學(xué) 材料

　　在油畫(huà)教學(xué)中存在著一個(gè)問(wèn)題，一些學(xué)生在大學(xué)之前接受的多是傳統(tǒng)的高考式的訓(xùn)練，因此在油畫(huà)寫(xiě)生過(guò)程中對(duì)油畫(huà)材料缺乏一定的認(rèn)識(shí)，把油畫(huà)材料幾乎當(dāng)作水粉來(lái)畫(huà)，結(jié)果是有的油畫(huà)作業(yè)看起來(lái)就像水粉畫(huà)。針對(duì)這一問(wèn)題，筆者認(rèn)為油畫(huà)教學(xué)中應(yīng)注重加強(qiáng)學(xué)生對(duì)油畫(huà)材料的認(rèn)識(shí)。油畫(huà)材料和水粉材料之間存在著很大的區(qū)別。水粉顏料是水性顏料，以水來(lái)調(diào)和，覆蓋力強(qiáng)，是學(xué)生練習(xí)色彩的很好的媒介。一些學(xué)生在練習(xí)水粉色彩時(shí)，大多用的是厚畫(huà)法，即通過(guò)擺筆觸來(lái)造型。久而久之，形成了學(xué)生最初的作畫(huà)習(xí)慣，以至于在油畫(huà)學(xué)習(xí)中仍然像水粉用筆一樣擺筆觸，這樣畫(huà)出的油畫(huà)就近似水粉。究其原因，主要還是在于一些學(xué)生對(duì)油畫(huà)這種材料欠缺足夠的認(rèn)識(shí)。

　　油畫(huà)顏料和水粉顏料有著很大的不同。油畫(huà)顏料是用磨碎的顏料粉末，加入植物油調(diào)制而成，屬于油性顏料。油畫(huà)顏料色相穩(wěn)定，不易變色。中外歷史上保存下來(lái)的油畫(huà)，大多依然保留著鮮亮動(dòng)人的色澤。因此油畫(huà)顏料的表現(xiàn)力是很強(qiáng)的，除了厚涂也可以采用薄畫(huà)法。歷史上有一些古典作品多采用薄畫(huà)法，例如，西方古典主義畫(huà)派的代表畫(huà)家安格爾，其代表作《泉》以細(xì)膩的素描見(jiàn)長(zhǎng)，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出恬靜、典雅的意境，尤其是暗部的處理，層層罩染，色彩顯得透明含蓄。也有一些現(xiàn)代作品采用厚涂顏料的方法，如荷蘭畫(huà)家凡·高是后印象畫(huà)派代表人物之一，其作品《有烏鴉的麥田》畫(huà)面上布滿密集的短而硬直的粗筆觸，似乎是畫(huà)家激情的宣泄。水粉畫(huà)采用薄畫(huà)法，顏色如果把握不好就會(huì)顯得灰而臟，而油畫(huà)顏料是不存在這種情況的。油畫(huà)顏料容易銜接，可以表現(xiàn)非常真實(shí)的畫(huà)面效果，因此在材料方面，油畫(huà)顏料具有很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，無(wú)論采取哪一種畫(huà)法都不會(huì)影響畫(huà)面的純度和亮度。學(xué)生可以根據(jù)個(gè)人的愛(ài)好去選擇嘗試不同的畫(huà)面效果，把油畫(huà)顏料的高度可塑性發(fā)揮出來(lái)。此外，油畫(huà)顏料有透明和不透明之分，把透明的顏料薄薄地涂在白色基底上，色彩顯得深重而透明。反之，把不透明顏料涂于畫(huà)面上，基底的紋理與色彩就被遮蓋住了。學(xué)生應(yīng)能夠區(qū)分出透明與不透明顏料，通過(guò)研究顏料的透明度將有助于控制畫(huà)面的色彩調(diào)配與安排。

