精選現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)開題報(bào)告
中式的設(shè)計(jì)我們隨處可見，它包含了許多的民族元素。也融合了許多新“中式”計(jì)的概念，做餐飲這塊的話，比較貼近老百姓的消費(fèi)心理。對(duì)于所有具有燦爛歷史文化的國(guó)家來(lái)講，我們有許多東西可以借鑒。而且我們會(huì)更容易掌握和了解。以下是小編整理現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)開題報(bào)告的資料，歡迎閱讀參考。
現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)開題報(bào)告 1
一、選題的依據(jù)及意義
相對(duì)于西方元素局部的精深而言，中國(guó)元素的根本特征則是更注重于整體的和諧。
“酒店”是一個(gè)現(xiàn)代觀念的集合，具有經(jīng)典和傳統(tǒng)的本質(zhì)，同時(shí)，“酒店”概念本身也是超越國(guó)界的，是融匯的，這是“酒店”本身決定的。
我所設(shè)計(jì)的酒店餐飲這塊采用新中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)手法。
新中式風(fēng)格不是純粹中國(guó)古典元素的堆砌，而是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)傳承下去。新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)中對(duì)新中式設(shè)計(jì)的運(yùn)用和體現(xiàn)是將中式家具原始功能進(jìn)行演變，在形式基礎(chǔ)上進(jìn)行舒適變化。
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)
對(duì)于所有具有燦爛歷史文化的國(guó)家來(lái)講，在受到西方主流文化思想沖擊時(shí)，迷茫和掙扎都是不可避免的，在中國(guó)設(shè)計(jì)界，這種迷茫和掙扎的表現(xiàn)尤為激烈，以至于在某些方面走向偏頗。在眾多壓力下，設(shè)計(jì)師都會(huì)在自己的設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中尋求自己的出路，然而無(wú)論他們?nèi)绾芜x擇總會(huì)遇到一個(gè)不可回避的問題，那就是設(shè)計(jì)的出路是走向東方還是走向西方？
堅(jiān)持東方，就是堅(jiān)持用東方文明來(lái)作為設(shè)計(jì)源頭，開拓中國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，他們?cè)诟喑潭壬鲜潜Ｈ髁x，是值得嘉許的，然而在眾多東方品牌的設(shè)計(jì)當(dāng)中，很少能夠得到滿意的經(jīng)典的作品，原因之一在于大部分 “保全主義”持有者們，他們的歷史積淀是匱乏的，是支離破碎的`。他們很難從一個(gè)宏觀的整體把握和控制。
另一類的人走向了西方，他們?cè)谧约旱脑O(shè)計(jì)作品中極大的參考了“法蘭西”“意大利”“英倫”“和式”的元素，大意凌然的標(biāo)榜自己為時(shí)代的PIONEER，然而他們卻忽略了一點(diǎn)，他們?cè)诮o與中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來(lái)新鮮血脈的同時(shí)，也
使整個(gè)中國(guó)市場(chǎng)成為了西方的“試驗(yàn)田”，在某種程度上我們不得不承認(rèn)，中國(guó)設(shè)計(jì)人逐漸成了歐美風(fēng)的“跟班”，其作品也成了歐美潮流的翻版。
一、中式風(fēng)格發(fā)展的有利方面
人類進(jìn)入21世紀(jì)，大的戰(zhàn)亂基本停止，世界進(jìn)入了一個(gè)整體和平，局部戰(zhàn)亂的時(shí)代，飽經(jīng)戰(zhàn)亂的人們更向往和平與安寧，在這個(gè)前提下，社會(huì)更注重經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們更注重生活的質(zhì)量，人們提出“National Is The International”的口號(hào)，于是在世界范圍內(nèi)的一場(chǎng)民族復(fù)興的運(yùn)動(dòng)開始了。在中國(guó)，人們更強(qiáng)調(diào)民族氣節(jié)，本國(guó)風(fēng)情，一大批設(shè)計(jì)師們紛紛涌入中國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，于是中式風(fēng)格百?gòu)U俱興，比比皆是。
