《風(fēng)生水起北部灣》的音樂特征及演唱的效果分論文

　　“2008年1月16日，國家提出把廣西北部灣經(jīng)濟區(qū)建設(shè)成為重要國際區(qū)域經(jīng)濟合作區(qū)，這是全國第一個國際區(qū)域經(jīng)濟合作區(qū)，目標(biāo)建成中國經(jīng)濟增長第四極�！�1為了響應(yīng)國家的號召，也為了廣西的明天更美好，廣西各界掀起了為北部灣經(jīng)濟區(qū)建設(shè)貢獻出力的狂潮。歌曲《風(fēng)生水起北部灣》2就是為了紀(jì)念這一偉大而重要的歷史時刻應(yīng)運而生的，該曲由潘琦作詞、傅磬作曲，它以國家提出北部灣經(jīng)濟區(qū)和廣西各族人民展示出的無限熱情為背景，展示了廣西各族人民把北部灣經(jīng)濟區(qū)建設(shè)成海上絲綢之路的美好期望和歷史使命。

　　筆者在演唱過程中進行深入而細致的分析，發(fā)現(xiàn)該曲特征鮮明，具體來說就是：以核心音調(diào)的音階式進行構(gòu)成全曲、以固定的骨架音調(diào)作為段落的創(chuàng)作模式、以合尾作為段落的結(jié)束，同時，結(jié)合聲部在不同音區(qū)的安排和級進為主的穿插跳進構(gòu)成全曲。這些都是演唱中需要特別注意的，筆者結(jié)合上述特征對該曲的演唱進行分析，以期把握好不同部分之間的情感變化。

　　一、音樂特征

　　歌曲《風(fēng)生水起北部灣》的音樂自然樸實又透出大氣磅礴，整個樂曲的音樂材料統(tǒng)一，都是在一個音樂材料的框架中進行的，不同部分通過多次變奏、重復(fù)構(gòu)成全曲。全曲各個不同部分之間具有合尾特征，并且各個部分的開始部分雖有變化，但很相似，不同主要呈現(xiàn)在不同音區(qū)上。概括來說就是：全曲是由似頭合尾的不同段落構(gòu)成。

　�。ㄒ唬┙Y(jié)構(gòu)分析3

　　該曲F大調(diào)記譜，有引子、兩個獨唱段和一個合唱段四個段落及結(jié)尾句構(gòu)成，各個不同部分從不同音區(qū)的5開始，四個段落落在1上，最后的結(jié)尾句落在高八度的1上。結(jié)構(gòu)圖式如下：

　　引子：8小節(jié)，方整形結(jié)構(gòu)，每句2小節(jié)，四句之間的材料關(guān)系為：a、a1、b、c；其中第一、二句強拍起落音5、2相互呼應(yīng)，第三、四句都從小節(jié)的第四拍弱起，與第一句占整小節(jié)的長音作為落音相比起到了連貫后句的作用。

　　A：11小節(jié)，分為四個樂句，四句的小節(jié)數(shù)分別為：3、3、2、3。就材料來源來講：第一句采用引子第四句首尾音調(diào)構(gòu)成，即：56│1，并且第一小節(jié)材料也是對相鄰引子樂句的逆行變奏構(gòu)成，而后兩小節(jié)則是對引子第一句前四拍和第四小節(jié)第四拍音樂材料的變化重復(fù)；第二、三句整體為引子第四句和A第一句第一小節(jié)的變化重復(fù)；第四句則是對第一句第二、三小節(jié)和引子部分第四句的變化重復(fù)。

　　B：10小節(jié)，分為四個樂句，小節(jié)數(shù)分別為：2、2、2、4。前三句的材料是引子和A部分中的音調(diào)提取變化而來，即：引子第四句前三拍、A第一句前三拍、第二句前四拍；第四句為A段第四句的擴展變化。

　　B1：共8小節(jié)，分為3句，是對B省略了第二句、第三句的原樣重復(fù)。

　　歌曲結(jié)尾共6小節(jié)，是對B1第三句第一小節(jié)音調(diào)的擴展變奏。

　　概括來講：A、B、B1的材料都來自于引子部分，或重復(fù)或變奏；四個段落中各句的落音構(gòu)成相似，分別為：5、2、3、1；5、2、5、1；5、2、6、1；5、6、1；四個段落引子醞釀氣氛、A段展示、B段歌頌、B1升華，最后結(jié)尾句再次升華達到高潮結(jié)束全曲。

　�。ǘ�）創(chuàng)作特征

　　歌曲《風(fēng)生水起北部灣》的音樂特征鮮明，樂曲四個主要段落都是5 65│32 1的核心音調(diào)發(fā)展而成；結(jié)尾都繼承了引子部分的音樂材料形成合尾；A、B、B1三個段落都是在同一個框架內(nèi)擴展而成。

　　1、核心音調(diào)。就引子部分來講，整個8小節(jié)的旋律都是在不同的音調(diào)框架內(nèi)進行的，四個樂句的主要音調(diào)可以分別概括為：565、532、653、321。（見譜例1）

　　這四個音調(diào)在四個樂句中占主導(dǎo)地位，四個樂句整體旋律進行給人的印象可以概括為5 65│32 1的骨干音調(diào)。而其他A、B、B1三個段落同樣是在這一核心音調(diào)內(nèi)進行的。

