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微電影的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢研究論文
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到論文吧，論文是討論某種問題或研究某種問題的文章。那要怎么寫好論文呢？以下是小編幫大家整理的微電影的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢研究論文，希望對大家有所幫助。
摘要：隨著《老男孩》、《一觸即發(fā)》等微電影作品的傳播與流行，微電影這一新興的影視形態(tài)憑借低成本、短時間、高互動性等優(yōu)點受到越來越多人的關注與喜愛。如今，微電影已經(jīng)成長為一種新穎的產業(yè)形態(tài)，正迅速發(fā)展著。然而，在看到微電影發(fā)展的同時，也不能忽視其背后也隱藏著一定的發(fā)展困擾與局限性。文章從微電影的定義、微電影的發(fā)展現(xiàn)狀與困擾等幾個方面，探討微電影發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢以及相關策略。
關鍵詞：微電影;發(fā)展趨勢;發(fā)展現(xiàn)狀
一、微電影的定義
2010年，隨著優(yōu)酷11度青春系列之《老男孩》的傳播與流行，微電影逐漸走向我們的生活。微電影一經(jīng)出世，并憑借其本身的互聯(lián)網(wǎng)基因被越來越多的網(wǎng)民所關注和喜愛。一些視頻網(wǎng)站也隨即推出自己獨立制作的系列微電影，更有不少微電影制作人或者導演逐漸成名，并推出更多微電影作品。
微電影的火熱也引得業(yè)內學者為其下一個完整的定義。有些人比較看重微電影的營銷價值與商業(yè)內涵，認為它是一種新興的營銷工具，是以短片為媒介進行廣告營銷的形式。有些人則比較注重微電影的受眾，認為它是觀眾可通過手機、筆記本電腦等新媒體設備播放，并在短時間內或休閑狀態(tài)下可觀看的視頻短片。還有些人則認為微電影是一種特殊的電影形式，它的拍攝制作過程與電影無異，區(qū)別主要在于市場以及播放平臺。
百度百科給微電影下的定義是比較全面且恰當?shù)�，其指出：微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的、具有完整故事情節(jié)的微時放映、微周期制作和微規(guī)模投資的視頻短片。其內容豐富多樣，包括搞笑吐槽、公益教育、時尚流行以及商業(yè)定制等主題。每一部微電影可以獨立為一個篇章，也可以成為一個擁有統(tǒng)一主題的系列。
二、微電影的發(fā)展現(xiàn)狀
微電影的發(fā)展非常迅速，這一點從包括土豆、優(yōu)酷、愛奇藝在內的國內各大視頻網(wǎng)站微電影的發(fā)布以及觀看次數(shù)便可以看出。微電影的發(fā)展現(xiàn)狀是具備一定優(yōu)勢的，與此同時也面臨著一定的發(fā)展困擾與局限性。
21微電影的優(yōu)勢
211門檻低、周期短
所謂門檻低，主要是指以下兩個方面。第一，在資金投入方面，相較于傳統(tǒng)電影在投資、制作經(jīng)費上動輒千萬甚至上億元，微電影的投入可謂是少之又少。幾十萬的投入對于微電影來說已經(jīng)是“斥巨資”了，幾萬的投資是比較常見的，有些甚至僅僅花費數(shù)百元而已。第二，在拍攝器材方面，盡管用高清攝像機的拍攝效果會比較好，但是許多微電影在利用家用DV、單反相機甚至iPhone的情況下，也可以拍攝制作出擁有完整內容與新穎創(chuàng)意的故事。
至于周期短，主要是指微電影的拍攝與制作的時間比較短。許多微電影的拍攝與制作前后時間往往只有幾個月甚至幾天。除此以外，微電影的發(fā)行方式與渠道相較于傳統(tǒng)電影也是比較簡單的，它主要通過互聯(lián)網(wǎng)進行發(fā)行與傳播。觀眾的觀看方式也主要是利用移動電話、筆記本電腦等媒介設備。
212較高的娛樂性、互動性、開放性