設(shè)計(jì)師們開始把中式風(fēng)格的融入到室內(nèi)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，如餐廳，酒吧，賓館，娛樂，店面，門頭，景觀，公共設(shè)計(jì)等各個(gè)環(huán)境中。其中以酒店最為明顯，中式風(fēng)格的酒店設(shè)計(jì)古樸典雅，能反應(yīng)出強(qiáng)烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其文化底蘊(yùn)，特別是對(duì)中國(guó)人，更是有一種戀土思鄉(xiāng)的情懷，所以現(xiàn)在很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師都很喜歡采用這種風(fēng)格。
二、中式風(fēng)格發(fā)展可質(zhì)疑的方面
然而，中式風(fēng)格的酒店設(shè)計(jì)在市場(chǎng)利益的沖擊下也并非盡善盡美，主要體現(xiàn)在，生搬硬套，不謀出處，張冠李戴，一味的照搬古代設(shè)計(jì)范例，往往得不到好的效果，畢竟室內(nèi)設(shè)計(jì)不同于古玩收藏。繁瑣重疊，老氣橫秋，是普遍存在的現(xiàn)象。
三、本課題研究?jī)?nèi)容
轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的“中式”思維方式
新中式風(fēng)格不是純粹中國(guó)古典元素的堆砌，而是通過對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起，以現(xiàn)代人的審美需求來(lái)打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)傳承下去。新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容，一是中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時(shí)代背景下的演繹；一是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計(jì)。本課題中對(duì)新中式設(shè)計(jì)的用運(yùn)體現(xiàn)在將中式家具原始功能進(jìn)行演變，在形式基礎(chǔ)上進(jìn)行舒適變化。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國(guó)的男人剪掉了他們引以為象征的辮子，無(wú)論當(dāng)初他們是被動(dòng)的或主動(dòng)的，都引起了社會(huì)的軒然大波，許多人都認(rèn)為他們都掉了老祖宗傳承下來(lái)的東西，他們走向了“變質(zhì)”，然而式隔多年我們發(fā)現(xiàn)，只要是黃皮膚黑頭發(fā)的仍然是東方人的特性，我們并未因頭發(fā)的長(zhǎng)短而磨滅民族的立場(chǎng)和氣質(zhì)，相反，他給我們的生活品質(zhì)帶來(lái)了更多的跳躍性的變化與發(fā)展。這對(duì)我們?cè)谑覂?nèi)設(shè)計(jì)中探討新中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)和運(yùn)用同樣具有重要的啟示作用和指導(dǎo)意義。
要想解決中式酒店的問題必須首要解決一個(gè)問題，就是搞清楚設(shè)計(jì)“是復(fù)興還是創(chuàng)新？”只有搞清了水木之源才能解決接下來(lái)的問題，在設(shè)計(jì)之中如何做現(xiàn)代的中國(guó)設(shè)計(jì)？如何將中國(guó)古典元素應(yīng)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中？是做當(dāng)代的中國(guó)式風(fēng)格設(shè)計(jì)還是之把古典當(dāng)作中式？中國(guó)風(fēng)格是否永遠(yuǎn)伴隨著木格窗、雕花門、官帽椅？中國(guó)風(fēng)格是否又只停留在古代？
四、本課題研究方案
中式古典風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”、“神”的特征。如吸取我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。