　　油畫(huà)和水粉畫(huà)的不同之處還在于作畫(huà)底子的不同。水粉畫(huà)一般是在紙上作畫(huà)，而油畫(huà)一般是在畫(huà)布上或木板上作畫(huà)。油畫(huà)布一般選擇亞麻布、棉布和帆布。亞麻布纖維長(zhǎng)而結(jié)實(shí)，具有柔韌性，有粗目亞麻布和細(xì)目亞麻布。質(zhì)地比較厚重的棉布也可用于作畫(huà)的基底，聚脂纖維的帆布很柔韌，堅(jiān)固穩(wěn)定，也是一種新型畫(huà)布材料。最早的油畫(huà)是畫(huà)在木板上的，如中世紀(jì)的圣像畫(huà)就是用蛋彩畫(huà)在做了底子的木板上。除了選擇基底之外，還要學(xué)習(xí)在顏色上去之前做好底子。底子的作用是使基底與實(shí)際的顏料色層隔離開(kāi)，使畫(huà)布或木板更好地吸收顏色。底子一般包括膠底和底料，膠底一般采用動(dòng)物皮膠，如兔皮膠。現(xiàn)在很多也用乳膠代替，膠料起到保護(hù)基底的作用。底料是覆蓋在膠底上的，類型有三種：油質(zhì)底料、丙烯底料、皮膠石膏底料，其中油質(zhì)底料是現(xiàn)在比較普遍常用的一種。什么樣的畫(huà)法適合在什么樣的底子上進(jìn)行是很重要的。一些學(xué)生只是在繃好的畫(huà)布上刮上幾遍乳膠就行了，沒(méi)有考慮油畫(huà)底子對(duì)作畫(huà)有何影響。如果刮的膠過(guò)厚，油畫(huà)顏料不能很好地附著在畫(huà)布上�？梢�(jiàn)，油畫(huà)和作畫(huà)基底、底子的關(guān)系是非常密切的。在繪畫(huà)風(fēng)格多樣化的時(shí)代，畫(huà)底的肌理變化也是很多藝術(shù)愛(ài)好者喜歡嘗試的，有什么樣的特殊的油畫(huà)風(fēng)格就有什么樣的基底和底子的做法。

　　除了顏料和作畫(huà)底子的不同，油畫(huà)材料中還會(huì)用到其他一些工具，如油畫(huà)筆、調(diào)色油、上光油、調(diào)色刀、畫(huà)刀、調(diào)色板等。水粉筆一般采用較柔軟材料，而油畫(huà)筆多采用有彈性、韌性和強(qiáng)度的鬃毛筆。鬃毛筆用豬鬃制造，質(zhì)地比較堅(jiān)硬，這種畫(huà)筆很容易在有紋理的畫(huà)布上涂抹，畫(huà)出的筆觸上會(huì)留下鬃毛的印痕，能夠挑起很多顏料。當(dāng)然軟毛筆也是必不可少的，軟毛筆一般使用貂毛制作，較為昂貴，也可用尼綸合成的畫(huà)筆代替。其特點(diǎn)是比鬃毛筆小，短而密，畫(huà)出的顏色較柔和均勻，沒(méi)有筆觸質(zhì)地的痕跡，軟毛筆適合描繪細(xì)小的局部。畫(huà)筆以筆毛的形狀可分為五種：扇形、圓頭、輕型、榛子、平頭。每一種都有特殊的用途，因此要根據(jù)自己的畫(huà)面選擇適合的畫(huà)筆。另外畫(huà)筆的保護(hù)也是很重要的，在用完畫(huà)筆后要及時(shí)進(jìn)行清潔，可以放在松節(jié)油中清洗也可以用肥皂清洗，以保持畫(huà)筆的柔韌性，便于下次使用。有的學(xué)生忽略了這一點(diǎn)，用完以后沒(méi)有清洗，結(jié)果下次用時(shí)畫(huà)筆的筆毛變干了，極為難用，也影響了作畫(huà)的情緒。我們知道，水粉是以水為調(diào)和媒介，而油畫(huà)是以調(diào)色油為媒介。調(diào)色油可以稀釋顏料增加亮度，使顏料變厚、變薄或者變灰，因此要掌握油畫(huà)技法，就必須了解怎樣使用調(diào)色油。調(diào)色油常用的是亞麻仁油、油、核桃油和葵花籽油。上光油主要用來(lái)保護(hù)畫(huà)面，增加畫(huà)面的光澤度。常用的上光油是達(dá)瑪樹(shù)脂光油和瑪?shù)贅?shù)脂光油。調(diào)色刀和畫(huà)刀是除畫(huà)筆外最常用的工具，調(diào)色刀是用來(lái)混合顏料和清潔調(diào)色板的，畫(huà)刀是作畫(huà)的工具。有的畫(huà)面使用畫(huà)刀能產(chǎn)生各種不同的紋理效果，給畫(huà)面帶來(lái)意想不到的生機(jī)。調(diào)色板是用來(lái)混合色彩的，傳統(tǒng)用腎形的紅木調(diào)色板，其深紅褐色最初是因?yàn)楫?huà)家們用涂有類似底色的底子作畫(huà)�，F(xiàn)代的調(diào)色板可以根據(jù)畫(huà)者的需要用膠合板或者玻璃板、紙板代替。

　　總之，油畫(huà)的材料包含的方面還有很多，本文只提到了一些基本的常用的材料。油畫(huà)教學(xué)不僅僅是油畫(huà)技法的傳授，對(duì)油畫(huà)材料的認(rèn)識(shí)同樣也是不可忽視的。在教學(xué)中，應(yīng)把這些知識(shí)自然地融匯到油畫(huà)技法的學(xué)習(xí)當(dāng)中，這樣將有利于提高學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣和水平。

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