相較于傳統(tǒng)電影而言，微電影在互動性、參與性方面具有渾然天成的優(yōu)勢。幾乎任何一個人，只要有想法、有興趣，就可以制作自己的微電影。而在觀看與評論微電影的過程中，也具有極強的互動性，可以說每一個觀者的評論與轉發(fā)，都是在參與微電影的傳播與宣傳。11度青春微電影系列的知名度主要靠的就是網(wǎng)友在微博、人人網(wǎng)等社交網(wǎng)站的分享與口碑傳播。大家在選擇微電影的觀看方式方面也是非常自由的，除了網(wǎng)絡點播，還可以通過手機、公交、地鐵的移動終端進行觀看。至于娛樂性，主要指的是微電影的內容。為了擴大傳播與影響，許多微電影的內容都是比較幽默詼諧的，符合年輕人的需求，容易引起共鳴和討論。
213創(chuàng)作環(huán)境自由、表達多樣化
微電影作為新興事物，從制作到播放基本都是基于互聯(lián)網(wǎng)平臺。網(wǎng)絡環(huán)境相對而言還是比較寬松的，這也給予了微電影創(chuàng)作者更多的發(fā)揮空間，成為許多新銳導演展現(xiàn)自我的一個機會。微電影作為一個創(chuàng)作環(huán)境較自由、表達多樣化的平臺與形式，為更多人提供了追求影視夢想、展現(xiàn)獨特個性的機會。一些年輕導演在微電影方面的創(chuàng)作經(jīng)驗也為將來的電影之路鋪墊了道路，延伸出更多可能性。
22微電影的發(fā)展困擾
在看到微電影發(fā)展優(yōu)勢的同時，也不能忽視它還具有一定的局限性，主要包括創(chuàng)意雷同、草根與專業(yè)化的矛盾、單一盈利模式、監(jiān)管措施強化等幾個方面的困擾。
221創(chuàng)意易雷同
微電影本身的特質決定了它必須在極短的時間內講述一個完整的故事，帶給觀眾耳目一新的觀看體驗，并給予觀眾一定的共鳴與感染力。這就要求微電影在創(chuàng)意方面必須獨樹一幟，而優(yōu)秀的創(chuàng)意和情節(jié)發(fā)展往往來源于劇本與故事內容�？梢哉f，決定一個微電影是否好看、是否吸引觀眾的關鍵在于是否擁有一個好的編劇。然而，現(xiàn)在微電影的數(shù)量雖然巨大，但是在品質方面卻參差不齊。在2013年發(fā)布的數(shù)千部微電影中，只有幾十部給觀眾留下了深刻印象，并得到廣泛傳播，其他大多都是平庸之作。主要原因在于缺乏優(yōu)秀的劇本與創(chuàng)意，這也成為了微電影發(fā)展的困擾之一。
222草根性與專業(yè)化的矛盾
目前，微電影主要分為兩類，一類是非常具有草根性質的微電影，它們往往是由普通人自己投資、拍攝并制作，其目的也往往比較單純。另一類則是在抱有一定目的(通常是廣告宣傳)的前提下，由專業(yè)制作團隊投入一定量的資金來完成。這類微電影往往會有品牌或者產品的植入，其作用更多的是營銷與廣告宣傳。從現(xiàn)實情況來看，第二類微電影在關注度、傳播度方面往往都是遠勝于第一種“草根”微電影的。
于是，“草根”微電影由于在資金、人員、技術等方面的限制，往往無法取得更多關注與傳播效果，最終很容易淪為“自娛自樂”從而被邊緣化。由專業(yè)團隊制作的微電影因為其各種優(yōu)勢，成為微電影大潮中的主流。這也導致了時下許多微電影除了在時間上比傳統(tǒng)電影短小，其他方面與其基本無異，這與微電影誕生的初衷是相去甚遠的。
【拓展】微電影藝術創(chuàng)作思考論文
摘要：微電影作為一種全新的視聽形態(tài)業(yè)已在網(wǎng)絡技術及網(wǎng)絡傳播環(huán)境下得到了迅猛發(fā)展。從本質上來講，微電影屬于傳統(tǒng)電影范疇，是一種新型的“微”形態(tài)電影，也是傳統(tǒng)電影與新媒體相結合的衍生物；其藝術表現(xiàn)力也更為豐富、多元化。本文則結合相關理論來對微電影的藝術創(chuàng)作進行系統(tǒng)的闡述，以期為我國的微電影藝術創(chuàng)作及未來發(fā)展提供一些參考。
關鍵詞：藝術創(chuàng)作；微電影；敘事特征；視聽語言特征