中式古典風(fēng)格常給人以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。中國(guó)是多民族國(guó)家，所以談及中式古典風(fēng)格實(shí)際上還包含民族風(fēng)格，各民族由于地區(qū)、氣候、環(huán)境、生活習(xí)慣、風(fēng)俗、宗教信仰以及當(dāng)?shù)亟ㄖ牧虾褪┕し椒ú煌哂歇?dú)特形式和風(fēng)格，主要反映在布局、形體、外觀、色彩、質(zhì)感和處理手法等方面。
中式古典風(fēng)格主要特征，是以木材為主要建材，充分發(fā)揮木材的物理性能，創(chuàng)造出獨(dú)特的木結(jié)構(gòu)或穿斗式結(jié)構(gòu)，講究構(gòu)架制的原則，建筑構(gòu)件規(guī)格化，重視橫向布局，利用庭院組織空間，用裝修構(gòu)件分合空間，注重環(huán)境與建筑的協(xié)調(diào)，善于用環(huán)境創(chuàng)造氣氛。運(yùn)用色彩裝飾手段，如彩畫、雕刻、書法和工藝美術(shù)、家具陳設(shè)等藝術(shù)手段來(lái)營(yíng)造意境。
任何人都無(wú)法否認(rèn)，在面對(duì)中華民族5000年的悠久歷史時(shí)，他們都將會(huì)被這個(gè)偉大民族倔強(qiáng)不曲，雍容博大的歷史所感動(dòng)，中華民族屹立于世界從未被任
何一個(gè)國(guó)家或民族所征服，他的文字，他的語(yǔ)言，他的年代，他的王朝都成為為世界贊嘆的奇跡。人類歷史的每一次變遷都伴隨著建筑和藝術(shù)的更迭，因此民族情節(jié)是設(shè)計(jì)發(fā)展的根源和不竭動(dòng)力。
五、研究目標(biāo)、主要特色及工作進(jìn)度
（一）研究目標(biāo)
《易經(jīng)》有云：“形而上這謂之道，行而下者謂之器”中國(guó)元素的根本特征是注意于整體的和諧， “大美無(wú)言，大象無(wú)形”，我們一直隔著遠(yuǎn)距離去崇拜洋人的東西。其實(shí)，我認(rèn)為這大沒有必要的。我們可以在中式設(shè)計(jì)中添加一些流行的元素。但要把握不要過度運(yùn)用，而導(dǎo)致風(fēng)格上的變化，所以我的這次設(shè)計(jì)以“新中式”風(fēng)格為主。
�。ǘ┮牢业脑O(shè)計(jì)來(lái)說，其主要特色有以下幾點(diǎn)
一、裝飾手法（軟裝飾）
裝飾手法主要分為“硬裝飾”和“軟裝飾”兩類，“硬裝飾”是指?jìng)鹘y(tǒng)家裝中的拆墻、刷涂料、吊頂、鋪設(shè)管線、電線等等。
軟裝飾是由多種軟裝飾共同營(yíng)造而成，所謂“軟裝飾”是對(duì)居室的二度陳設(shè)與布置。 家居飾品，作為可移動(dòng)的裝修，它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝很好的融合。
由于軟裝飾要涉及到多種物品、多種材質(zhì)，因此各種物品、材質(zhì)之間的色彩、形狀、多少的搭配和呼應(yīng)就成為讓許多人頭痛的問題。其實(shí)，我們只要把握“大處著眼”的原則，注意大色塊的協(xié)調(diào)和主導(dǎo)風(fēng)格的統(tǒng)一，那么即使有一些小的局部不太理想，也無(wú)礙大局。如果說裝修只是使我們的家具備了必要的功能，那么軟裝飾可以說給居室賦予了靈魂，可以幫助居室風(fēng)格的確立。
二、 觀念上的轉(zhuǎn)變
在眾多中式風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，提取中國(guó)古典元素是其表現(xiàn)的重要手法，然而中國(guó)的古典元素是固有的，單一的，而統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)中國(guó)發(fā)展的精神是永恒的，中式所追求的人文﹑避世﹑自然﹑氣節(jié)才是中式風(fēng)格存在的必然。（以自己的畢業(yè)設(shè)計(jì)為題嘗試）
現(xiàn)代中式設(shè)計(jì)開題報(bào)告 2
學(xué)院：園藝學(xué)院
學(xué)科、專業(yè)：風(fēng)景園林學(xué)
研 究 方向：景觀設(shè)計(jì)規(guī)劃
研 究 生：
指 導(dǎo) 教師：
研究生通過開題論證日期： 20xx年xx月xx日
開題論證委員會(huì)主席簽名：
開題論證委員會(huì)委員簽名：
一、選題目的及意義
1、選題目的