　　2、曲終合尾。合尾可以說是一個全曲音樂發(fā)展中最為明顯的特征。A、B、B1都繼承了引子結(jié)尾部分的音樂材料。（見譜例2）

　　比較可見，A部分結(jié)尾部分的音樂材料幾乎為引子部分相應(yīng)材料的完全重復(fù)，僅開始音相差八度和終止音相差一拍；B的結(jié)尾部分是對引子部分最后兩小節(jié)變化重復(fù)；B1與B結(jié)尾材料為重復(fù)關(guān)系，這里不再重復(fù)。

　　3、骨架音調(diào)。歌曲后三個結(jié)構(gòu)A、B、B1都是在一個骨架音調(diào)內(nèi)構(gòu)成的，而這個框架又是由引子的不同部分組合而成，也是由骨干音調(diào)的擴展發(fā)展而來的。（見譜例3）

　　在譜例3中，A段開始部分是引子第四句的首尾音調(diào)組合而成，如譜例標(biāo)記1處；中間部分與引子第三句相同，如譜例標(biāo)記2處；結(jié)尾部分為引子結(jié)尾的重復(fù)，如譜例標(biāo)記3處。這三個部分構(gòu)成的開始、結(jié)尾的框架結(jié)構(gòu)也是B、B1所共有的，而中間部分在B中音區(qū)有所變化，B1中省略。至于A、B、B1的其他部分則是這些部分的擴展變化，這里不再詳述。結(jié)尾句則是對A段開始三個音構(gòu)成音調(diào)的擴展變化構(gòu)成。

　　二、演唱分析

　　（一）整體結(jié)構(gòu)的把握4

　�。ǘ�）樂段旋律的起伏5

　　就樂段內(nèi)部的旋律進行特征來講，音階式的級進進行為主穿插跳進轉(zhuǎn)換。無論是引子還是A、B、B1及結(jié)尾句，旋律進行主要是二度、小三度的級進進行，而純四度及其以上音程的跳進則屈指可數(shù)，這樣的音程構(gòu)成結(jié)合全曲的核心音調(diào)和骨架音調(diào)構(gòu)成了樂段。就A段的旋律進行跨度來講，四個樂句第一句最大為小三度、第二句三個純四度、第三句一個純四度和一個大六度、第四句兩個純八度。其中音階式的級進進行構(gòu)成了全曲基本的風(fēng)格特征，而跳進則起到點綴和轉(zhuǎn)換音區(qū)形成情緒的跌宕起伏。同時不同樂段中樂句之間的銜接也有不同，A段以大二度級進為特征，前三句之間為大二度上行級進，第三句和第四句則是純八度的跳進；B段以頂真格為主要特征，第一、二句和第三、四句之間都為雙音的頂針格，即：65和56，第二、三句純四度。這些都應(yīng)在演唱過程中顯示出不同的音樂特征。

　�。ㄈ�）合尾的多重作用6

　　前文已談到各個段落結(jié)束部分的一個顯著特征就是合尾。其中引子部分為樂器演奏部分第一次呈示，明顯具有雙重作用，既是前句的結(jié)束又引起后句。從旋律的安排就可看出，A段旋律從第四拍的弱拍開始，并重復(fù)了前句引子部分首尾音調(diào)；作為演唱部分的A、B、B1，A、B合尾部分功能相同為后句情緒高漲做準(zhǔn)備，結(jié)束音1占滿整個小節(jié)，在演唱過程中情緒保持；B1合尾部分的作用與引子部分相似，音樂情緒呈下降趨勢，落音1為三拍，第四拍為A的開始，起到了承前啟后的作用。

　　總的來[dYlW.NeT專業(yè)提                供論文寫作的服務(wù)，歡迎光臨wwW. DYlw.NEt]說，樂曲演唱部分是以同一骨干音調(diào)為基礎(chǔ)構(gòu)成的，三個段落通過在不同音區(qū)和演唱方式的不同形成情緒感的遞增層次、樂曲以音階式的級進為主穿插跳進使旋律進行展示樂曲情感的跌宕起伏、合尾的多重作用為樂曲不同段落的情感傳遞和不同層次的展示提供了可能，并使樂曲各個段落界限分明。

　　結(jié)語

　　歌曲《風(fēng)生水起北部灣》段落界限分明，結(jié)構(gòu)清晰，演唱部分的段落情感呈層層遞增之勢，并且都是在一個音調(diào)框架內(nèi)進行的，在不同部分呈現(xiàn)給聽眾不同的情感表達。從樂曲構(gòu)成來講，整個樂曲的演唱部分是在引子部分中選取音調(diào)，在同一骨架音調(diào)內(nèi)進行，以音階式的級進進行為主和穿插跳進，并在不同音區(qū)上結(jié)合不同演唱方式形成層層遞增的情感。暗喻了廣西各界以國家號召為契機，統(tǒng)一思想不斷攀登，在曲折中勇往直前，為早日把廣西北部灣經(jīng)濟區(qū)建設(shè)成為重要國際區(qū)域經(jīng)濟合作區(qū)而奮斗的豪情。

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