隨著現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，閑暇時間也越來越“細碎”；“快餐文化”也隨之應運而生。［1］這也促使微電影在僅數(shù)年間，便在網(wǎng)絡、新媒介的推動下以鋪天蓋地之勢席卷中國，其影響力已遠遠超越了傳統(tǒng)電影和廣告。微電影受其門檻較低等因素影響，導致劇本創(chuàng)作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無法得到有效保障，進而也導致目前微電影的質量良莠不齊；尤其是在藝術創(chuàng)作方面，尚存在作品制作粗糙、無深意以及一些基本的影視語言、敘事手法等的運用均不理想的情況。［2］本文則結合相關理論來對微電影的藝術創(chuàng)作進行系統(tǒng)的闡述，以期為我國的微電影藝術創(chuàng)作及未來發(fā)展提供一些參考。
1微電影藝術形式剖析
微電影作為一門視聽藝術，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會去關注、聚焦微電影的內容。微電影與電影是相關的，其都是通過形式與內容來吸引受眾群體的觀看行為，這也是傳統(tǒng)影視藝術的最終目的。因此，微電影創(chuàng)作者只有了解、掌握微電影的藝術表現(xiàn)形式才能在微電影創(chuàng)作過程中形成自己的藝術風格，并將真正的創(chuàng)作意圖在微電影中表現(xiàn)出來。微電影的藝術形式可分為內在形式與外在形式。首先，微電影藝術的內在形式。微電影藝術的內在形式就是其創(chuàng)作內涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術的價值與精髓所在。因此，微電影藝術的內在形式也就是引發(fā)觀眾心理活動并引起情感共鳴來表現(xiàn)出微電影的主旨、內涵以及社會價值。［3］其次，微電影藝術的外在形式。微電影藝術的外在形式就是借助影視藝術形象來傳達、表現(xiàn)的技術手段、語言特色以及結構技巧等。由于藝術作品本身往往是內外形式緊密結合在一起，并通過自身的藝術形式來表現(xiàn)其內涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術結構、藝術語言、表現(xiàn)手法、表現(xiàn)體裁等幾個方面。
2微電影藝術創(chuàng)作方法
2.1藝術創(chuàng)作方法的多樣性
眾所周知，傳統(tǒng)電影的藝術創(chuàng)作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術創(chuàng)作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術創(chuàng)作方法也尚無具體的、統(tǒng)一的創(chuàng)作規(guī)范，更沒有具體的創(chuàng)作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國電影與好萊塢電影獨具的創(chuàng)作模式和規(guī)律之間的差異。目前，我國的微電影的門檻較低，平民化發(fā)展勢頭強勁，其創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作能力、藝術水平良莠不齊，同時，其在微電影創(chuàng)作過程中所運用的創(chuàng)作方式、表達技巧也不盡相同，這也直接導致微電影藝術創(chuàng)作方法具有多樣性；其在微電影中所運用的表達方式與藝術技巧往往差異巨大。
2.2藝術技巧的個性化
微電影創(chuàng)作者往往是立足于自己的藝術修養(yǎng)之上，運用適合于自己的創(chuàng)作技術與方法進行微電影創(chuàng)作；因此，微電影創(chuàng)作藝術技巧也具有較強烈的個性化風格，這既與微電影創(chuàng)作者自身的理論修養(yǎng)、藝術修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧、實踐經(jīng)驗有著密切的關系，也與其選擇的創(chuàng)作風格有著直接關系。另外，微電影在進行藝術創(chuàng)作過程中，既要對生活原素材進行藝術升華，又要讓微電影作品的表現(xiàn)內涵高于生活，使之可以對原素材的表現(xiàn)得到更高層次的藝術升華；這種高層次的藝術升華則與微電影創(chuàng)作者自身對生活、對素材的理解能力有關。正是這種“理解能力”的差異，也直接導致微電影創(chuàng)作者在微電影整體藝術創(chuàng)作、處理過程中，其所表現(xiàn)出來的藝術技巧出現(xiàn)了更大的差異化，進而也產生了更多的藝術效果。