傳統(tǒng)文化對(duì)于現(xiàn)代園林建筑的設(shè)計(jì)意義重大，但是通過相關(guān)的資料搜集發(fā)現(xiàn)，目前國(guó)內(nèi)外關(guān)于傳統(tǒng)園林在新中式住宅園林環(huán)境設(shè)計(jì)中的相關(guān)研究不足，深度不夠，缺乏案例分析，很難符合現(xiàn)代建筑發(fā)展需求，本文意在從理論和實(shí)踐兩方面分析中國(guó)傳統(tǒng)園林、現(xiàn)代中式住宅景觀。結(jié)合現(xiàn)有的中式住宅景觀案例，摒棄傳統(tǒng)園林不符合現(xiàn)代社會(huì)生活的局限性因素，給現(xiàn)代中式住宅景觀以借鑒作用，古為今用，打造科學(xué)舒適中式住宅景觀。同時(shí)，希望能通過本文的研究，更好的挖掘出傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)的精髓，以更好的為新中式住宅園林的設(shè)計(jì)提供新的發(fā)展思路。
2、選題意義
�。�1）探索新型中式住宅區(qū)景觀設(shè)計(jì)方法。實(shí)例考察分析傳統(tǒng)園林造園理念與手法，探究其對(duì)現(xiàn)代住宅景觀的指導(dǎo)性、實(shí)踐性、藝術(shù)性。
�。�2）改善人們的居住環(huán)境。小區(qū)環(huán)境空間是人們?nèi)粘Ｉ钪凶钪匾目臻g, 為人們的工作、生活和娛樂提供了現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。
�。�3）提升經(jīng)濟(jì)效益、環(huán)境效益。可以大大提升同行競(jìng)爭(zhēng)力，形成消費(fèi)熱點(diǎn)有利房地產(chǎn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。
二、選題依據(jù)
隨著社會(huì)科學(xué)和信息技術(shù)的創(chuàng)新，世界文化朝全球化方向發(fā)展，西方文化的介入是的人們一味追求異域風(fēng)情，而對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)古典園
林藝術(shù)則漸漸忽視。而傳統(tǒng)園林藝術(shù)對(duì)中式住宅景觀具有指導(dǎo)意義，雖然時(shí)代不斷進(jìn)步，但傳統(tǒng)中國(guó)傳統(tǒng)園林文化中天人合一、營(yíng)造意境、小中見大等思想與傳統(tǒng)造園手法對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)仍具有借鑒作用，而且在現(xiàn)代生活中繼承發(fā)展為“新中式”風(fēng)格。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，人們對(duì)于居住的基本要求也越來(lái)越高，對(duì)于現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計(jì)亦是如此，對(duì)于現(xiàn)代優(yōu)秀中式住宅景觀進(jìn)行案例分析，可以探究傳統(tǒng)園林與新中式景觀的聯(lián)系，為更好地改進(jìn)現(xiàn)代住宅景觀設(shè)計(jì)提出建議。
三、國(guó)內(nèi)外研究概況
（一）國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
目前，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)于新中式景觀的研究主要集中于2009年以后，屬新興領(lǐng)域，仍具有較為廣闊的前景。目前為止，國(guó)內(nèi)關(guān)于新中式景觀以及傳統(tǒng)園林建筑的研究成果主要集中在以下幾個(gè)方面：
1、新中式景觀的設(shè)計(jì)風(fēng)格
中式住宅景觀是對(duì)傳統(tǒng)園林藝術(shù)的傳承發(fā)展，秉承了中國(guó)古典園林的設(shè)計(jì)理念，有其獨(dú)特的'建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格。xxx、劉xx認(rèn)為，新中式景觀的設(shè)計(jì)核心是“天人合一”的思想，設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)為“和”，也就是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的融合；王xx指出，新中式風(fēng)格是一種把傳統(tǒng)中式風(fēng)格與現(xiàn)代的經(jīng)典設(shè)計(jì)元素結(jié)合，同時(shí)在實(shí)用的基礎(chǔ)上迎合現(xiàn)代審美的一種中式風(fēng)格，尊重原有傳統(tǒng)中式風(fēng)格基礎(chǔ)上的簡(jiǎn)化或者解構(gòu)重組設(shè)計(jì)；解xx，付xx認(rèn)為，新中式風(fēng)格在布局上講究開合有序配合，主客、動(dòng)靜結(jié)合，同時(shí)沿襲傳統(tǒng)園林中的自然形、多層次、多品種的植物配置模式，處處流露出中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。