3微電影的敘事特征
敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類敘事存在差異，微電影利用現(xiàn)代媒介材質運用光與影刻畫出的光影運動更加生動、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時空的綜合運動藝術。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：
3.1敘事方式
不同類型的微電影其體現(xiàn)出來的敘事方式也不盡相同；而不同的創(chuàng)作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時，由于微電影的敘事方式既沒有統(tǒng)一的、明確的標準，也沒有嚴格意義的規(guī)律，這也直接導致微電影在創(chuàng)作實踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創(chuàng)新。微電影勢必要以“內容”取勝，其敘事內容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時間相對較短，因此微電影更適合“開門見山”的敘事方式。另外，一些微電影的創(chuàng)作者還借鑒了傳統(tǒng)影視的敘事方式，如以一個簡單卻沒有結尾的故事為敘事鋪墊，進而引出微電影所欲表達的主旨。也有一些微電影創(chuàng)作是按照主題、思想去進行敘事的，以進一步突出、提示主題內涵。但是，無論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創(chuàng)作者在實際創(chuàng)作過程中，通過不同的敘事方式來突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內涵，并在創(chuàng)作過程中發(fā)揮出個人風格或藝術風格。［4］
3.2敘事視角
敘事視角就是用于敘述故事（或事件）的角度。微電影創(chuàng)作者的敘事視角的選取則完全取決于微電影創(chuàng)作者的個人意愿，而并非是受眾群體的意愿。因此，從人稱角度而言，在微電影藝術創(chuàng)作過程中，其敘事視度的選取，可分為創(chuàng)作者自身視角、受眾群體視角以及旁觀者視角進行敘事。微電影創(chuàng)作者自身視角（即第一人稱敘事方式），多為創(chuàng)作者將自身形象訴求投諸微電影中的某一人物身上，借助該人物來表達自身的情感訴求，并向觀眾講述自己的思想、情感體驗或經(jīng)歷等。這類敘事視角多被青年人所運用，以展示其內心思想、感悟等。受眾群體視角的運用往往受到受眾群體地位的影響，如受眾群體的地位越高，微電影創(chuàng)作者則多會運用受眾群體視角去獲得更多的受眾群體的認同。而這類敘事視角多以平民大眾的心理需求去進行相關的故事建構、人物形象塑造，進而滿足更多受眾群體的需求，并能產生更廣泛的社會效應。旁觀視角屬客體敘事角度，該敘事視角也是一種多種視角的綜合，既可以將上述兩種敘事視角加以混合運用，也可以融入其他元素進行敘事。微電影創(chuàng)作者往往會利用旁觀視角來營造出更多的敘事情緒，以增強故事的吸引力。因此，此類敘事視角往往被一些更具創(chuàng)新意識的微電影創(chuàng)作者所使用，以提升微電影的藝術創(chuàng)作效果。
3.3敘事結構