2、傳統(tǒng)文化對(duì)新中式景觀的影響
在傳統(tǒng)文化對(duì)新中式景觀的影響方面，王xx認(rèn)為，新中式景觀與傳統(tǒng)的造園和建筑實(shí)踐相一致，運(yùn)用傳統(tǒng)的虛實(shí)表現(xiàn)手法，使中式建筑在整體風(fēng)格上充分保留了傳統(tǒng)文化的神韻與精髓；而徐曉鷗（xx）則指出，文脈是影響新中式景觀設(shè)計(jì)的重要因素，景觀中的形態(tài)、色彩、材質(zhì)等都應(yīng)從文脈中提�。慌c此同時(shí)，李xx等人（xx）提出，新中式景觀承載了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)景觀繼承、創(chuàng)新的偉大使命，必須將傳統(tǒng)景觀的“神、形、意”在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中完美展現(xiàn)，以實(shí)現(xiàn)文化自覺。
3、新中式景觀在現(xiàn)代的應(yīng)用
郭xx以深圳萬(wàn)科第五園的景觀設(shè)計(jì)為例，分析了新華總是設(shè)計(jì)風(fēng)格在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用情況；張xx則結(jié)合中國(guó)景觀的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀分析了中國(guó)現(xiàn)代景觀的發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)古典園林造園手法在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了探討；此外，郭xx以中國(guó)傳統(tǒng)住宅環(huán)境的解析為基礎(chǔ)理論，來(lái)界定新中式傳統(tǒng)居住空間景觀，認(rèn)為新中式居住區(qū)是傳統(tǒng)文化的繼承和現(xiàn)代生活需求之間的結(jié)合點(diǎn)；而丁xx則以五個(gè)不同區(qū)域的新中式居住區(qū)為具體分析案例入手，歸納出新古典派、折中派以及抽象派三種新中式居住景觀的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并對(duì)未來(lái)新中式景觀的發(fā)展提出了一些建議。
4、新中式居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)發(fā)展展望
中國(guó)傳統(tǒng)文化是我們國(guó)家得以壯大發(fā)展的重要支撐，必須繼承和發(fā)揚(yáng)，而對(duì)于建筑方面亦是如此，只有積極創(chuàng)新，開拓出自己的道路，才能得到更好的傳承。
朱xx認(rèn)為，現(xiàn)今，我們應(yīng)該更加積極地完整的去探究中華民族古典園林的藝術(shù)成就，了解其造園手法，去粗取精，結(jié)合新技術(shù)和新材料，發(fā)展具有中國(guó)特色的現(xiàn)代化園林景觀；劉xx則在新中式古典主義風(fēng)格居住區(qū)植物景觀方面提出了一些發(fā)展建議，一是要選擇寧?kù)o、雅致的植物，二是種植方式要富有中國(guó)氣息，三十要運(yùn)用經(jīng)典造園手法吧植物與其他景觀郵寄結(jié)合。
�。ǘ﹪�(guó)外研究現(xiàn)狀
相對(duì)來(lái)說，國(guó)外在此方面的研究比較缺乏，且國(guó)外的研究大都是集中在住宅景觀設(shè)計(jì)等技術(shù)層面，比較具有代表性的是Juan Antonio Cortes 所著的中指出妹島與在設(shè)計(jì)方案時(shí)用“最簡(jiǎn)單的與直接的方式”來(lái)組織基本空間關(guān)系，從而呈現(xiàn)出關(guān)于拓?fù)鋵W(xué)（議題的基本組織形式：群集或分區(qū)（集中或分散、緊湊或分裂、縫隙或封閉、室外或室內(nèi)、限制與聯(lián)系、連續(xù)與斷裂。）新中式建筑對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承與創(chuàng)新，若從類型上來(lái)說，可以借鑒拓?fù)鋵W(xué)原理一二。
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