微電影的敘事結構應遵循二元對立結構理論，通過二元對立的結構性來突出微電影在敘事過程中的效果。另外，微電影的敘事結構也應在保持整體敘事結構的基礎上不斷進行創(chuàng)新，通過對敘事結構的改變來進行合理取舍，使微電影的敘事結構更具多元化，更能體現(xiàn)出二元對立的結構。
3.4敘事風格化
微電影在其發(fā)展過程中，也在不斷地進行敘事風格的創(chuàng)新；并通過創(chuàng)作實踐不斷地進行積累。而微電影敘事風格化既要立足于各種藝術創(chuàng)作手段的風格化，還要在創(chuàng)作集體、團隊中逐步形成自身的“風格”，使得微電影無論在影片敘事、藝術表現(xiàn)等方面均形成個性化與風格化的特征，最終延展至微電影整體藝術創(chuàng)作過程的風格化。
4微電影視聽語言特征
4.1鏡頭語言特征
微電影是由畫面和聲音共同組成的，通過鏡頭語言之間的組接來構成整部微電影作品；同時，還要符合、滿足微電影傳播平臺的互動與便攜等特性。因此，微電影的鏡頭語言也具有自己的特征。首先，多為中、近景和特寫鏡頭。受微電影創(chuàng)作者的資金、技術水平以及內容等因素的影響，其多以生活中的小事、平民化內容為主題；而微電影的創(chuàng)作者也多以細微之處來打動受眾群體的心，因此，其中近景鏡和特寫鏡頭的運用往往要較大全景、遠景更具優(yōu)勢一些；另外，受播放終端大小限制，一些大場面的宏偉氣勢也無法表現(xiàn)。相反，中、近景和特寫鏡頭恰恰更有利于對信息加以準確表達與集中，進而更易突出微電影的核心內容。［5］其次，淺景深鏡頭。由于微電影的受眾群體多在移動終端上進行播放、觀看，其鏡頭內所容納的信息量有限，因此，淺景深的鏡頭更易緊緊抓住受眾群體的視線，通過鏡中上的“焦點”，也更易進行信息的精準傳遞，進而達到提升受眾群體興趣的目的。第三，字幕運用的多元化。微電影中的視覺語言中還涵蓋了“字幕”；由于微電影自身的時間較短、碎片化信息較多，因此，這促使字幕有了“大展手身”的空間。同時，微電影中的字幕也是畫外音、音樂之外，將碎片化信息、情節(jié)加以有效連接的載體，同時，也承擔著時空轉換、突出畫面沖擊力的作用；進而也可以進一步發(fā)揮突出、深刻表達影片主旨的作用。
4.2聽覺語言特征
首先，聲音構成簡單。微電影受自身特征影響，其無法在制作過程中運用較復雜、龐大的聲音構成；且往往在拍攝過程中還會去掉同期聲。因此，微電影的聲音多會采用對白、獨白、旁白或是解說詞來完成相關信息的傳遞。其次，音樂與畫外音的運用。受微電影后現(xiàn)代化與非線性敘事方式的影響，其影片往往會出現(xiàn)大量的非連續(xù)性的碎片化信息，其敘事視點也常常發(fā)生變化，時空交錯感也較為強烈。因此，微電影往往會采用音樂、畫外音將“碎片信息”加以連貫、鋪墊，進而達到消除時間與空間的斷裂感的目的。
5未來展望
微電影未來的發(fā)展必然要接受時代發(fā)展的推動與洗禮，促使其在誕生、迅猛發(fā)展的同時，受到其在社會背景、技術發(fā)展與受眾群體的影響。因此，我們也要將其置于發(fā)展的背景之下去管窺其未來的發(fā)展走向。［6］立足于微電影發(fā)展本身，其既是一種新興的藝術形式，也是技術發(fā)展的一個重要標志，同時也是張揚民族文化、提升時代價值觀的一種有效途徑；也是各種商業(yè)、公益?zhèn)鞑サ挠欣�。因此，微電影也應與其他文藝精品一樣，通過微電影的精品創(chuàng)作，不斷追求藝術性，通過完善、推進微電影的創(chuàng)作精品化體系來進一步推動我國的微電影的健康發(fā)展。同時，我們還要進一步加強微電影品牌建設。目前，很多品牌性的商業(yè)內容已經(jīng)消然注入微電影創(chuàng)作之中，并在傳播商業(yè)內容的同時，也在不斷推動微電影的發(fā)展；因此，我們應借助一些品牌商業(yè)機構、借鑒好萊塢電影的品牌建設，來促進微電影的品牌化發(fā)展之路，真正推動我國的微電影的發(fā)展。
參考文獻：
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［5］孫載斌.微電影視聽語言特點［J］.電影文學,2012(20).
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